首页 古诗词 浣溪沙·重九旧韵

浣溪沙·重九旧韵

宋代 / 周馥

奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
地形吞北虏,人事接东京。扫洒氛埃静,游从气概生。
半是半非君莫问,好山长在水长流。"
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃,莲脱红衣紫菂摧。
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
"科名再得年犹少,今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴,
问今天子少,谁人为栋梁?我曰天子圣,晋公提纪纲。
"久客未还乡,中秋倍可伤。暮天飞旅雁,故国在衡阳。
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"


浣溪沙·重九旧韵拼音解释:

nai he jia tian xia .gu rou shang wu en .tou sha yong hai shui .an de jiu bu fan .
shou qian bai ma rao tian xing .gui zi qi xi hu xue hei .da shi dong si lai bu de .
di xing tun bei lu .ren shi jie dong jing .sao sa fen ai jing .you cong qi gai sheng .
ban shi ban fei jun mo wen .hao shan chang zai shui chang liu ..
yue sheng hu mian jing bo kai .yu jing cui yu jin lin yue .lian tuo hong yi zi di cui .
yi wei wu yao tu .na zhi you huo tai .fan bing yi pu liu .man pei zhi jiang mei .
.jun wang duo gan fang dong gui .cong ci qin gong bu fu qi .
yao cao jing xing bian .xiang deng ci di ran .jie zhu gao la hu .xin yin zu seng chuan .
wan se qi zhong fei .jing qi lu jian yi .jing shan ding cheng ri .xiang pu zhu ban shi .
.ke ming zai de nian you shao .jin ri xiu guan geng jue xian .qu guo yi ci qu fu ban .
wen jin tian zi shao .shui ren wei dong liang .wo yue tian zi sheng .jin gong ti ji gang .
.jiu ke wei huan xiang .zhong qiu bei ke shang .mu tian fei lv yan .gu guo zai heng yang .
ji jian jin bo man huan po .cao chong sheng pan lu zhan yi ..

译文及注释

译文
鬼蜮含沙射影把(ba)人伤。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
铸有狻猊提钮的铜炉里,熏香已经冷透,红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也无心去收。早晨起来,懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦,有多少话要向他倾诉,可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影响。算了罢,算了罢,这次他必须要走,即使唱上一万遍《阳关》离别曲,也无法将他挽留。想到(dao)心上人就要远去,剩下我独守空楼了,只有那楼前的流水,应顾念着我,映照着我整天注(zhu)目凝眸。就在凝眸远眺的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵(yan)席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正(zheng)因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她狠狠刺。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
麟的额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情(qing)到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而会触景生情,生出许多忧愁。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
  “唉!我拿着镘子到富贵人家干(gan)活有许多年了。有的人家我只去过一次,再从那里经过,当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次,三次,后来经过那里,也成为废墟了。向他们邻居打听,有的说:‘唉!他们家主人被判刑杀掉了。’有的说:‘原主人已经死了,他们的子孙不能守住遗产。’也有的说:‘人死了,财产都充公了。’我从这些情况来看,不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗?不正是勉强自己去干才智达不到的事,不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗?不正是多做了亏心事,明知不行,却勉强去做的结果吗?也可能是富贵难以保住,少贡献却多享受造成的结果吧!也许是富贵贫贱都有一定的时运,一来一去,不能经常保有吧?我的心怜悯这些人,所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵,悲伤贫贱,我难道与一般人不同吗?”

注释
绝顶亭:在吴兴西北弁山峰顶。
16.桄榔(guāng láng):桄榔树,大四五围,长五六丈,无枝,至头生叶。
⑩颂文,即从“蒙难以正”至结束“继在后儒”处,《古文观止》未录“颂”。本百度百科版本按足本全录,作品选自《柳宗元集》(中华书局1979年版)。
25.举:全。
⑻水陆罗八珍:水产路产的各种美食。

赏析

  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  《毛诗序》曰:“《《抑》佚名 古诗》,卫武公刺厉王,亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰:“昔卫武公年数九十有五矣,犹箴儆于国曰:自卿以下至于师长士,苟在朝者,无谓我老耄而舍我,必恭恪于朝,朝夕以交戒我。闻一二之言,必诵志而纳之,以训道我。在舆有旅贲之规,位宁有官师之典,倚几有诵训之谏,居寝有暬(xiè)御之箴,临事有瞽史之道,宴居有师工之诵。史不失书,蒙不失诵,以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注:“昭谓《懿》诗,《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也,懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗,而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点,云:“卫武公作此诗,使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道:“刺王则刺王,自警则自警,未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误,只是措辞有些欠妥,如说成“卫武公藉自警以刺王”,就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关,实则“乃诗人之狡猾手法,恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”(陈子展《诗经直解》)。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次(ceng ci)的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  这首诗和两汉其他乐府民歌一样,继承了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神,通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节,从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇,揭露了一个社会问题:即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然,“义公”一家的遭遇即是一证。
  高适和岑参一样,为边塞大家,七古见长,七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格,韵合八庚。平仄规范,对仗工稳。司士,县衙署官,掌管工役,九品。首联出句写饯行酒宴,张灯,以写夜,对句写环境,寄托友情,雁归声以写惜别。颔联展开,写新交而离别。出句寓意,只说是像鸟啼寻求伴侣那样,可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾:没有办法呀,春天来了,韦司士要去高就,只能送行了。颈联转折,设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所,沿着河西走廊向东,经过荒凉的河曲,走到河南(白马津在今河南滑县东),看来是去东都洛阳。言外之意是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰:不要为暂时离别而遗憾吧,韦司士走到哪里都有朋友的。
  该诗运思精凿丽密,取势宛转屈伸,可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇,先写江南胜景历览之倦,一抑一扬,对比鲜明。然后又一笔宕开,“精骛八极,心游万仞”,遥想昆仑山仙人姿容,神会古代安期生道术,进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染,虚实交错,不仅突出了孤屿之美、之奇,也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯,情景相生而物我融一。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  第十九至三十四句是第三小段,接着叙述陈被贵戚抢到北京,沦落为侯门歌伎,又变成吴三桂之妾。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻(qing qing)的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到(ting dao)萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。

创作背景

  元和二年(807年)白居易由盩厔县尉迁翰林学士。次年五月,授左拾遗。一时间,诗人似乎仕途通达,春风得意,大有知遇之感。同时,也自以为有了臣世济国,一展鸿图的机会。于是他终日“食不甘味,寝不遑安”,勉力于“有阙必谏,有违必陈”。以至任职一月,既“谏纸忽满箱。”然而,他的尽忠职守,直言敢谏,并不被统治者所欣赏。宪宗皇帝就对他深怀不满。同时,他的孤傲的性格,不畏豪强的激切言论,也深遭权贵的嫉恨。因此,他常常感到苦闷和孤寂。

  

周馥( 宋代 )

收录诗词 (5752)
简 介

周馥 (1837—1921)安徽建德人,字玉山。初从李鸿章司文牍,累保道员。任津海关道。中法战争时,奉鸿章命赴海口编民船立团防。李督畿辅,从赞画立海军,办理轮电路矿及海陆军学校诸事。擢按察使、署布政使。中日战时,任前敌营务处。战后,授四川布政使。辛丑议和,随鸿章入都,为直隶布政使。鸿章死,署直督,旋擢山东巡抚。擢署两江总督,移督两广。光绪三十三年,告归。家居十四年而卒。溥仪为谥悫慎。

新制绫袄成感而有咏 / 马祖常1

"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
闲吟暮云碧,醉藉春草绿。舞妙艳流风,歌清叩寒玉。
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
能来小涧上,一听潺湲无。"
"正月晴和风气新,纷纷已有醉游人。
诗酒从教数,帘帏一任重。孰知春有地,微露小桃红。"
的皪曜奇彩,凄清流雅音。商声发楚调,调切谱瑶琴。


杨花 / 钱福

畎亩人无惰,田庐岁不空。何须忧伏腊,千载贺尧风。"
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落,三径黄花近节开。
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
陵阳夜会使君筵,解语花枝出眼前。
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,
句芒小女精神巧,机罗杼绮满平川。


酹江月·驿中言别友人 / 丘处机

还有少年春气味,时时暂到梦中来。"
劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"
客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
多见愁连晓,稀闻债尽时。圣朝文物盛,太祝独低眉。"


梅花绝句·其二 / 王元枢

始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
"业广因功苦,拳拳志士心。九流难酌挹,四海易消沈。
"十里指东平,军前首出征。诸侯青服旧,御史紫衣荣。
"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
"芳处亦将枯藁同,应缘造化未施功。
玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
"送君一壶酒,相别野庭边。马上过秋色,舟中到锦川。


国风·卫风·伯兮 / 曹应枢

宦名浑不计,酒熟且开封。晴月销灯色,寒天挫笔锋。
"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
"昨迎今复送,来晚去逡巡。芳尽空繁树,愁多独病身。
铺却双缯直道难,掉首空归不成画。"
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
"旧事与日远,秋花仍旧香。前年绣衣客,此节过此堂。


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 王韶

戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"


伤春怨·雨打江南树 / 吕大忠

分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
"旧垒危巢泥已落,今年故向社前归。
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)
曳履庭芜近,当身树叶飘。傍城馀菊在,步入一仙瓢。"
岂是昧容华,岂不知机织。自是生寒门,良媒不相识。
自凿还自饮,亦为众所非。吁嗟世间事,洁身诚难为。
转腕拢弦促挥抹,花翻凤啸天上来,裴回满殿飞春雪。
"绕屋扶疏千万竿,年年相诱独行看。


元夕无月 / 陈肃

白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。


静女 / 顾宗泰

"五月清凉萧史家,瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪,
"直继先朝卫与英,能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎,
忧在半酣时,尊空座客起。"
悠悠万古皆如此,秋比松枝春比兰。"
"浪匝湓城岳壁青,白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲,
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。


念奴娇·我来牛渚 / 王芬

"谁言帝城里,独作野人居。石磴晴看叠,山苗晚自锄。
或吟一篇。妻孥熙熙,鸡犬闲闲。优哉游哉,
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
卜地起孤坟,全家送葬去。归来却到时,不复重知处。
云归无定所,鸟迹不留空。何必劳方寸,岖崎问远公。"
匪同归兮将焉如。(《汜人歌》)。"
"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。