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鹧鸪天·代人赋

元代 / 张坚

"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
江花何处最肠断,半落江流半在空。"
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,


鹧鸪天·代人赋拼音解释:

.di du ming li chang .ji ming wu an ju .du you lan man zhe .ri gao tou wei shu .
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
zuo ba pu kui shan .xian yin san liang sheng .
yi gong shen xin yao yue ding .qiong tong sheng si bu jing mang ..
jiang hua he chu zui chang duan .ban luo jiang liu ban zai kong ..
jian bi pai qian e .yan zhu ran wan fang .yan tiao tu shi lv .fen rui pu ci huang .
nan guo fang qian zhe .zhong yuan zheng bing ge .yan qian gu ren shao .tou shang bai fa duo .
liu guang wo yi wan .shi yi jun bu zao .kuang jun chun feng mian .rou cu ru fang cao .
jun en ruo yu lu .jun wei ruo lei ting .tui bu gou mian nan .jin bu qu qiu rong .
ci lei sui sheng beng .bei chang yu wu qian .gu yi you jia shang .can yao shang tou bian .
.rui zhu gong dian jing wei yu .cao shu wu chen yao yan guang .bai ri dang kong tian qi nuan .
huo you shi zhuang zhe .piao hu ru feng hua .qiong e yu yao cu .bu ru wo zhe duo .
shui zu dou sou yi .xian bu zhong ting di .shi bao mo suo fu .xin tou wu yi shi .
wei shu xin ke wan .lun cai he suo shi .ke xi jin di di .zai zhi tu er wei .
diao xian bu cheng qu .xue shu tu nong bi .ye se qin dong fang .chun yan tou lian chu ..
lian jun bu qu jun xu hui .zhi de hou hui xiang jian wu ..
.xue ye xian you duo bing zhu .hua shi zan chu yi ti hu .bie lai shao yu xin shi di .

译文及注释

译文
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行(xing)坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
  上林苑有离宫三十六所,离宫高耸入云,楼台和天相(xiang)连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后,恩情渐渐淡了,桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头,好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进,锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人,也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天,能够和皇帝共宴,归来其乐无穷。
  第二天,成名把蟋蟀献给县官,县官见它小,怒斥成名。成名讲述了这只蟋蟀的奇特本领,县官不信。试着和别的蟋蟀搏斗,所有的都被斗败了。又试着和鸡斗,果然和成名所说(shuo)(shuo)的一样。于是就奖赏了成名,把蟋蟀献给了巡抚。巡抚特别喜欢,用金笼装着献给皇帝,并且上了奏本,仔细地叙述了它的本领。到了宫里后,凡是全国贡献的蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额及各种稀有的蟋蟀,都与(小蟋蟀)斗过了,没有一只能占它的上风。它每逢听到琴瑟的声音,都能按照节拍跳舞,(大家)越发觉得出奇。皇帝更加喜欢,便下诏赏给巡抚好马和锦缎。巡抚不忘记好处是从哪来的,不久,县官也以才能卓越而闻名了。县官一高兴,就免了成名的差役,又嘱咐主考官,让成名中了秀才。过了一年多,成名的儿子精神复原了。他说他变成一只蟋蟀,轻快而善于搏斗。现在才苏醒过来。巡抚也重赏了成名。不到几年,成名就有一百多顷田地,很多高楼殿阁,还有成百上千的牛羊;每次出门,身穿轻裘,骑上高头骏马,比世代做官的人家还阔气。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
他说“应该努力上天下地,去寻求意气相投的同道。
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯(fan)之敌,誓不返回家乡。
禾苗越长越茂盛,
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
只有那朝夕相处的汉月,伴随铜人走出官邸。
横曳戈矛前往战场,身经百战,只是因为受皇恩眷顾太深了。

注释
锦书:前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》,寄其夫窦滔,计八百四十字,纵横反复,皆可诵读,文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字,或称锦书;亦泛为书信的美称。
观其:瞧他。其,指黄石公。
99. 殴:通“驱”,驱使。
16.或:有的。
⑿汉水,发源于陕西省宁强县,东南流经湖北襄阳,至汉口汇入长江。汉水向西北倒流,比喻不可能的事情。
(3)吴钩,宝刀名。霜雪明,谓宝刀的锋刃像霜雪一样明亮。
⑶巫峡:地名,在今重庆市巫山县东。古民谣《巴东三峡歌》:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
①赤阑桥:又称赤栏桥,赤红栏杆的桥,在安徽合肥城南。香街:指各种香气混杂的繁华街市。
1、寒涧(jiàn)树:指松树。

赏析

  不过,诗意的重点并不在图形写貌,自叙经历,而是抒写感慨。这正是三、四两句所要表达的内容。“莫笑关西将家子,只将诗思入凉州。”关西,指函谷关以西。古代有“关西出将,关东出相”的说法,李益是姑臧(今甘肃武威,亦即凉州)人,所以自称“关西将家子”。表面上看,这两句诗语调轻松洒脱,似乎带有一种风流自赏的意味。但如果深入一层,结合诗人所处的时代、诗人的理想抱负和其他作品来体味,就不难发现,在这潇洒轻松的语调中正含有无可奈何的苦涩和深沉的感慨。
  1、正话反说
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以(shi yi)及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新(liao xin)欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  第二部分(第3、4段),写《鸿门宴》司马迁 古诗(gu shi)上的斗争。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  此诗的一二句是两面分写,三四句将两面合写,五至八句尽吐己之羁愁离恨,前两层皆为此蓄势,其重点在第三层,抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句,那友人读之,其情如何?这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹,难其韵也”(陆时雍《诗镜总论》)!正道出了何诗的又一个特色。
  头两句是说,11年前被贬于4000里外的永州,此时终于回来了,语含喜悦,也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光,鲜花,是实景,但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动,真切。末句“处处新”三字用得精当,值得好好体味。
  后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道,小儿害怕应答惊鱼,从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩,有心计,有韬略,机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话,是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”,说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后,又怎样向“路人”低声耳语,那是读者想象中的事,诗人再没有交代的必要,所以,在说明了“遥招手”的原因以后,诗作也就戛然而止。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷(de fen)纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台(tong tai)歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  翁宏存诗仅三首,这首《《春残》翁宏 古诗》有绝妙佳句,流传于世。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

张坚( 元代 )

收录诗词 (2981)
简 介

张坚 越州诸暨人,字适道。家贫笃学,以圣贤自任。往从胡瑗于苏、湖,旦夕研味,尽通六经奥辞。开门授徒,从游者众。每谓“人皆可以为尧舜,自信得过,则精一之传在我”。后以八行举得官,寻改京秩。时称醇儒。有《易解》。

满庭芳·促织儿 / 卓尔堪

眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
唯望魂归去,那知诏下来。涸鱼千丈水,僵燕一声雷。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。


走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 曲贞

含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。


报任安书(节选) / 高元振

俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。


仙城寒食歌·绍武陵 / 毛友诚

烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。


思远人·红叶黄花秋意晚 / 孙楚

始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
狂风落尽莫惆怅,犹胜因花压折枝。"
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。


浪淘沙慢·晓阴重 / 王序宾

闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"


采桑子·塞上咏雪花 / 童蒙

"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。


大堤曲 / 孙邦

"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
"龙门涧下濯尘缨,拟作闲人过此生。
"忆昨征还日,三人归路同。此生都是梦,前事旋成空。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。


梦江南·千万恨 / 张锡祚

"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
自叹今朝初得闻,始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生,
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
烟雁翻寒渚,霜乌聚古城。谁怜陟冈者,西楚望南荆。"
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"


咏萤诗 / 董正官

乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。