小雅·鹤鸣
吟怀沧海侣，空问白云师。恨不相从去，心惟野鹤知。"
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
日下徒推鹤，天涯正对萤。鱼山羡曹植，眷属有文星。"
当时若爱韩公子，埋骨成灰恨未休。"
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急，未拜军城剑色高。
"省学为诗日，宵吟每达晨。十年期是梦，一事未成身。
"回雪舞萦盈，萦盈若回雪。腰支一把玉，只恐风吹折。
春风底事轻摇落，何似从来不要开。"
"寥落故人宅，重来身已亡。古苔残墨沼，深竹旧书堂。
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
小雅·鹤鸣拼音解释:
yin huai cang hai lv .kong wen bai yun shi .hen bu xiang cong qu .xin wei ye he zhi ..
jian mei gu cha ying .reng cheng yi wei hang .fu gong bei wei ji .zuo song xi shi kang ..
ri xia tu tui he .tian ya zheng dui ying .yu shan xian cao zhi .juan shu you wen xing ..
dang shi ruo ai han gong zi .mai gu cheng hui hen wei xiu ..
meng hun kong zi wei bo tao .du mian qiu ye qin sheng ji .wei bai jun cheng jian se gao .
.sheng xue wei shi ri .xiao yin mei da chen .shi nian qi shi meng .yi shi wei cheng shen .
.hui xue wu ying ying .ying ying ruo hui xue .yao zhi yi ba yu .zhi kong feng chui zhe .
chun feng di shi qing yao luo .he si cong lai bu yao kai ..
.liao luo gu ren zhai .zhong lai shen yi wang .gu tai can mo zhao .shen zhu jiu shu tang .
ji chu hua zhi bao li hen .xiao feng can yue zheng shan ran ..
译文及注释
译文
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻(qi)与浞合力杀戮？
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已(yi)发誓与丈夫生死共患难。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
座旁的(de)听者个个感慨叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随白帆都远至天(tian)边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之(zhi)间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁，哪里有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
他们竭尽全力辅助朝政，使秦国与列国鼎足而立，受到四方称颂。
妇女温柔又娇媚，
山上有挺拔的青松，池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊，偏遇见你这个小狡童。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦，满眼显现出故乡生机盎然的景象。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
苦相身为女子，地位十分卑微。而男子刚出生就被重视，父母就希望他能立下大志，建功立业，光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后，她只能居于深院，大门不出，二门不迈。一旦来了客人，就得躲藏起来，羞于见人。到了出嫁的年纪，她含着眼泪远嫁异地。出嫁后，她就像雨滴从云层落下，从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头，表现得很和顺，也不敢随便说话。对公婆、丈夫等(deng)的跪拜没有数，对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合，只是二人如天上的牛郎织女星，不能常常相聚。而且女子之于丈夫，也只是如葵藿仰望阳光那样，尊卑悬绝，永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心，就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去，丈夫对她的情意也已不再有，又有了新欢。往昔她与丈夫，像形和影一样不能分离，如今彼此却如胡与秦，相隔万里。即使胡秦之地的人，时而也有相见的时候，但她与丈夫却如天上的参星和辰星，永不相见。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
米罐里没有多少粮食，回过头看衣架上没有衣服。
屠牛坦一早晨宰割了十二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方，那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃，权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢？因为形势不容许啊！
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把头发洗濯。
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
注释
⑼断魂：指极度的哀思。分付：付予、付给。潮：指钱塘江潮。
（15）奔、育：孟奔（一作贲）、夏育。战国时卫国人（一说齐国人）。据说孟贲能生拔牛角，夏育能力举千钧，都为秦武王所用。
②杜草：即杜若
7.欣然：高兴的样子。
⑤花柳：泛指一切歌舞技巧。 斗：竞争。
赏析
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却(jin que)非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树(feng shu)、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句(si ju)写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和(hu he)鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天晴杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传(xiang chuan)诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
张溥认为：“大阉逡巡畏义，非常之谋难于猝发，待圣人之出而投缳道路，不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用，这是非常可贵的。读此段，读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子：“我目睹中国女子的办事，是始于去年的，虽然是少数，但看那干练坚决，百折不回的气概，曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅，虽遭阴谋秘计，压抑至数千年，而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义，意义就在此罢。”这样的文章都是用心，不，是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情，不知作何感想？
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却(jin que)非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树(feng shu)、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句(si ju)写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和(hu he)鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天晴杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传(xiang chuan)诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
张溥认为：“大阉逡巡畏义，非常之谋难于猝发，待圣人之出而投缳道路，不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用，这是非常可贵的。读此段，读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子：“我目睹中国女子的办事，是始于去年的，虽然是少数，但看那干练坚决，百折不回的气概，曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅，虽遭阴谋秘计，压抑至数千年，而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义，意义就在此罢。”这样的文章都是用心，不，是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情，不知作何感想？
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
创作背景
这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。
陆师道( 宋代 )
收录诗词 (2712) 首
简 介
陆师道 （1511—1574）苏州府长洲人，字子传，号元洲，改号五湖。嘉靖十七年进士。授工部主事，改礼部。以养母告归，师事文徵明。善诗文，工小楷、古篆、绘事。后复起，官至尚宝司少卿。有《左史子汉镌》、《五湖集》。
塞下曲四首·其一
当时谁是承恩者，肯有馀波达鬼村。
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色，汉陵空长石苔纹。
刊木方隆禹，陛陑始创殷。夏台曾圮闭，汜水敢逡巡。
"二年恩意是春辉，清净胸襟似者希。
人来皆望珠玑去，谁咏贪泉四句诗。"
车轮南北已无限，江上故人才到家。"
水仙子·春风骄马五陵儿
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去，渐觉春色入四肢。
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
"吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去，
从事不须轻县宰，满身犹带御炉烟。"
"一抛兰棹逐燕鸿，曾向江湖识谢公。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
地燥苍苔裂，天凉晚月生。归家岂不愿，辛苦未知名。"
柳暗桑秾闻布谷。"
惜分飞·泪湿阑干花着露
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
海风吹白鹤，沙日晒红螺。此去知投笔，须求利剑磨。"
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"一百五日家未归，新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉，
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚，湖色寒分半槛流。
尘机消尽话玄理，暮磬出林疏韵澄。"
沈吟想幽梦，闺思深不说。弦冷玉指寒，含颦待明发。
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
论诗五首·其一
假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
"芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。
"十二楼前再拜辞，灵风正满碧桃枝。
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
纵未移周鼎，何辞免赵坑。空拳转斗地，数板不沈城。
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。
得胜乐·夏
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"
疏影纱窗外，清音宝瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋，强弩那因鼠发机。
"石静如开镜，山高若耸莲。笋竿抽玉管，花蔓缀金钿。
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
"楚客停桡太守知，露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴，
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
莲花
方寸终朝似火然，为求白日上青天。
"心法云无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。
"花飞惜不得，年长更堪悲。春尽有归日，老来无去时。
"潼关地接古弘农，万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日，
介山当驿秀，汾水绕关斜。自怯春寒苦，那堪禁火赊。"
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
尽将舟楫板桥去，早晚归来更济川。"
宿王昌龄隐居
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
兔辉全写玉筵中。笙歌送尽迎寒漏，冰雪吟消永夜风。
故山弟子空回首，葱岭唯应见宋云。"
后人常似古人情。将来道路终须达，过去山川实不平。
空有归心最我知。但见空笼抛夕月，若何无树宿荒陂。
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
地理南溟阔，天文北极高。酬恩抚身世，未觉胜鸿毛。"
水龙吟·登建康赏心亭
马上行人莫回首，断君肠是欲残时。"
尽灭平芜色，弥重古木柯。空中离白气，岛外下沧波。
陵远根才近，空长畔可寻。新晴登啸处，惊起宿枝禽。"
"长沙地窄却回时，舟楫骎骎向凤池。
"丹灶三年火，苍崖万岁藤。樵归说逢虎，棋罢正留僧。
"南宫环雉隔嚣尘，况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后，
"拥策背岷峨，终南雨雪和。漱泉秋鹤至，禅树夜猿过。
滩激黄牛暮，云屯白帝阴。遥知沾洒意，不减欲分襟。"
生查子·元夕
旧文去岁曾将献，蒙与人来说始知。"
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
隐忍阳城笑，喧传郢市歌。仙眉琼作叶，佛髻钿为螺。
下马捧椒浆，迎神白玉堂。如何铁如意，独自与姚苌。
岂有斯言玷，应无白璧瑕。不妨圆魄里，人亦指虾蟆。"
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
且免材为累，何妨拙有机。宋株聊自守，鲁酒怕旁围。
岁杪监州曾见树，时新入座久闻名。"
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
"貔虎直沙壖，严更护早眠。簇霜孤驿树，落日下江船。
"路长春欲尽，歌怨酒多酣。白社莲塘北，青袍桂水南。
"红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。
溟涨道途远，荆吴云雪愁。会登梅岭翠，南翥入炎洲。"
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。"
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。