满庭芳·南苑吹花
"若比众芳应有在，难同上品是中春。牡丹为性疏南国，
吾欲与任君，终身以斯惬。"
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
本来云外寄闲身，遂与溪云作主人。
"苹鹿歌中别酒催，粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破，
郡因兵役苦，家为海翻移。未老多如此，那堪鬓不衰。"
花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑，玉衔骄马索闲游。
树散行参差；客散忘簪屦，禽散虚笼池。物外一以散，
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去，钓舟今载一翁轻。
不知买尽长安笑，活得苍生几户贫。"
满庭芳·南苑吹花拼音解释:
.ruo bi zhong fang ying you zai .nan tong shang pin shi zhong chun .mu dan wei xing shu nan guo .
wu yu yu ren jun .zhong shen yi si qie ..
.huang tian jiang feng nian .ben you pin shi shi .pin shi wu liang chou .an neng de jia se .
ben lai yun wai ji xian shen .sui yu xi yun zuo zhu ren .
.ping lu ge zhong bie jiu cui .fen wei xing cai dong zhao hui .jiu jing li luan xin ying po .
jun yin bing yi ku .jia wei hai fan yi .wei lao duo ru ci .na kan bin bu shuai ..
hua yong xian ge yan hua lou .jin xiu du ji zheng qiao xiao .yu xian jiao ma suo xian you .
shu san xing can cha .ke san wang zan ju .qin san xu long chi .wu wai yi yi san .
luo ye xi yang tian ji ming .zhan ge xi fu qian qi qu .diao zhou jin zai yi weng qing .
bu zhi mai jin chang an xiao .huo de cang sheng ji hu pin ..
译文及注释
译文
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴(dai)帽子、摘下菊花簪在头上。
（楚国大夫）王孙圉在晋国访问(wen)，（晋国国王）定公设宴招待他，（晋国大夫）赵简子（佩带着能发出）鸣响的玉来和他相见，问王孙圉说：“楚国的白珩还在吗？”（王孙圉）回答说：“在。”简子说：“它是宝啊，价值多少啊？”（王孙圉）说：“没（将它）当成宝。楚国所当成宝的，叫观射父，他能发表（上乘的）训导和外交辞令，来和各诸侯国打交道，使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相，能够说出（先王）的训导和典章，陈述各种事物，朝夕将成败的经验和教训告诉国君，使国君不忘记先王的基业；还能上下取悦鬼神，顺应了解它们的好恶(e)，使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖，金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊，龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀(xi)牛皮、羽毛、牦牛尾，用于军备，来防备未料的患难；也用来供应钱财布匹，以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意，再加之贤相们的训导和外交辞令；有患难的防备，皇天神灵相辅佑，我国君王能够免于各诸侯国之罪责，国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩，这只是先王的玩物，哪称得上是宝啊？”
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
我在平山堂前“欧公柳”的下面，写下这首词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空，即使活在世上，也不过是一场大梦(meng)呀!
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
清静使我恬淡难以言说，悟出佛理内心畅快满足。
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓(diao)鱼翁。
只祈望一盏蒲酒，共话天下太平。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。
注释
100.幽陵、交址、羊肠：皆为地名，幽陵在今辽宁南部一带，交址在今两广一带，羊肠在今山西西北部一带。
⑥“抱石”句:用卞和事。
69. 兵：兵灾，战祸，战争。
④“只应”二句：是说男女情事须有缘分，前世有缘今世才能相厮相守。前生，佛教认为人有三声，即前生、今生、来世。生，亦作“世”。前生即前一辈子，对今生而言。唐寒山《诗》之四十一：“今日如许贫，总是前生作。
①素娥：即嫦娥，月中仙子。丹桂：传说月中有桂树，高五百丈。
⑻慵将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。
（6）当其南北分者：在那（阳谷和阴谷）南北分界处的。
②萧索：萧条、冷落。
赏析
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个(ge)尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处，著书以为乐，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表(que biao)现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面(fang mian)赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
颔联承“妖”写来。‘“粉光(fen guang)”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
全文贯穿着天命有常、因果报应思想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心(ren xin)、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处，著书以为乐，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表(que biao)现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面(fang mian)赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
颔联承“妖”写来。‘“粉光(fen guang)”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
全文贯穿着天命有常、因果报应思想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心(ren xin)、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
以上四点当然不是问题的全部。但是，已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中，过往船只的倾覆出于何种原因，我们不得而知。但是，绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取，大凡失败莫不是堕志。水如此，人如此；古如此，今如此。谁也不能例外。
创作背景
据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后，玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼，于是到江南寻访美女，结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩，她就是江采萍。
许文蔚( 明代 )
收录诗词 (9352) 首
简 介
许文蔚 徽州休宁人，字衡甫，一字行父，号环山。尝从朱熹、吕祖谦学。光宗绍熙元年进士。为通州教授，改海陵丞。时有旨审察，因耻于干进，杜门不出六年。宁宗嘉定初始赴调，差户部架阁，除国子录。历国子博士、秘书郎、着作佐郎兼权兵部郎中，官终着作郎。
思帝乡·春日游
隔谷见鸡犬，山苗接楚田。人家寒食月，花影午时天。
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
果落盘盂上，云生箧笥中。未甘明圣日，终作钓渔翁。"
春风散入侯家去，漱齿花前酒半酣。"
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧，苦怕龙神河伯惜。
望天门山
"樵猎两三户，凋疏是近邻。风雷前壑雨，花木后岩春。
仙客此时头不白，看来看去有枯枝。"
磥砢千丈林，澄澈万寻碧。醉中草乐府，十幅笔一息。
"层层高阁旧瀛洲，此地须征第一流。丞相近年萦倚望，
举朝无旧识，入眼只青山。几度斜阳寺，访君还独还。"
蜀王不自垂三顾，争得先生出旧庐。"
强扶柔态酒难醒，殢着春风别有情。
上阳宫里三千梦，月冷风清闻过时。"
诉衷情·春游
"东南苍翠何崔嵬，横流一望幽抱开。影寒已令水底去，
丹崖压下庐霍势，白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺，
偾田含紫芋，低蔓隐青匏。老柏浑如疥，阴苔忽似胶。
暗海龟蒙雨，连空赵魏秋。如经麟见处，驻马瞰荒丘。"
野禽悲灌木，落日吊清风。后学攀遗址，秋山闻草虫。
短鬓看成雪，双眸旧有花。何须万里外，即此是天涯。"
从今汤剂如相续，不用金山焙上茶。"
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟，药草须教上假山。
小孤山
年年岭上春无主，露泣花愁断客魂。"
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血，神功今见补亡篇。
谅非金石性，安得宛如昨。生为并蒂花，亦有先后落。
河遥分断野，树乱起飞尘。时见东来骑，心知近别秦。"
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月，狂吟还聚上楼风。
湘水夜空巫峡远，不知归路欲如何。"
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
祝英台近·剪鲛绡
"伐彼槎蘖枝，放于冰雪浦。游鱼趁暖处，忽尔来相聚。
不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。"
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
上有拏云峰，下有喷壑泉。泉分数十汊，落处皆峥潺。
歌黛惨时方酩酊，不知公子重飞觥。"
"景山实名士，所玩垂清尘。尝作酒家语，自言中圣人。
"曾于清海独闻蝉，又向空庭夜听泉。
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
不得团圆长近君，珪月鈋时泣秋扇。"
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散，有底机谋敌右侯。
万事销沈向一杯，竹门哑轧为风开。
山阴道士吟多兴，六出花边五字成。"
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
留侯却粒商翁去，甲第何人意气归。
褵褷风声癣，跁跒地方痑.根上露钳釱，空中狂波澜。
更无一事唯留客，却被高僧怕不来。
广宣上人频见过
"寂寞对衰草，地凉凝露华。蝉鸣月中树，风落客前花。
"橐籥冰霜万古闻，拍灰松地见馀坟。
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压，叶拥疏篱冻未烧。
"清月转瑶轸，弄中湘水寒。能令坐来客，不语自相看。
妾面虽有花，妾心非女萝。郎妻自不重，于妾欲如何。"
"子胥今日委东流，吴国明朝亦古丘。
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
且喜安能保，那堪病更忧。可怜藜杖者，真个种瓜侯。
长亭怨慢·雁
"一簟临窗薤叶秋，小帘风荡半离钩。
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写，七真遗语剩思量。
分野长如二月天。浮客若容开荻地，钓翁应免税苔田。
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧，眼前胶漆似烟岚。
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
终须拣取幽栖处，老桧成双便作门。
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
归园田居·其一
旱苗当垄死，流水资嘉致。余心甘至愚，不会皇天意。"
"峰北幽亭愿证因，他生此地却容身。
"少皞开宫行帝业，无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云，
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。"
"几年风雨迹，叠在石孱颜。生处景长静，看来情尽闲。
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
"六朝胜事已尘埃，犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物，
谒金门·帘漏滴
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
此时门巷无行迹，尘满尊罍谁得知。"
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
禁风吹漏出，原树映星沉。白昼常多事，无妨到晓吟。"
"参佐三间似草堂，恬然无事可成忙。移时寂历烧松子，
元和才子多如此，除却清吟何所为。"
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释，惟愁座上庆云生。
拟把金钱赠嘉礼，不堪栖屑困名场。"