首页 古诗词 阮郎归·呈郑王十二弟

阮郎归·呈郑王十二弟

近现代 / 杨迈

蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲,不尚游人着白袍。
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
"双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,
"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。
衾衣疏不称,梨栗鄙难高。晓起题诗报,寒澌满笔毫。"
回来坐空堂,寂寞无人知。重重碧云合,何处寻佳期。"
"高槛凉风起,清川旭景开。秋声向野去,爽气自山来。
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。


阮郎归·呈郑王十二弟拼音解释:

fan ke bu xu chou hai lu .bo shen jin fu ma jiang jun ..
xiang seng lai zi hai tao dong .guan fen he han qiu zhong jue .lu di mi hou ye yue kong .
jia jia bi shang you gong dao .wei lian zhan shi chui jin jia .bu shang you ren zhuo bai pao .
ji du wu liao bei chou chang .lin feng sao shou du xing ai ..
xi jiang jiang shang yue .yuan yuan zhao zheng yi .ye se cao zhong wang .qiu sheng lin wai ji .
.yun leng jiang kong sui mu shi .zhu yin mei ying yue can cha .ji cui meng zhen si chen zao .
.shuang lu ying lian shui man chi .feng piao bu dong ding si chui .li dang qing cao ren xian jian .
.hua fa li pi wo man tou .an chong shuai cao ru xiang chou .
qin yi shu bu cheng .li li bi nan gao .xiao qi ti shi bao .han si man bi hao ..
hui lai zuo kong tang .ji mo wu ren zhi .zhong zhong bi yun he .he chu xun jia qi ..
.gao jian liang feng qi .qing chuan xu jing kai .qiu sheng xiang ye qu .shuang qi zi shan lai .
gao yang kou zai yuan he shi .an si tu men wu yi sheng .

译文及注释

译文
耜的尖刃多锋利,
谁说花儿凋零(ling)不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
仰看房梁,燕雀为患;
我正在南海这个鸿雁无法飞到(dao)的地方客居,故园的音讯又(you)有谁可以传达呢?
江面空阔,明月渐渐升起,天水相连,夜气漾漾,江路茫(mang)茫。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘轳可以汲上饮(yin)水。
原以为岸边茭蒲之地,没什么人家,忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着,喝完后,让孩子背诵楚辞。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开(kai)始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
欢言笑谈得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
何况我曾经堕入胡尘(困陷长安),等到回家,头发已经尽是花白了。
溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
多可怜呵王孙,你万万不要(yao)疏忽,

注释
师旷侍坐于前——师旷陪坐在前面
⑷上林:上林苑,故址在今陕西西安市西,建于秦代,汉武帝时加以扩充,为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦:五色织成的绸绫。
⑸闲着:农人忙着干活,没有人欣赏盛开的栀子花。
281. 椎:通“锤”,是用以击人的武器。前一个“椎”是名词,做宾语。后一个是动词,用椎打,“杀”是它的补语。
⑵黄花酒:菊花酒。
②常与死为伍:经常有死的危险。伍,伴。
⑷沾:同“沾”。
欲:简直要。

赏析

  全诗共八章,取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗,翩其反矣”,是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及,并无确指,着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻,无胥远矣”,为全诗主题句,以下各章,多方申述,皆以此为本。
  最后便是此文风格特点,嬉笑怒骂,严峻冷隽,引人入胜,发人深省。作者跟读者杂谈感想,启发开导,摆事实,讲道理,爱憎是分明的,但感情的表现形式却是复杂的。第一段,作者徐徐说来,娓娓动听,引人兴趣,而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀,仿佛一拍惊木,令人震动。第二段,作者好像话分两头,各表一支,嬉笑嘲弄,而说到“农民创造这一切,又害怕这一切”,骤然一转,痛心叙述,辛酸悲恻。第三段,作者突发议论,两番转折,进入主题,鞭挞怒骂,激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想,说破大悲哀。这一层层叙述议论,逐步深入,表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度,形成独特风格,产生艺术效果,达到启发教育的目的。应当说,在晚唐文坛上,这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
  这首诗的意境可分为两层,前四句为一层,写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层,写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相(xin xiang)逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君(song jun)归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象(xing xiang)丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  这首小诗情趣盎然,诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景,并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  歌颂《文王》佚名 古诗,是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先,伟大的民族英雄,周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗,使僻处于西北的一个农业小国,逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国,他奠定了新王朝的基础;他又是联合被侵略被压迫的各民族,结成统一战线,反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖;他组织的军事力量和政治力量,在他生前已经完成对殷王朝的三面包围,完成了灭商的决战准备;他采取比较开明的政策,以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜,适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流,因而得到各族人民的拥护。他死后三年,武王继承他的遗志,运用他组织的力量,抬着他的木主伐商,一战成功,推翻了殷商奴隶主政权,建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父,对他的歌颂,自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌,歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖,歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄,歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇,就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高(dai gao)人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  《《游泰山六首》李白 古诗》独特的艺术构思和结构不但是连章古诗的精巧写法,又是李白写作此诗时特殊的情怀背景所致。李白是一个怀有“鸿鹄”之志者,他的抱负是很大的。他希望做帝王的辅弼大臣,在政治上有赫赫的建树。但由于他不肯向权贵“摧眉折腰”,只能是封建制度下的牺牲品。李白《《游泰山六首》李白 古诗》,既从表层诗境上展示了泰山山水和神仙仙境之美,又蕴含着萦于李白心底的矛盾彷徨情绪。泰山雄刺云天,登山目尽长空,凭览八极,或“举手开云关”,或“天门一长啸”,既是诗人傲岸、狂放性格的自然表露,也是诗人长期压抑下的慨愤不平在寥廓宇宙中的暂时放解。但这种性格表露和(lu he)情绪放解与潜存心底的壮志难酬的情结又不时产生反差和碰撞。因而诗人运用或夸张、或险奇、或清丽的语言幻造出的仙境仙人虽然极具魅力,但并没有表现出诗人追求仙道的挚诚和狂热倾向。相反,诗中时隐时现的却是那种追求自由人格、追求宏大理想而不得实现的心境,有一种“言在此而意在彼”(叶燮《原诗》)的味道。全诗每一首大抵都是由实景入幻境,又由幻境结尾,若连缀起来,就可以品味出诗人是以奇思妙想遣怀去闷,在恍惚迷离的幻境中寄托自己的情思。从诗中可见,诗人对玉女“仙引”的回答是“自愧非仙才”,仙人指点门径的仙书是“读之了不闲”,“感此三叹息”,诗人欲与仙人攀谈,却“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,即使想跟仙人“练玉液”,得到“不死药’,与仙人同娱同乐,但最终结果却是“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人憧憬的自由驰骋的美好仙境,在全诗的结尾却是以“坐相失”的遗憾现实而结束。诗中所要表达的意旨不正是诗人彷徨无奈的惆怅情绪吗?如果联想李白在四月登泰山后的秋天突然奉诏入京,竟然高歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》),就更会体会到本诗这一意旨了,《唐宋诗醇》曾评李白此诗“若其体近游仙,则其寄兴尔”应是很有见地的。只不过由于李白生性狂傲,胸怀旷达,遇事愤而不怒、愁而不苦,加之诗风飘逸豪放,诗中的意旨不像陈子昂“念天地之悠悠,独怆然而泪下”那样直白,“其寄托在可言不可言,其指归在可解不可解之会”(叶燮《原诗》)罢了。
  秋天,草木黄落,原野萧条。苍凉凄清的景象,最易触动离人游子的伤感,勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉,秋之为气也”首开其端,古往今来,多少骚人墨客,从各自的身世经历,以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题,抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期,一死一生交道绝。湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗,并未凭秋色诉离情,托秋意写别恨,而是借秋景表达他们的忧国之心,格调高致。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  赞美贵族公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子生春秋乱世,则为鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。

创作背景

  杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做大厦将倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。

  

杨迈( 近现代 )

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简 介

杨迈 杨迈,郫县(今属四川)人(清嘉庆《四川通志》卷一二的作剑州人)。仁宗嘉祐中举进士(同上书)。官至左朝议大夫、直秘阁,主管环庆路经略安抚司公事(《全蜀艺文志》卷五五《杨氏族谱》)。

泷冈阡表 / 鄢博瀚

湘声穿古窦,华影在空舟。惆怅云门路,无因得从游。"
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚,五云多绕日边飞。
如何干斗气,竟作炎荒土。题此涕滋笔,以代投湘赋。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
"一从身世两相遗,往往关门到午时。
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 难明轩

"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"
半是半非君莫问,好山长在水长流。"
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
僮仆惊衣窄,亲情觉语粗。几时得归去,依旧作山夫。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"


东郊 / 东雪珍

暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
渐近蛮城谁敢哭,一时收泪羡猿啼。"
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
此处相逢倾一醆,始知地上有神仙。"


除夜作 / 僧永清

千金使买一株红。院多花少栽未得,零落绿娥纤指中。
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
"初还相印罢戎旃,获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔,
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺,独夜潮声月满船。
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
一滴还须当一杯。"
狮麟威赫赫,鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾,已是数千年。"
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。


读易象 / 逯佩妮

省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
碧爱新晴后,明宜反照中。宣城郡斋在,望与古时同。"
"遍识青霄路上人,相逢只是语逡巡。
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,


酬王二十舍人雪中见寄 / 濮阳鑫

至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"
仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去,挈榼抱衾同醉眠。"
如何干斗气,竟作炎荒土。题此涕滋笔,以代投湘赋。"
"房传往世为禅客,王道前生应画师。我亦定中观宿命,
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。
抚几观陈文,使我心不怿。花萼笑繁华,温泉树容碧。


入彭蠡湖口 / 丛竹娴

"星榆叶叶昼离披,云粉千重凝不飞。
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
竹色连平地,虫声在上方。最怜东面静,为近楚城墙。"
"绝妙江南曲,凄凉怨女诗。古风无手敌,新语是人知。
古石生灵草,长松栖异禽。暮潮檐下过,溅浪湿衣襟。"
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,


书悲 / 智己

叶少初陵雪,鳞生欲化龙。乘春濯雨露,得地近垣墉。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲,吴公兼占洛阳才。
"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"


菩萨蛮·芭蕉 / 台凡柏

骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
二月杨花触处飞,悠悠漠漠自东西。
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
道至心极尽,宵晴瑟韵全。暂来还又去,未得坐经年。"
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 革怀蕾

且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
法制自作为,礼文争僭拟。压阶螭斗角,画屋龙交尾。
"临平水竭蒹葭死,里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴,
杳窅青云望,无途同苦辛。"
五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。
不把一杯来劝我,无情亦得似春风。"
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"