杂诗
"浩荡东风里，裴回无所亲。危城三面水，古树一边春。
白云朝出天际去，若比老僧犹未闲。"
"筑城畏不坚，城坚心自毁。秦树满平原，秦人不居此。
"东西南北人，高迹自相亲。天下已归汉，山中犹避秦。
仙郎共许多情调，莫遣重歌浊水泥。"
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
成是败非如赋命，更教何处认愚贤。"
"新秋牛女会佳期，红粉筵开玉馔时。
酒病豁若风驱云。文锋斡破造化窟，心刃掘出兴亡根。
无央公子停鸾辔，笑泥娇妃索玉鞭。
杂诗拼音解释:
.hao dang dong feng li .pei hui wu suo qin .wei cheng san mian shui .gu shu yi bian chun .
bai yun chao chu tian ji qu .ruo bi lao seng you wei xian ..
.zhu cheng wei bu jian .cheng jian xin zi hui .qin shu man ping yuan .qin ren bu ju ci .
.dong xi nan bei ren .gao ji zi xiang qin .tian xia yi gui han .shan zhong you bi qin .
xian lang gong xu duo qing diao .mo qian zhong ge zhuo shui ni ..
yin jun shi shou shan zhong zuo .fang jue duo duan zong shi kong ..
.yue luo kong shan wen shu sheng .ci shi gu guan jiu chu xing .
cheng shi bai fei ru fu ming .geng jiao he chu ren yu xian ..
.xin qiu niu nv hui jia qi .hong fen yan kai yu zhuan shi .
jiu bing huo ruo feng qu yun .wen feng wo po zao hua ku .xin ren jue chu xing wang gen .
wu yang gong zi ting luan pei .xiao ni jiao fei suo yu bian .
译文及注释
译文
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
过去的(de)去了
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都(du)失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里(li)，折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖(zu)。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
于是，辛垣衍站起来，向鲁仲连连拜两次谢罪说:“当初认为先生是个普通的人，我今天才知道先生是天下杰出的高士。我将离开赵国，再不敢谈秦王称帝的事了。”秦军主将听到这个消息，为此把军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌夺得了晋鄙的军权率领军队来援救赵国，攻击秦军，秦军也就撤离邯郸回去了。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
草地中间画出棋(qi)枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
注释
⑥不到水：指掘壕很浅。
（1）《花非花》白居易 ：《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言，由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言，有明显痕迹，表明是从七言绝句演变而来，用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
⑸鸬鹚杓（sháo）：形如鸬鹚颈的长柄酒杓。鹦鹉杯：用鹦鹉螺制成的酒杯。
过翼：飞过的鸟。
10、为（wéi）修葺（qì）。修葺：修缮、修理，修补。
⑧水云：水和云融为一起，淡蓝乳白相间，给人清凉爽快之感，这里指西湖秋天的景色。
赏析
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使(ji shi)在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌(niao ge)人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
诗人在凭吊屈原时，正处于满怀壮志而前程莫测之际，屈原举世都找不到知己，不容于朝廷，被谗言中伤，敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力，眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭，最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似(ye si)有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出(le chu)了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完成了诗的题旨。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌(niao ge)人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
诗人在凭吊屈原时，正处于满怀壮志而前程莫测之际，屈原举世都找不到知己，不容于朝廷，被谗言中伤，敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力，眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭，最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似(ye si)有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出(le chu)了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完成了诗的题旨。
创作背景
运不济、身世悲惨的香菱，原为乡宦小姐，后沦为奴隶，做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活，因此“慕雅女雅集”，偶遇进园的机会，就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题，她如痴如呆地琢磨，“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首，却措词不雅，一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗，看的诗又少，打不开思路，只注意追求词句的华丽，而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的”。香菱是初学写诗者，还不懂得咏物诗的特点是“情附物上，意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴，就没有什么意思了。香菱的咏月诗，说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思，当然不是首好诗了。
山行·布谷飞飞劝早耕
"高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日，
应笑穆王抛万乘，踏风鞭露向瑶池。"
"茶爽添诗句，天清莹道心。只留鹤一只，此外是空林。
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜，千里归心着晚钟。
霜晓起来无问处，伴僧弹指绕荷塘。"
"义帝南迁路入郴，国亡身死乱山深。
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃，巾在枕傍指令取。
却是陈王词赋错，枉将心事托微波。"
书情题蔡舍人雄
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
合时若莽苍，辟处如轘辕。俨对无霸阵，静问严陵滩。
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
"若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体遗愚。
遣客唿林狖，辞人寄海螊。室唯搜古器，钱只买秋杉。
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝，露绕轻衣杂绮罗。
送柴侍御
南云走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼，青白临时注脑神。
潮回沙出树，雨过浦沉钟。渔父虽相问，那能话所从。"
近得风雅情，聊将圣贤度。多君富遒采，识度两清恪。
共爱初平住九霞，焚香不出闭金华。
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
百里波浪沓，中坐箫鼓重。真君具琼舆，仿佛来相从。
日暮街东策羸马，一声横笛似山阳。"
阆山歌
禁军近自肃宗置，抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆，
凝睇复凝睇，一觞还一觞。须知凭栏客，不醉难为肠。"
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满，小阑花韵午晴初。
若道长生是虚语，洞中争得有秦人。"
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定，未见疏慵遂有成。
"雁过君犹未入城，清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见，
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
（械夏之歌者，宾既出之所奏也。三章，章三句）
小重山·柳暗花明春事深
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
"浮世悠悠旋一空，多情偏解挫英雄。
影蔽星芒尽，光分物状全。惟应苦吟者，目断向遥天。"
零落偏依桂，霏微不掩兰。阴林披雾縠，小沼破冰盘。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带，蕊榼人收去约簧。
星郎雅是道中侣，六艺拘牵在隗台。"
"西出黄云外，东怀白浪遥。星河愁立夜，雷电独行朝。
"记室新诗相寄我，蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅，
古朗月行
曾招渔侣下清浔，独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹，
桂冷微停素，峰干不遍岚。何谿背林处，犹覆定僧庵。
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
"梁王兔苑荆榛里，炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅，
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
积行依颜子，和光则老聃。杖诚为虎节，披信作鲛函。
"如缲如织暮eV々，应节催年使我愁。行客语停孤店月，
草平连邑动，河满逐江流。下视穷边路，行人在陇头。"
八月十五夜月二首
径柳拂云绿，山樱带雪红。南边青嶂下，时见采芝翁。"
石楼云断续，涧渚雁徘徊。了得平生志，还归筑钓台。"
世路多相取，权门不自投。难为此时别，欲别愿人留。"
"越溪自古好风烟，盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远，
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
如何两地无人种，却是湘漓是桂林。"
感知肺腑终难说，从此辞归便扫门。"
绝句二首
离心却羡南飞翼，独过吴江更数重。"
"海上从戎罢，嵩阳佐县初。故人皆羡去，吾祖旧曾居。
"恋别山灯忆水灯，山光水焰百千层。
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉，流莺自有隔年期。
秦王学士居武功，六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里，
跳花泼半散，涌沫飞旋圆。势束三峡挂，泻危孤磴悬。
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀，花飞何处好池台。
蓦山溪·自述
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水，更携云实出包山。
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
"已知羽驾朝金阙，不用烧兰望玉京。
"日照四山雪，老僧门未开。冻瓶黏柱础，宿火陷炉灰。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
"一杯正发吟哦兴，两盏还生去住愁。
临江仙·高咏楚词酬午日
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
"疏野林亭震泽西，朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱，
不见杜陵草，至今空自繁。"
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
薝卜冠诸香，琉璃代华垩。禽言经不辍，象口川宁涸。
"气和灵府渐氤氲，酒有贤人药有君。七字篇章看月得，
禹本刑人后，以功继其嗣。得之贼帝舜，用以平洚水。