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宴散

近现代 / 陈黯

"发枯身老任浮沉,懒泥秋风更役吟。新事向人堪结舌,
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来,舞槊盘刀初触击。
"泉源新涌出,洞澈映纤云。稍落芙蓉沼,初淹苔藓文。
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露,赤龙耕处产琼瑰。
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后,一派银河泻落时。
翠娥红粉婵娟剑,杀尽世人人不知。"
贫高一生行,病长十年颜。夏满期游寺,寻山又下山。"
罗刹石底奔雷霆。"
"一点红裳出翠微,秋天云静月离离。 ——田四郎
"惨惨寒城望,将军下世时。高墉暮草遍,大树野风悲。
山花雨打尽,满地如烂锦。远寻鹧鸪雏,拾得一团蕈。
功满自然留不住,更将何物驭丹霄。"


宴散拼音解释:

.fa ku shen lao ren fu chen .lan ni qiu feng geng yi yin .xin shi xiang ren kan jie she .
ti shang xuan yuan geng sheng li .you jian wu zhong mo jiao lai .wu shuo pan dao chu chu ji .
.quan yuan xin yong chu .dong che ying xian yun .shao luo fu rong zhao .chu yan tai xian wen .
gang zhu hong chen xia shi lai .hei hu xing shi qing yu lu .chi long geng chu chan qiong gui .
bai yun chang hu zuo chan fei .liu huan jin xi fei lai hou .yi pai yin he xie luo shi .
cui e hong fen chan juan jian .sha jin shi ren ren bu zhi ..
pin gao yi sheng xing .bing chang shi nian yan .xia man qi you si .xun shan you xia shan ..
luo sha shi di ben lei ting ..
.yi dian hong shang chu cui wei .qiu tian yun jing yue li li . ..tian si lang
.can can han cheng wang .jiang jun xia shi shi .gao yong mu cao bian .da shu ye feng bei .
shan hua yu da jin .man di ru lan jin .yuan xun zhe gu chu .shi de yi tuan xun .
gong man zi ran liu bu zhu .geng jiang he wu yu dan xiao ..

译文及注释

译文
出塞后再入塞气候变冷(leng),
  当他初来的时候,似乎把巢(chao)父、许由都(du)不放在眼下(xia);百家的学说,王侯的尊荣,他都瞧不起。风度之高胜于太(tai)阳,志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士,一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”,也能谈道家的“玄之又玄”,自以为上古的务光、涓子之辈,都不如他。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
浓郁的香气难以消散(san)啊,到今天还在散发出芳馨。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看(kan)看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
  周王下令给申伯,要树表率于南国。依靠谢地众百姓,修筑封地新城郭。周王下令给召伯,申伯田界重划过。周王下令给傅御,迁去家臣同生活。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见(jian)。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
栖栖遑遑三十年,文名武功两无成。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香气一下就侵入衣服里。

注释
⑷洛阳:现位于河南省西部、黄河南岸。
(15)颉颃(xiéháng):鸟飞上下貌。
咸:副词,都,全。
②下津:指从陵上下来到达水边。
不缠生藤蔓,不旁出冗枝
20、少时:一会儿。

赏析

  在蜀中,每逢杜鹃花开的时候,子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟,又名杜鹃,花与鸟的名字相同,也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟,相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝,他自以为德薄,于是禅让了帝位而出亡,死后化为杜鹃鸟。暮春时节,它就悲鸣起来(qi lai),鸣声仿佛是呼叫着:“不如归去!不如归去!”昼夜不止,一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻,诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声,一声声地呼唤他归去。
  第十二章、十三章以“大风有隧”起兴,先言大风之行,必有其隧;君子与小人之行也是各有其道。大风行于空谷之中,君子所行的是善道,小人不顺于理,则行于污垢之中。次言大风之行,既有其隧;贪人之行,亦必败其类。征之事实,无有或爽。盖厉王此时,用贪人荣夷公为政,荣公好专利,厉王悦之。芮良夫谏不听,反遭忌恨。故诗中有“听言则对,诵言如醉,匪用其良,覆俾我悖”之语。可知厉王对于阿谀奉承他的话语,就听得进,进行对答,而听到忠谏之言就不予理睬。不用善良的人,反以进献忠言的人为狂悖,国家不能不危亡。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  打猎也分两步。先是“飞土”,把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程,诗中也未作交代,但从“续竹”到“飞土”,可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标,或是飞禽,或是走兽,一旦打中,便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”,为古“肉”字,指代飞禽走兽。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生(tai sheng)无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归(er gui)。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫(du fu)”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  “我今携谢妓,长啸绝人群。”形象地说明了,饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞,是李白的生活方式之一。“欲报东山客,开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。
  颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
  这是一首触景伤感,怀乡恋情之作。作者浪迹楚天,秋风萧瑟之时,登高望远,愁肠百转。
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧是为实写
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅(xiao ya)·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  诗篇表达杜甫晚年对诗歌创作的见解,带有总结性质。所以王嗣奭《杜臆》说:“此公一生精力(jing li)用之文章,始成一部《杜诗》,而此篇乃其自序也。”上句“千古事”是指留传久远,关系重大,如同曹丕说的“文章经国之大业,不朽之盛事”。下句“寸心知”是说对于文章,作者本人的理解感知最为明白。这两句诗虽是以议论入诗,但对仗工整,语言高度概括,而且切中肯綮,含蕴丰富,很有哲理性。

创作背景

  这是一首描写男女爱情的情歌,它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰:“此男女聚会歌舞,而赋其事以相乐也。”

  

陈黯( 近现代 )

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简 介

陈黯 陈黯,[唐](约805—877)字希儒,号昌晦,又自号场老。唐朝文学家。10岁能诗文,勤奋练笔,才思日增。13岁时,有一清源县令讥陈面上有痘瘢说:“小诗童,黑痘瘢,怪好看。”陈黯即挥笔诗道:“玳瑁应难比,斑犀定不加。天嫌未端正,满面与汝花。”意思是:龟类动物那漂亮的斑点比不上我痘瘢好看,犀牛那美丽的花斑也无法与我相比,上天惟恐我长得不够端正美丽,就用花朵妆饰我的脸部。机敏应变,声名大振。

点绛唇·厚地高天 / 南门小菊

山顶东西寺,江中旦暮潮。归心不可到,松路在青霄。
柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"
岛侧花藏虎,湖心浪撼棋。终期华顶下,共礼渌身师。"
"独负高世资,冥冥寄浮俗。卞子去不归,何人辩荆玉。
"眼暗心还白,逢春强凭栏。因闻积雨夜,却忆旧山寒。
"竟陵兵革际,归复旧园林。早岁为官苦,常闻说此心。
斯言犹影响,安得复回穴。鲧瞍诞英睿,唐虞育昏孽。
"大江横抱武昌斜,鹦鹉洲前户万家。


清河作诗 / 澹台玉宽

"四顾木落尽,扁舟增所思。云冲远烧出,帆转大荒迟。
芭蕉生暮寒。
野烟迷极浦,斜日起微风。数处乘流望,依稀似剡中。"
"楚木纷如麻,高松自孤直。愿得苦寒枝,与君比颜色。
"忆昔当年富贵时,如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内,
"阘茸复埃尘,难亲复易亲。皆疑有仙术,问着却愁人。
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼,唐音梵音相杂时。
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"


咏兴国寺佛殿前幡 / 羊舌泽来

每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
伤嗟个辈亦是人,一生将此关身己。我闻天地之大德曰生,
"湖上凉风早,双峰月色秋。遥知秣陵令,今夜在西楼。
畴昔鸳鸯侣,朱门贺客多。如今无此事,好去莫相过。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
陈宫因此成野田,耕人犁破宫人镜。"
红楼日暮莺飞去,愁杀深宫落砌花。
人生浮世中,个个愿富贵。高堂车马多,一唿百诺至。


普天乐·咏世 / 夏侯静

紫绿终朝染,因何不识非。莆田竹木贵,背负十柴归。
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性,木因沈后始知心。
我独全生异此辈,顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤,
"铁柱东湖岸,寺高人亦闲。往年曾每日,来此看西山。
"得道年来八百秋,不曾飞剑取人头。
捻指环,相思见环重相忆。愿君永持玩,循环无终极。
如今饤在盘筵上,得似江湖乱走无。"
云疏片雨歇,野阔九江流。欲向南朝去,诗僧有惠休。"


南乡子·集调名 / 令狐春兰

只此功成三岛外,稳乘鸾凤谒诸仙。
"梅月来林寺,冥冥各闭门。已应双履迹,全没乱云根。
怀君无计能成梦,更恨砧声到枕边。"
"水隔孤城城隔山,水边时望忆师闲。清泉白日中峰上,
"汉皇敦故友,物色访严生。三聘迨深泽,一来遇帝庭。
"笑看沧海欲成尘,王母花前别众真。
去住闲人看,晴明远蝶来。牡丹先几日,销歇向尘埃。"
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。


襄邑道中 / 植翠风

"枕绘鸳鸯久与栖,新裁雾縠斗神鸡。
"数日不见日,飘飘势忽开。虽无忙事出,还有故人来。
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
"锦水东浮情尚郁,湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜,
天高林瘴洗,秋远海色清。时泰罢飞檄,唯应颂公成。"
厥或相似。论文不文,话道无滓。士有贵逼,势不可遏。
燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。
禅伴欲邀何着作,空音宜向夜中听。"


阮郎归·呈郑王十二弟 / 佼惜萱

羽服参烟霄,童颜皎冰雪。隐符千魔骇,鸣玉万帝悦。
"欲别湖上客,暮期西林还。高歌风音表,放舟月色间。
"春生若邪水,雨后漫流通。芳草行无尽,清源去不穷。
老来何必叹流年。清风不变诗应在,明月无踪道可传。
吟中双鬓白,笑里一生贫。(见《诗史》)
"积旱忽飞澍,烝民心亦倾。郊云不待族,雨色飞江城。
"北期何意促,蕙草夜来繁。清月思淮水,春风望国门。
"筼筜红实好鸟语,银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚,


自君之出矣 / 端木东岭

禅门至六祖,衣钵无人得。(《题曹溪能大师奖山居》)
高逸诗情无别怨,春游从遣落花繁。"
不问赓桑子,唯师妙吉祥。等闲眠片石,不觉到斜阳。
有时锁得嫦娥镜,镂出瑶台五色霞。"
"郡楼名甚远,几换见楼人。庾亮魂应在,清风到白苹.
应羡花开不凋悴,应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥,
些小道功如不信,金阶舍手试看么。
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟,阴司除籍命应还。


雨霖铃 / 钟离妮娜

草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。
思君最易令人老,倚槛空吟所寄诗。"
"天际云根破,寒山列翠回。幽人当立久,白鸟背飞来。
"鸳鸯相见不相随,笼里笼前整羽衣。
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩,几回决胜君王前。
陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
紫苔封井石,绿竹掩柴关。若到云峰外,齐心去住间。"


早朝大明宫呈两省僚友 / 壤驷环

其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性,木因沈后始知心。
湖光引行色,轻舸傍残霞。"
帐幕侵奚界,凭陵未可涯。擒生行别路,寻箭向平沙。
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
"梧桐雨畔夜愁吟,抖擞衣裾藓色侵。
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
玉其甲。一吸再喢,云平雾匝。华畅九有,清倾六合。