首页 古诗词 滕王阁序

滕王阁序

唐代 / 李士安

日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马,浦溢心疑睹抃鳌。
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
树拥溪边阁,山浮雨后岚。白头归未得,梦里望江南。"
人间多岐路,常恐终身行。回见四方人,车轮无留声。
色凝霜雪净,影照冕旒清。肃肃将崇礼,兢兢示捧盈。
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。
久慕餐霞客,常悲习蓼虫。青囊如可授,从此访鸿蒙。"
几世身在梦,百年云无根。悠悠竟何事,愚智相忧冤。
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
"竖子未鼎烹,大君尚旰食。风雷随出师,云霞有战色。
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
秦兵半夜来,烈火焚高台。万人聚筋血,一旦为尘埃。
"汴水从今不复浑,秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少,
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"


滕王阁序拼音解释:

ri bian hong shu yan xian tao .an jing mu xuan tong ben ma .pu yi xin yi du bian ao .
die xi fang cong song xia shan .xun duan gu xiang shi hui qu .hao shao ju lian zhi que dong .
.wen jun cai qi shi .jian duan chi cheng xia .tan shang dao hong ying .bo zhong yao ri hua .
.shi yi jing han shi .qing pian gan bie li .lai feng ren yi qu .zuo jian liu kong chui .
song jing he qi ding .lang xu zhong jin chi .chao chao qu fu li .lai ci shi xiang yi ..
shu yong xi bian ge .shan fu yu hou lan .bai tou gui wei de .meng li wang jiang nan ..
ren jian duo qi lu .chang kong zhong shen xing .hui jian si fang ren .che lun wu liu sheng .
se ning shuang xue jing .ying zhao mian liu qing .su su jiang chong li .jing jing shi peng ying .
ai xin nan zhu yu hua qing .dai xiao bo yue kong chan ying .ge xi liang chen you fan sheng .
jin shu fei yan fu .gong qiang rui cao sheng .lu pan qiu geng chu .yu lou zhou huan qing .
jiu mu can xia ke .chang bei xi liao chong .qing nang ru ke shou .cong ci fang hong meng ..
ji shi shen zai meng .bai nian yun wu gen .you you jing he shi .yu zhi xiang you yuan .
.chu shan qing luo liang wu qi .meng li chun feng yu shu zhi .
.shu zi wei ding peng .da jun shang gan shi .feng lei sui chu shi .yun xia you zhan se .
xi cao yan jie chang .gao luo chu shi xuan .xiang lai ming xing mao .kong bei wai qing qian ..
qin bing ban ye lai .lie huo fen gao tai .wan ren ju jin xue .yi dan wei chen ai .
.bian shui cong jin bu fu hun .qiu feng pi gu dong cheng gen .liang yuan tai guan guan dong shao .
qiu feng chui ye gu lang xia .yi ban sheng chuang deng ying shen ..

译文及注释

译文
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
歌声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背。
眼看着大好的春光就要逝去,而皇帝的车驾却从不曾来过。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻(xun)而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
荆轲去后,壮士多被摧残。
  长安的大道连着各种小街小巷,水牛和白马,香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外,络绎不绝。有雕着龙的华美车盖,车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早(zao)到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长,都绕在树(shu)上,一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧,绿色的树,银色的台子,在阳光下映出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案,两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天,汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁,路上相逢又会知晓对方?问她们可曾吹箫,她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起,就是死了也心甘情愿;只要能和心爱的人厮守在一起,愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕,只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾,愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕,帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云,把它梳成蝉翼般的式样,在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游,她们千娇百媚,风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马,盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声,廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路,车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎,有人在渭桥的西边刺杀官吏,后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院,和妓女共宿。娼客日夜想着妓女,她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐,到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院,长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上,车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了,他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开,舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相,左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣,处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰(jie),骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古,枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变,昔日的豪华府第,只见几棵青松。汉代扬雄,仕途失意后,甘于寂寞,年年岁岁潜心著书,终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂(gui)花在纷飞,点点打在人的衣上。
满头增白发悲叹春花凋(diao)落,遥望青云万里羡慕鸟高飞。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
田野树木断于苍茫烟雾,渡口亭楼在晚气中孤耸。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操,修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君主的机会,那么,士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑(hei)头发能不改变?

注释
⑥向:从前,往昔。
过:甚至。正:通“政”,统治。
293. 自比于人:拿自己跟别人相比。人:指信陵君。意思是邯郸被秦军围困,平原君自己不能像信陵君那样早日击退秦军,因而自愧不如。
⑸宫:大的房子;汉代以后才专指皇宫。
⑹焜黄:形容草木凋落枯黄的样子。 华(huā):同“花”。 衰:一说读“cuī”,因为古时候没有“shuāi”这个音;一说读shuāi,根据语文出版社出版的《古代汉语》,除了普通话的规范发音之外,任何其他的朗读法都是不可取的。
⑸卷土重来:指失败以后,整顿以求再起。

赏析

写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  当时三人一定很爽,难怪杜甫到死都没有忘记李白,吃了别人的嘴软哈!那高适就有点不够哥们了,帮助李白出狱是宋若思干的,他在旁边看热闹,其实,当时他比小宋的官大,也是直接管李白的(bai de)事儿的,恩,不哥们!
  当时永安山区的农民忍无可忍,在施但领导下发动了一场起义。初则数千人,发展到万余人,直杀至建业城里,给孙皓政权以极大威胁,就在这种怨人怒的境况下,孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业,一方面血腥镇压施但义军,一方面以此平息朝野反抗。但是,他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫,“大开园囿,土山楼观,穷极伎巧。”陆凯也曾强劝,而孙皓至死不悟,终于弄到财竭国亡的地步。
  第一首,唐天宝十四年(755年),东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州,在今河北省,古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上,六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年(758年)初,玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞(wei dan)传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  由于《《月赋(yue fu)》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  首联“日南藩郡古宣城,碧落神仙拥使旌”,介绍古宣城是块圣地。碧霞满空,神仙都要摇动旌旗,在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常,统治称重”(宋 章岷《绮霞阁记》)宣城地灵人杰,便有凌侍郎这样的人才。
  以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情,基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的(ai de)具体对象和性质。据作品本身看,所爱的对方大约是由于某种不得已的原因,远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他,但不幸被“东诸候取去 ”,而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”,又感到当时的环境如“万里云罗 ”,可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的(zhe de)阻离有关。不过,这终究只能是一种推测。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。

创作背景

  《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子,在哀悼为她殉情而死的恋人时,唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”,后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。

  

李士安( 唐代 )

收录诗词 (3942)
简 介

李士安 李士安,三水人。明神宗万历二十八年(一六〇〇)举人,官石埭知县。事见清道光《广东通志》卷七五。

减字木兰花·相逢不语 / 夏骃

常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,


紫芝歌 / 潘诚

朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"


南歌子·转眄如波眼 / 周家禄

"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
欲报田舍翁,更深不归屋。"
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
"寝门来哭夜,此月小祥初。风意犹忆瑟,萤光乍近书。


招隐二首 / 刘长川

"远爱春波正满湖,羡君东去是归途。
"北风号蓟门,杀气日夜兴。咸阳三千里,驿马如饥鹰。
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
"巡礼知难尽,幽人见亦稀。几年潭上过,何待雪中归。
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
草际飞云片,天涯落雁行。故山篱畔菊,今日为谁黄。"
"帝子乘龙夜,三星照户前。两行宫火出,十里道铺筵。
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,


女冠子·淡花瘦玉 / 吴伟业

羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"
风月同今昔,悲欢异目前。四时嗟阅水,一纪换流年。
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
丘垄渐平边茂草,九原何处不心伤。"
上遵周孔训,旁鉴老庄言。不唯鞭其后,亦要轭其先。"


淮阳感秋 / 袁谦

"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
飞动应由格,功夫过却奇。麟台添集卷,乐府换歌词。
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
"长安东门别,立马生白发。
"乱石田中寄孤本,亭亭不住凌虚引。
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残,秋水露背青螭寒。
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 谢济世

"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
眼看又上青云去,更卜同衾一两宵。"
"碧池萍嫩柳垂波,绮席丝镛舞翠娥。
等闲何处得灵方,丹脸云鬟日月长。
家远归思切,风雨甚亦行。到兹恋仁贤,淹滞一月程。
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。


西江月·粉面都成醉梦 / 顾有孝

况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"


扫花游·秋声 / 陈秀峻

中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。
"君亲同是先王道,何如骨肉一处老。
却于童顶上,萧萧玄发抽。我作八品吏,洛中如系囚。
萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"
分明此事无人见,白首相看未肯休。"
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
"昔子来陵阳,时当苦炎热。我虽在金台,头角长垂折。
"新亭未有客,竟日独何为。趁暖泥茶灶,防寒夹竹篱。


醉翁亭记 / 黄良辉

"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
早霜红叶静,新雨碧潭深。唯是壶中物,忧来且自斟。"
"昔子来陵阳,时当苦炎热。我虽在金台,头角长垂折。
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
寂寞天籁息,清迥鸟声曙。回首望重重,无期挹风驭。"