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菩萨蛮·回廊远砌生秋草

南北朝 / 张为

我有田畴。子产殖之。
到县却应嫌水阔,离家终是见山疏。笙歌不驻难辞酒,舟楫将行负担书。为政必能安楚老,向公犹可钓淮鱼。鸾凰取便多如此,掠地斜飞上太虚。
岩间无结构,谷处极幽寻。叶落秋巢迥,云生石路深。早梅香野径,清漳响邱琴。独有栖迟客,留连芳杜心。
盘根一种依平地,自是梧桐不久长。"
作鸳鸯。
"清歌逐酒。腻脸生红透。樱小杏青寒食后。衣换缕金轻绣。
镂玉梳斜云鬓腻,缕金衣透雪肌香,暗思何事立残阳。
水晶帘不隔,云母扇韬铓。纨袖呈瑶瑟,冰容启玉堂。
奔车之上无仲尼。覆舟之下无伯夷。
余所爱兮崇兰,植之兮堂间。思夫君兮山谷,纫翠佩兮杂青纶。兰芳歇兮日在山,欲从之兮不得闲。
剡溪不辨沙头路,粉水平堤。姑射人归。记得歌声与舞时。"
阶除添冷淡,毫末入思惟。尽道生云洞,谁知路崄巇."
人莫知其子之恶。莫知其苗之硕。


菩萨蛮·回廊远砌生秋草拼音解释:

wo you tian chou .zi chan zhi zhi .
dao xian que ying xian shui kuo .li jia zhong shi jian shan shu .sheng ge bu zhu nan ci jiu .zhou ji jiang xing fu dan shu .wei zheng bi neng an chu lao .xiang gong you ke diao huai yu .luan huang qu bian duo ru ci .lue di xie fei shang tai xu .
yan jian wu jie gou .gu chu ji you xun .ye luo qiu chao jiong .yun sheng shi lu shen .zao mei xiang ye jing .qing zhang xiang qiu qin .du you qi chi ke .liu lian fang du xin .
pan gen yi zhong yi ping di .zi shi wu tong bu jiu chang ..
zuo yuan yang .
.qing ge zhu jiu .ni lian sheng hong tou .ying xiao xing qing han shi hou .yi huan lv jin qing xiu .
lou yu shu xie yun bin ni .lv jin yi tou xue ji xiang .an si he shi li can yang .
shui jing lian bu ge .yun mu shan tao mang .wan xiu cheng yao se .bing rong qi yu tang .
ben che zhi shang wu zhong ni .fu zhou zhi xia wu bo yi .
yu suo ai xi chong lan .zhi zhi xi tang jian .si fu jun xi shan gu .ren cui pei xi za qing lun .lan fang xie xi ri zai shan .yu cong zhi xi bu de xian .
shan xi bu bian sha tou lu .fen shui ping di .gu she ren gui .ji de ge sheng yu wu shi ..
jie chu tian leng dan .hao mo ru si wei .jin dao sheng yun dong .shui zhi lu xian xi ..
ren mo zhi qi zi zhi e .mo zhi qi miao zhi shuo .

译文及注释

译文
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
客人风(feng)尘仆(pu)仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏(shu)散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀(huai)疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
恐怕自己要遭受(shou)灾祸。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起(qi)(qi)湿湿的烟雾,笼罩着山头。
趴在栏杆远望,道路有深情。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将(jiang)万古流传。
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。
忧思无穷循环无尽,苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱,行善之人承享天福。
百年共有三万六干日,我要每天都畅饮它三百杯。
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无光。
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。

注释
14.疮痏(chuāngwěi):祸害。
⑤三五:十五日。此处指元宵节。
⑦亵臣:宠幸的近臣。疾:犹言忌讳之事。
⑽贺老:指贺怀智,唐开元天宝年间善弹琵琶者;定场:即压场,犹言“压轴戏”。
钟子期、伯牙:春秋时楚人。伯牙善鼓琴,钟子期知音。钟子期死后,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴。事见《吕氏春秋·本味篇》。
43.过我:从我这里经过。
(6)觞:中国古代的一种盛酒器具。
48、七九:七代、九代。
⒁八珍:形容珍美食品之多。
⑾朝房:朝廷中供值班的房间。

赏析

  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非(ji fei)回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现(biao xian)这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性(li xing)警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  这首送别诗,既不写饯行的歌舞盛宴,也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事,祝酒劝饮,然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
  这首诗读起来,总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史,后来李渊反隋称帝,夏侯端首先归顺了李渊,授秘书监,三品官,而孔绍安归唐晚了一些,只被授于内史舍人,五品官,远不及夏侯端。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  俄国著名文学评论家别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼,在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  第三是知识丰富,议论风发,左右逢源,得心应手。一开头谈碑,就把碑的原始沿革谈得头头是道。接着说浙东农民滥祀,就把滥祀风气和农民心理说得子如指掌。讲古代祭祀,两句话便概括讲出要领;论当时官僚,用几笔就勾画出典型嘴脸。这表明作者知识丰富,了解透彻,所以发出议论,都能抓住要点,讲出妙处,显得左右逢源,得心应手,读来脉络清楚,增长见识,自然有味。
  “绕阵看狐迹,依山见马蹄(ti)。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
  诗歌用风雨起兴,这手法同《邶风·谷风》如出一辙,两首《谷风》诗的主题也完全相同,这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女,面对凄风苦雨,更会增添无穷的伤怀愁绪,发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
  送客送到路口,这是轮台(lun tai)东门。尽管依依不舍,毕竟是分手的时候了。诗人心想:大雪封山,路可怎么走啊!路转峰回,行人消失在雪地里,诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的,成为此诗出色的结尾,与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间:看着“雪上空留”的马蹄迹,诗人在想些什么?是对行者难舍而生留恋,是为其“长路关山何时尽”而发愁,还是为自己归期未卜而惆怅?这里有悠悠不尽之情,形成了一个艺术空白,其意境与汉代古诗“步出城东门,遥望江南路。前日风雪中,故人从此去”名句差近,但用在诗的结处,效果更见佳妙。
  首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活(he huo)力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  “闻说梅花早,何如北地春”两句,写得洒脱飘逸,联想自然。大庚岭古时多梅,又因气候温暖,梅花早开。从上句“早”字,见出下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花,是特别引人喜爱的。可是流放岭外,比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅,从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情,并没有付诸平直的叙述,而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好,而仍不如北地花开之迟,便有波澜,更见感情的深挚。
  诗情的逆转,是数年后的一次意外相逢:“洛城重相见,绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好,才不过几年,竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是,当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时,全不顾及读者急于了解沦落真相,反而转述起女主人公对诗人的关切询问来:“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”此四句当作一气读,因为它们在表现女主人公的酸苦心境上,简直妙绝——与旧日朋友的相逢,竟是在如此尴尬的场合;张好好纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭,须得强加压制,最好的法子,便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的,正是诗人默然无语,在“凉风生座隅”的悲哀中,凝望着衰柳、斜阳,扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的,便是曾经以那样美好的歌喉,惊动“高阁”“华筵”,而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际;便是眼前这位年方十九,却已饱尝人间酸楚,终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

张为( 南北朝 )

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简 介

张为 [唐](约公元八七四年前后在世)字不详,闽中人。生卒年均不详,约唐僖宗干符初前后在世。尝于大中十二年,(公元八五八年)游长沙,获一女奴,惑之几死。工诗,与周朴齐名。为着有诗集一卷,《新唐书艺文志》又着诗人主客图,并传于世。

梦江南·新来好 / 郭长彬

"葬压龙角,其棺必斫。
"何处,烟雨,隋堤春暮。柳色葱茏,画桡金缕,
"严妆嫩脸花明,教人见了关情。含羞举步越罗轻,称娉婷¤
若厥开天道,同初发帝机。以言当代事,闲辟紫宸扉。"
"蒙谷山低碧海枯,仲君闲坐说麻姑。遥天鹤语知虚实,
今宵帘幕扬花阴,空馀枕泪独伤心。
"西王母桃种我家,三千阳春始一花。
成相竭。辞不蹷。


七夕曲 / 曹秉哲

"天之所支。不可坏也。
庶民以生。谁能秉国成。
舫舟自廓。徒骈趠趠。
兰棹空伤别离¤
九变复贯。知言之选。"
温r3终有思,暗淡岂无辉。见欲迷交甫,谁能状宓妃。
轻盈舞伎含芳艳,竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛,腻鬟云染¤
手寻裙带鸳鸯,暗思量。忍孤前约,教人花貌,虚老风光。"


山中雪后 / 季兰韵

八极神乡,十州异境。翠阜丹丘,潜伏灵圣。惟彼武夷,
任人猜妒恶猜防,到头须使似鸳鸯。"
风透疏帘月满庭,倚栏无事倍伤情。烟垂柳带纤腰软,露滴花房怨脸明。愁逐野云销不尽,情随春浪去难平。幽窗谩结相思梦,欲化西园蝶未成。
羡汝才名出奉常,曾将礼乐献君王。于今作牧劳符竹,欲使弦歌入淦阳。
披其者伤其心。大其都者危其君。
青牛妪,曾避路。
攀岩挹桂髓,洞穴拾瑶英。此地隐微径,何人得长生。
青草湖边草色,飞猿岭上猿声。万里三湘客到,


小重山·柳暗花明春事深 / 段广瀛

一日几回来又去,不能容易舍深红。"
遥享粢盛,堂斟况齐。降福穰穰,来仪济济。"
无计那他狂耍婿。
得国而狃。终逢其咎。
"不踬于山。而踬于垤。
六辔沃兮。去不善而从善。
"宁得一把五加。不用金玉满车。
"宝珍隋珠。不知佩兮。


张益州画像记 / 赵若恢

怊怅忆君无计舍¤
翠屏烟浪寒¤
妪乎采芑。归乎田成子。
雨晴烟晚,绿水新池满。双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷¤
何以不雨至斯极也。宫室崇与。
飞琼伴侣,偶别珠宫,未返神仙行缀。取次梳妆,寻常言语,有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我,谈何容易。细思算、奇葩艳卉,惟是深红浅白而已。争如这多情,占得人间,千娇百媚。须信画堂绣阁,皓月清风,忍把光阴轻弃。自古及今,佳人才子,少得当年双关。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性,枕前言下,表余心意。为盟誓。今生断不孤鸳被。(双关 一作:双美)
鸾镜鸳衾两断肠¤
云幢烟节紫霞裾,齐御泠风集步虚。若受人间尘一点,长门又属汉相如。


东风第一枝·咏春雪 / 那逊兰保

兹山孕奇秀,因人得佳名。人去山亦枯,竹柏藏秋声。寒泉湛空碧,石穴俨不倾。焉知千载后,岂无君子生。
花枝人面难常见,青子小丛丛。韶华长在,明年依旧,相与笑春风。"
事业听上。莫得相使一民力。
主忌苟胜。群臣莫谏必逢灾。
访古事难究,览新情屡周。溪垂绿筱暗,岩度白云幽。
浮世忙忙蚁子群,莫嗔头上雪纷纷。沈忧万种与千种,行乐十分无一分。越外险巇防俗事,就中拘检信人文。醉乡日月终须觅,去作先生号白云。
眷方深,怜恰好,唯恐相逢少。似这一般情,肯信春光老。
君子以脩百姓宁。明德慎罚。


青阳渡 / 王寂

时节正是清明,雨初晴¤
以为民。氾利兼爱德施均。
柱下虽为史,台中未是官。何时闻必也,早晚见任端。
一片艳歌声揭¤
"香靥融春雪,翠鬓亸秋烟。楚腰纤细正笄年。凤帏夜短,偏爱日高眠。起来贪颠耍,只恁残却黛眉,不整花钿。
"楼锁轻烟,水横斜照,遥山半隐愁碧。片帆岸远,行客路杳,簇一天寒色。楚梅映雪数枝艳,报青春消息。年华梦促,音信断、声远飞鸿南北。
"春欲尽,景仍长,满园花正黄。粉翅两悠飏,翩翩过短墙¤
玉殿春浓花烂漫,簇神仙伴。罗裙窣地缕黄金,奏清音¤


春江晚景 / 王垣

腊月云霾苦不晴,貔貅百万怯衣轻。但言天子深宫处,犹向山中风雪行。
铁马归来定太平,九成宫殿暑风清。龙蟠古洞长藏雨,凤入层台自度笙。画栋尘空巢燕去,苍崖云掩路碑横。秦川忽向丹青见,魂梦依稀识化城。
旧来夸戴竿,今日不堪看。但看五月里,清水河边见契丹。
羊头山北作朝堂。
"掩朱扉,钩翠箔,满院莺声春寂寞。匀粉泪,恨檀郎,
明其请。参伍明谨施赏刑。
水调声长醉里听。款举金觥劝,谁是当筵最有情?
子规啼破相思梦,曙色东方才动。柳烟轻,花露重,


鸳鸯 / 丁高林

碾玉钗摇鸂鶒战,雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东,
龙衮以祭,鸾刀思启。发德朱弦,升歌丹陛。
日夜役神多损寿,先生下世未中年。撰碑纵托登龙伴,营奠应支卖鹤钱。孤垄阴风吹细草,空窗湿气渍残篇。人间别更无冤事,到此谁能与问天。
医乎巫乎。其知之乎。"
咫尺不相见,便同天一涯。何必隔关山,乃言伤别离。君心与我心,脉脉无由知。谁堪近别苦,远别犹有期。
"画船横倚烟溪半。春入吴山遍。主人凭客且迟留,程入花溪远远。数声芦叶,两行霓袖,几处成离宴。
"新莲映多浦,迢递绿塘东。静影摇波日,寒香映水风。
相马以舆。相士以居。


应天长·条风布暖 / 林际华

天涯一去无消息,终日长相忆。教人相忆几时休?
主之孽。谗人达。
号絺素兮将献之。越王悦兮忘罪除。
对月临风,空恁无眠耿耿,暗想旧日牵情处。绮罗丛里,有人人、那回饮散,略曾谐鸳侣。因循忍便瞪阻。想思不得长相聚。好天良夜,无端惹起,千愁万绪。"
月落霜繁深院闭,洞房人正睡。桐树倚雕檐,金井临瑶砌¤
"秋气尚高凉,寒笛吹万木。故人入我庭,相照不出屋。
当时丹灶,一粒化黄金¤
羁旅。渐入三吴风景,水村渔市,闲思更远神京,抛掷幽会小欢何处。不堪独倚危樯,凝情西望日边,繁华地、归程阻。空自叹当时,言约无据。伤心最苦。伫立对、碧云将暮。关河远,怎奈向、此时情绪。"