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客中行 / 客中作

元代 / 高克恭

去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。
两纸京书临水读,小桃花树满商山。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
"头陀独宿寺西峰,百尺禅庵半夜钟。
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
望尘而拜者,朝夕走碌碌。王生独拂衣,遐举如云鹄。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。


客中行 / 客中作拼音解释:

qu nian zhong yang ri .piao bo pen cheng wei .jin sui zhong yang ri .xiao tiao ba zi tai .
ya xian shi neng sheng .zhong jie yao wei xian .wu qian cheng yuan dao .si shi yi zhong nian .
.san nian liu zhi zai jiang cheng .cao shu qin yu jin you qing .
xian ting ri deng tiao .hu qiu shi you yu .xun you zhu jing xuan .xuan sheng hui bin yu .
liang zhi jing shu lin shui du .xiao tao hua shu man shang shan .
.zi can zhuo huan dao qing gui .huan you chi xin pa su can .huo wang jun chen xiang xian ti .
er nian zhi lun ge .san nian ci shi tang .fan ci shi wu zai .you shi qian yu zhang .
yan han song bai duan .shi gu mei tai hou .jin zuo ying gao di .cui ping zhang zuo you .
.tou tuo du su si xi feng .bai chi chan an ban ye zhong .
.mao shi ou yin zhai shi wo .lin xia gao qiao qiao shang ting .song ying guo chuang mian shi jue .
.song xue wu chen xiao yuan han .bi men bu si zhu chang an .
zuo ye meng zhong zhang jing si .si sheng hun po zan tong you ..
peng duan shuang gen yang jiao ji .gan dai zhu pan huo lun xuan .li zhu beng er zhu fei xing .
.yi zuo la yue tian .bei feng san chi xue .nian lao bu jin han .ye chang an ke che .
wang chen er bai zhe .chao xi zou lu lu .wang sheng du fu yi .xia ju ru yun gu .
ru jin suo de xu gan fen .yao pei yin gui zhu liang lun ..
.ping sheng xiang jian ji mei kai .jing nian wu ru li yu cui .
shou ban zhi wei zhen .tou jin ge zai qiang .xian sheng wu ji xi .ju shi bai yi shang .
.wen jun meng you xian .qing ju chao shi fen .wo chi zun huang jie .tong wei li bing jun .
.dong chuang wan wu re .bei hu liang you feng .jin ri zuo fu wo .bu li yi shi zhong .

译文及注释

译文
江中的沙洲渐渐长(chang)了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在(zai)天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
夜深的时候就知道(dao)雪下得很(hen)大,是(shi)因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
雨后初晴,傍晚淡烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世隐居不出?
  荀巨(ju)伯到远方看望生病的朋友,正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说:“我如今是快死的人了,你赶快离开吧!”荀巨伯说:“我远道而来看望你,你却要我离开;败坏道义来求生,怎么是我的行为呢?” 等到贼兵来了,问荀巨伯说:“大军一到,全城的人都逃走了,你是什么人,竟敢独自停留在这里?”荀巨伯回答说:“朋友有疾病,(我)不忍心抛下他,宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道:“我们这些无义的人,却要攻入这个讲究道义的地方!”于是调动整个军队回去了,全城因而得以保留。

注释
⑷骤:急疾。回合:聚合;汇合。此言风浪拍打在洲岛上。圻(qí)岸:曲岸。崩奔:水流冲激堤岸而奔涌。
69. 遍:周遍,一个一个地。
16.始:才
3.“岸头沙”三句:顾况《短歌行》:“岸上沙,昔时江水今人家。”蒹葭:一种像芦苇的草。
⑷掇(duō):拾取,伸长了手去采。
⑼槛:栏杆。

赏析

  尾联两句以声衬静,营造一个万籁俱寂的境界,这与王维的"蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音,远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能,而被赋予一些寓意深微的象征意义,这是来自佛门圣地的世外之音,这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音,这是回荡在人们心灵深处的天籁之音,悠扬而宏亮,深邃而超脱。显然,诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托了自己遁世无门的情怀,礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
  首句为地理环境,异域,有别于内地,且在阴山之外;孤城雪海,竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境,轮台之夏和秋季很短,夏季听不见蝉鸣,秋季看不见大雁,一不留神便进入冬季。三句为居住环境,住用毡帐,不防雨。结尾为总结感叹,茫茫万里辽阔之轮台,拜拜在这呆了三年。能看出来,岑参此时有些伤感,不知是对此西域轮台不满意,还是因为未能建功立业长叹息。
  这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉,深得风诗之旨,最大限度地展示了征人的(ren de)悲苦,故清方玉润慨道:“盖怨之至也!周衰至此,其亡岂能久待?编诗者以此奠《小雅》之终,亦《易》卦纯阴之象。”(《诗经原始》)一首如泣如诉的征人小诗,后人看到的却是周室的灭亡,这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
  “徘徊将何见?忧思独伤心。”在月光下,清风徐来,诗人在徘徊,孤鸿、翔鸟也在空中徘徊,月光朦胧,夜色苍茫,他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情,也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
  颔联“因知海上神仙窟,只似(zhi si)人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  然而,诗人对自己的一生,也并非真的一无憾意。在诗人的内心深处,仍蕴蓄着几分悲怆和苦涩。此文写到结尾,诗人的辞世之梦也已编织到了最幽暗的一幕:当诗人看见自己在昏昧中告别“逆旅之馆”、踽踽飘临“萧萧墓门”之际,虽然表现了“不封不树,日月遂过”的淡泊,“匪贵前誉,孰重后歌”的超旷,但还是发出了“廓兮已灭,慨焉已遐”的苍凉慨叹。此刻,诗人似乎对过去的一生,又投去了最后的一瞥,诗人忽然见到了另一个自己:从“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》)的少年意气,到“大济于苍生”(《感士不遇赋》)壮年怀抱,从对“荆轲”抗暴精神的讴歌,到对“桃花源”无压迫社会的向往。在诗人的一生中,除了“性本爱丘山”的率真外,原也有造福世界的雄怀(xiong huai)。然而,诗人所置身的时代,却是一个“网密裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的专制时代。理想被幻灭,壮志被摧折,诗人纵然“怀琼握兰”,又能有何作为,最终只能如一只铩羽之鸟、一朵离岫之云,在归隐林下的孤寂中了其一生。这深藏在内心的悲怆,在诗人离世的最后一瞥中,终于如潮而涌,化作了结语的嗟叹:“人生实难,死如之何?”
  原来,北魏时,拓跋辉出任万州刺史,从信都到汤阴的路上,因为需要润滑车轮的角脂,派人到处生截牛角,吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传,牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”,是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说,当然无异“弹琴”,可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
  “暖手调金丝”四句,写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面:歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲,姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞,室内人们也在醉歌狂舞,直至人疲身倦,歌舞仍然无休无止,一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:
  往前两句,“循玩足忘疲,稍觉步武轻”,“循玩”,作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木,还是用灵寿木做成的拐杖。足,作“足以”解,联系上文诗人对灵寿木的描写,再联系下文“安能事翦伐”,可知“循玩”的对象,应为蓬勃生长的灵寿木,而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”,不应理解为“稍微觉得”,而应为“渐渐觉得”,自己走路的步伐也轻松了。
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于(hou yu)1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了(bu liao)高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。

创作背景

  此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年(天宝五年)秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。

  

高克恭( 元代 )

收录诗词 (2371)
简 介

高克恭 高克恭(1248—1310)字彦敬,号房山,色目人,占籍大同(今属山西),其父徙居燕京(今北京),祖籍西域(今新疆)。由京师贡补工部令史,选充行台掾,擢山东西道按察司经历,历河南道按察司判官,大中时,官至刑部尚书。画山水初学二米,后学董源、李成笔法,专取写意气韵,亦擅长墨竹,与文湖州并驰,造诣精绝。

墨梅 / 哇景怡

思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
窗间枕簟在,来后何人宿。"
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。


赴戍登程口占示家人二首 / 告戊寅

冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 楚蒙雨

自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
"竟日语还默,中宵栖复惊。身囚缘彩翠,心苦为分明。


生查子·轻匀两脸花 / 北若南

"高墉行马接通湖,巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札,
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
华盖何曾惜,金丹不致功。犹须自惭愧,得作白头翁。"
乃知性相近,不必动与植。"
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
建簴崇牙盛,衔钟兽目嗔。总干形屹崒,戛敔背嶙峋。


九日龙山饮 / 枚雁凡

青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 穆丙戌

"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"


构法华寺西亭 / 磨娴

"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"


永王东巡歌·其六 / 龙笑真

根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。


拨不断·菊花开 / 司徒义霞

"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
私唤我作何如人。"
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖。"


红梅三首·其一 / 范己未

未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"