夜雪
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
"星彩练中见，澄江岂有泥。潮生垂钓罢，楚尽去樯西。
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
经年无越信，终日厌蕃歌。近寺居僧少，春来亦懒过。"
燕支山色重能轻，南阳水泽斗分明。
车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。"
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚，有翁临镜捋白须。
"贞机澹少思，雅尚防多僻。揽葛犹不畏，劳形同处瘠。
不烦射雉先张翳，自有琴中威凤声。
雁举之衡翅，河穿入虏流。将军心莫苦，向此取封侯。"
边柝西悬雪岭松。堪叹故君成杜宇，可能先主是真龙。
夜雪拼音解释:
dong sheng nan gong xing bu gu .ji yin shi jiu miu zhao hu .
.xing cai lian zhong jian .cheng jiang qi you ni .chao sheng chui diao ba .chu jin qu qiang xi .
ying xiao nei xiong nian liu shi .jun cheng xian zuo yang shuang mao ..
jing nian wu yue xin .zhong ri yan fan ge .jin si ju seng shao .chun lai yi lan guo ..
yan zhi shan se zhong neng qing .nan yang shui ze dou fen ming .
che ma man cheng yuan shang qu .qi zhi chou chang you xian ren ..
xun huan luo luo ru nong zhu .chang sheng xi ri wei shi yu .you weng lin jing luo bai xu .
.zhen ji dan shao si .ya shang fang duo pi .lan ge you bu wei .lao xing tong chu ji .
bu fan she zhi xian zhang yi .zi you qin zhong wei feng sheng .
yan ju zhi heng chi .he chuan ru lu liu .jiang jun xin mo ku .xiang ci qu feng hou ..
bian tuo xi xuan xue ling song .kan tan gu jun cheng du yu .ke neng xian zhu shi zhen long .
译文及注释
译文
进献先祖先妣尝，
其二：
世人都应当视同兄弟(di)，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
可怜庭院中的石榴树，
再变如同杨柳枝热闹欢快，仿佛看到上林苑繁花似锦。
魂啊不(bu)要去东方！
拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他们的首领。
晋(jin)范宣子执政，诸侯去朝见晋国时的贡纳的财礼很重，郑国人对此感到头痛。 二月，郑简公到晋国去。子产托子西带信告诉范宣子，说(shuo)：“您治理晋国，四邻的诸侯没有(you)听到您的美德(de)，却听到您要很重的贡物，我对此感到迷惑。我听说君子执掌国家和家族政权的，不是担心没有财礼，而是害怕没有好名声。诸侯的财货，都聚集在晋国，那么(me)诸侯就会叛离。如果您贪图这些财物，那么晋国的内部就会不团结。诸侯叛离，晋国就要受到损害；晋国内部不团结，您的家族就会受到损害。为什么那样糊涂呢！贪图得来的财货又有什么用呢？ “好名声，是装载德行远远传播的车子。德行，是国家和家族的基础。有了基础才不至于败坏，不也应该致力于这个吗？有了德行就会与人同乐，与人同乐才能在位长久。《诗经》说：‘快乐啊君子，是国家和家族的基础。’这就是说有美德啊！‘上天看顾你，不要三心二意。’这就是说有好名声啊！心存宽恕来发扬美德，那么好名声就可以四处传播，因此远方的人纷纷来到，近处的人得到安心。是宁可让人说您‘您确实养活了我’，还是说‘您榨取我来养活自己’呢？大象有了象牙而使自己丧生，这是因为象牙也是值钱的财货呀。” 范宣子听了很高兴，就减轻了诸侯进贡的财礼。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
直到家家户户都生活得富足，
坚守自己的志向和立场永不改变，不管外面的环境发生怎样的变化(hua)。
注释
屏障：指屏风、围帐一类用来挡住视线的东西。
辱教之：屈尊教导我。
（22）阍（音昏）人：守门人
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名乐舞名。
⑴菩萨蛮：词牌名。此词咏立春或人日。全篇上下两片大意从隋薛道衡《人日诗》：“人归落雁后，思发在花前“脱化。
7.以为忧：为此事而忧虑。
赏析
“若教临水畔，字字恐成龙。”
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而(ran er)，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
接下去，第三句(ju)“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱(sui han)”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所(zuo suo)为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵(kong ling)的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而(ran er)，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
接下去，第三句(ju)“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱(sui han)”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所(zuo suo)为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵(kong ling)的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
创作背景
咸淳三年时值端午节，作者看到路上行人精心打扮，一片喜悦氛围，殊不知国家危如累卵，又想到自己年近八十，却“前后四立朝”，仕途坎坷，屡遭挫折，胸中有许多牢骚不平之气，便借屈原事一吐为快，创作此词。
生查子·惆怅彩云飞
羽化思乘鲤，山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅，真恐湿蟠桃。"
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。"
下殿言终验，增埤事早萌。蒸鸡殊减膳，屑麹异和羹。
"五云深处有真仙，岁月催多却少年。入郭不知今世事，
社内容周续，乡中保展禽。白衣居士访，乌帽逸人寻。
"水客夜骑红鲤鱼，赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁，
"三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟，
"东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
咏怀古迹五首·其五
几蜩嘿凉叶，数蛩思阴壁。落日空馆中，归心远山碧。
"大宁犹未到，曾渡北浮桥。晓出爬船寺，手擎紫栗条。
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
"龙门一变荷生成，况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙，
"离人非逆旅，有弟谪连州。楚雨沾猿暮，湘云拂雁秋。
"江馆维舟为庾公，暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下，
中夜恨火来，焚烧九回肠。平明梁山泪，缘枕沾匡床。
晚色千帆落，秋声一雁飞。此时兼送客，凭槛欲沾衣。"
木兰花慢·莺啼啼不尽
不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。"
"云飞天末水空流，省与师同别异州。庭树蝉声初入夏，
即随凤诏归何处，只是操持造化炉。"
见面知何益，闻名忆转深。拳挛荷叶子，未得展莲心。
仙都山水谁能忆，西去风涛书满船。"
瓢闲高树挂，杯急曲池流。独有迷津客，东西南北愁。"
"拱木临周道，荒庐积古苔。鱼因感姜出，鹤为吊陶来。
"秋气满堂孤烛冷，清宵无寐忆山归。
春词二首
"一百五日家未归，新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉，
内史书千卷，将军画一厨。眼明惊气象，心死伏规模。
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。
得失天难问，称扬鬼亦闻。此恩销镂骨，吟坐叶纷纷。"
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实，城外甘棠已布阴。
惭愧故人同鲍叔，此心江柳尚依依。"
粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。
喜春来·七夕
"寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳，
黄粉楚宫人，芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛，不语两含嚬。"
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
"头发梳千下，休粮带瘦容。养雏成大鹤，种子作高松。
月乃不上杉，上杉难相参。眙愕子细视，睛瞳桂枝劖。
幸今遇太平，令节称羽觞。谁知曲江曲，岁岁栖鸾凰。"
"纵得步兵无绿蚁，不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友，
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
沁园春·送春
七尺发犹三角梳，玳牛独驾长檐车。
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
玉塞惊宵柝，金桥罢举烽。始巢阿阁凤，旋驾鼎湖龙。
故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。"
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
陶令弃官后，仰眠书屋中。谁将五斗米，拟换北窗风。
咏杜鹃花
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
"素汾千载傍吾家，常忆衡门对浣纱。好事喜逢投宿客，
辔湿知行露，衣单觉晓风。秋阳弄光影，忽吐半林红。"
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"
三尺握中铁，气冲星斗牛。报国不拘贵，愤将平虏雠。"
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
诫子书
"弄溪终日到黄昏，照数秋来白发根。
"御林闻有早莺声，玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁，
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
蚕月缲丝路，农时碌碡村。干将磨欲尽，无位可酬恩。"
"玉匣清光不复持，菱花散乱月轮亏。
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
酷相思·月挂霜林寒欲坠
就学多新客，登朝尽故人。蓬莱自有路，莫羡武陵春。"
"边臣说使朝天子，发语轰然激夏雷。高节羽书期独传，
澄时无一物，分处历千林。净溉灵根药，凉浮玉翅禽。
几向缀珠深殿里，妒抛羞态卧黄昏。"
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
魁形下方天顶亚，二十四寸窗中月。（牢年六岁，
发寒衣湿曲初罢，露色河光生钓舟。"
赠远聊攀柳，栽书欲截蒲。瞻风无限泪，回首更踟蹰。"
曲江对雨
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
此信的应中路见，乱山何处拆书看。"
"驿途仍近节，旅宿倍思家。独夜三更月，空庭一树花。
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。
无异市井人，见金不知廉。不知此夜中，几人同无厌。
行背曲江谁到此，琴书锁着未朝回。"
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。