一剪梅·红藕香残玉簟秋
莫嫌憔悴无知己，别有烟霞似弟兄。"
试问空门清净心，莲花不着秋潭水。"
莺衔蝶弄红芳尽，此日深闺那得知。"
金英分蕊细，玉露结房稠。黄雀知恩在，衔飞亦上楼。"
路长人反顾，草断燕回飞。本是江南客，还同衣锦归。"
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑，便是青箱中至宝。"
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
"美人何荡漾，湖上风日长。玉手欲有赠，裴回双明珰。
昭阳伴里最聪明，出到人间才长成。遥知禁曲难翻处，
"信马闲过忆所亲，秋山行尽路无尘。
渔樵旧路不堪入，何处空山犹有人。"
一剪梅·红藕香残玉簟秋拼音解释:
mo xian qiao cui wu zhi ji .bie you yan xia si di xiong ..
shi wen kong men qing jing xin .lian hua bu zhuo qiu tan shui ..
ying xian die nong hong fang jin .ci ri shen gui na de zhi ..
jin ying fen rui xi .yu lu jie fang chou .huang que zhi en zai .xian fei yi shang lou ..
lu chang ren fan gu .cao duan yan hui fei .ben shi jiang nan ke .huan tong yi jin gui ..
gong fu wei zhi nan xun ao .xu zhi kong zi miao tang bei .bian shi qing xiang zhong zhi bao ..
.bie hou zhi jun zai chu cheng .yang zhou si li mi jun ming .
.mei ren he dang yang .hu shang feng ri chang .yu shou yu you zeng .pei hui shuang ming dang .
zhao yang ban li zui cong ming .chu dao ren jian cai chang cheng .yao zhi jin qu nan fan chu .
.xin ma xian guo yi suo qin .qiu shan xing jin lu wu chen .
yu qiao jiu lu bu kan ru .he chu kong shan you you ren ..
译文及注释
译文
清晨早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
庭院背阴处尚有(you)(you)残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚(wan)烟笼。粉香四溢淡眉峰(feng)。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
就(jiu)像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
日月依序交替，星辰循轨运行。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音；青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
青春能持续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
高峻突出镇定神州，峥嵘胜过鬼斧神工。
就像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
注释
②见(xiàn)于王：被齐王召见或朝见齐王。
③爱：喜欢
⑿莫相猜：不要猜忌。相，一方对另一方（发出动作）。
10、向来：原先，指春水上涨之前。推移力：指浅水时行船困难，需人推挽而行。
385、乱：终篇的结语。
30.曜（yào）灵：太阳。
赏析
全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法，描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗，飘零似客心惊，惊恐、惊讶。客心，飘泊异乡的游子心情。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在(zai)水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有(fu you)包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国(guo)郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情(gan qing)深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
其六
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样(zhe yang)，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
李商隐此诗是一首咏史诗。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后(de hou)序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
本文一开篇，诸葛亮便开宗明义地指出“夫志当存高远”，即做人应当抱有远大的志向。具有远大的志向是一个人走向成功的先决条件，这是毋庸置疑的。但是，如何才能做到“志存高远”呢？围绕着“志向”诸葛亮从正反几个方面进行了论述。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
要想理解第二首诗，必须理解“五千仞岳”，于此有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已留下丰富的想象空间。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在(zai)水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有(fu you)包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国(guo)郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情(gan qing)深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
其六
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样(zhe yang)，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
李商隐此诗是一首咏史诗。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后(de hou)序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
本文一开篇，诸葛亮便开宗明义地指出“夫志当存高远”，即做人应当抱有远大的志向。具有远大的志向是一个人走向成功的先决条件，这是毋庸置疑的。但是，如何才能做到“志存高远”呢？围绕着“志向”诸葛亮从正反几个方面进行了论述。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
要想理解第二首诗，必须理解“五千仞岳”，于此有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已留下丰富的想象空间。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
创作背景
开成三年李商隐新婚，绿荷红菡萏就是盛夏的景象，这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里，王夫人会写诗，李商隐就用格诗、律诗来赠送给她，这首诗的含义明确易懂，主要是以“荷叶”为主题，使它能诵易晓，更能表明自己的心迹，与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。
吕需( 先秦 )
收录诗词 (8346) 首
简 介
吕需 生于明正德甲戌（1514年），仁和塘栖里人。从小聪慧，日记千言。稍长，倜傥有大志，习举子业，善属诗歌，下笔立就。工书画，贯串诸家，放达不羁，志在四方，慨然有古豪举之气。1530年前后，吕需曾求教于湖州长兴人顾箬溪（应祥）明弘治十八年（1505）进士，后任刑部尚书，（按顾应祥约在1516年后奔母丧离职，在湖州住了十五年。）顾以小友待吕需。
秋蕊香·池苑清阴欲就
灯孤晦处明，高节殁后彰。芳兰已灰烬，幕府留馀香。
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取，能使支公道场古。"
试问空门清净心，莲花不着秋潭水。"
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
井径交碧藓，轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐，芬馥兰桂薰。
"春光深处曲江西，八座风流信马蹄。
暮叶初翻砌，寒池转露沙。如何守儒行，寂寞过年华。"
任兴不知行近远，更怜微月照鸣榔。
八六子·倚危亭
"受辞分路远，会府见君稀。雨雪经年去，轩车此日归。
双林花已尽，叶色占残芳。若问同游客，高年最断肠。
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝，风流空计往年欢。
"沃州初望海，携手尽时髦。小暑开鹏翼，新蓂长鹭涛。
"回首望知音，逶迤桑柘林。人归海郡远，路入雨天深。
间阔劳相望，欢言幸早陪。每联花下骑，几泛竹间杯。
把君诗卷西归去，一度相思一度吟。"
春夜别友人二首·其二
行雨有时度，溪流何日穷。至今词赋里，凄怆写遗风。"
暇日若随千骑出，南岩只在郡楼前。"
"鹤裘筇竹杖，语笑过林中。正是月明夜，陶家见远公。
幽岩鸟飞静，晴岭云归密。壁藓凝苍华，竹阴满晴日。
"太一天坛天柱西，垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝，
"浮舟压芳草，容裔逐江春。远避看书吏，行当入幕宾。
烟霞虽异世，风韵如在瞩。余即江海上，归辙青山曲。"
欢游难再得，衰老是前期。林静莺啼远，春深日过迟。
清平乐·风鬟雨鬓
"我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。我欲上山山路险，
"五岭天无雁，三巴客问津。纷纷轻汉暮，漠漠暗江春。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘，嫁来常在舅姑傍。"
"旌旗坐镇蜀江雄，帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上，
若无别事为留滞，应便抛家宿看来。"
家世素业儒，子孙鄙食禄。披云朝出耕，带月夜归读。
"美人何荡漾，湖上风日长。玉手欲有赠，裴回双明珰。
"逸妻稚子应沟壑，归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄，
病起荆江亭即事
顾惭主家拙，甘使群下嗤。如何致一杯，醉后无所知。"
蕙香袭闲趾，松露泫乔柯。潭影漾霞月，石床封薜萝。
"西游匣长剑，日暮湘楚间。歇马上秋草，逢人问故关。
山县唯荒垒，云屯尽老师。庖人宁自代，食檗谬相推。
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
"脉脉羡佳期，月夜吟丽词。谏垣则随步，东观方承顾。
"年少病多应为酒，谁家将息过今春。
骨肉能几人，年大自疏隔。性情谁免此，与我不相易。
陶侃惜谷
新握兵符应感激，远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美，
一雨晴山郭，惊秋碧树风。兰卮谁与荐，玉旆自无悰。
"百马饮一泉，一马争上游。一马喷成泥，百马饮浊流。
吾兄挺奇资，向晦道自充。耕凿汝山下，退然安困蒙。
"一自幽山别，相逢此寺中。高低俱出叶，深浅不分丛。
"晨兴平阳馆，见月沈江水。溶溶山雾披，肃肃沙鹭起。
路隔桃源归思迷。鵩鸟赋成知性命，鲤鱼书至恨暌携。
四支动有息，一室虚白生。收视忘趋舍，叩齿集神灵。
水调歌头·徐州中秋
莫怪斜相向，还将正自持。一朝权入手，看取令行时。"
"故人怆久别，兹夕款郊扉。山僮漉野酝，稚子褰书帷。
"先生沈病意何如，蓬艾门前客转疏。
卓家人寂寞，扬子业荒残。唯见岷山水，悠悠带月寒。"
"偶寻乌府客，同醉习家池。积雪初迷径，孤云遂失期。
避暑依南庑，追凉在北轩。烟霞霄外静，草露月中繁。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动，箫管新亭晦日游。
外馆留图史，阴堂闭德容。睿词悲薤露，千古仰芳踪。
点绛唇·黄花城早望
彼美金石分，眷言兰桂芳。清晖讵同夕，耿耿但相望。"
"委绶来名山，观奇恣所停。山中若有闻，言此不死庭。
别愁逢夏果，归兴入秋蝉。莫作隳官意，陶潜未必贤。"
夕阳天外云归尽，乱见青山无数峰。"
江南曲尽归何处，洞水山云知浅深。"
仙酝百花馥，艳歌双袖翻。碧云诗变雅，皇泽叶流根。
华月先灯至，清风与簟随。乱萤光熠熠，行树影离离。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
南园十三首
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
"贡士去翩翩，如君最少年。彩衣行不废，儒服代相传。
莫言贫病无留别，百代簪缨将付君。
双金未比三千字，负弩空惭知者难。"
废塔巢双鹤，长波漾白鸥。关山明月到，怆恻十年游。"
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
"重城洞启肃秋烟，共说羊公在镇年。鞞鼓暗惊林叶落，
"故人能爱客，秉烛会吾曹。家为朋徒罄，心缘翰墨劳。
写情
"失路荆溪上，依人忽暝投。长桥今夜月，阳羡古时州。
须臾里巷传，天子亦知贤。出诏升高士，驰声在少年。
一留寒殿殿将坏，唯有幽光通隙尘。山中老僧眉似雪，
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
晚实和商鼎，浓香拂寿杯。唯应招北客，日日踏青来。"
豹尾从风直，鸾旗映日翻。涂刍联法从，营骑肃旌门。
支分闲院着医人。买来高石虽然贵，入得朱门未免贫。
"古地接龟沙，边风送征雁。霜明草正腓，峰逼日易晏。