送从兄郜
觉动迎猜影，疑来浪认香。鹤应闻露警，蜂亦为花忙。
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
"数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
几朵梅堪折，何人手好携。谁怜佳丽地，春恨却凄凄。"
"建礼俨朝冠，重门耿夜阑。碧空蟾魄度，清禁漏声残。
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
"姑苏城外柳初凋，同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠，
"灵岳多异状，巉巉出虚空。闲云恋岩壑，起灭苍翠中。
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
送从兄郜拼音解释:
jue dong ying cai ying .yi lai lang ren xiang .he ying wen lu jing .feng yi wei hua mang .
su xiao men qian liu wan tiao .san san jin xian fu ping qiao .
qing han long ran jue .cang cen ma lie yi .feng qi wen di chu .yue can ba qin shi .
.shu jing you yu se .xiao xi cui yan fen .sheng po han chuang meng .gen chuan lv xian wen .
ji duo mei kan zhe .he ren shou hao xie .shui lian jia li di .chun hen que qi qi ..
.jian li yan chao guan .zhong men geng ye lan .bi kong chan po du .qing jin lou sheng can .
chang duan qin tai chui guan ke .ri xi chun jin dao lai chi ..
.gu su cheng wai liu chu diao .tong shang jiang lou geng ji liao .rao bi jiu shi chen mo mo .
.ling yue duo yi zhuang .chan chan chu xu kong .xian yun lian yan he .qi mie cang cui zhong .
chu que jin nian xian lv wai .tang tang you jian liang san chun ..
译文及注释
译文
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
再没有编织同心结的东西，墓地上的繁花更不堪修剪。
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善(shan)。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
蟋蟀哀鸣欲断魂，
远处的山峦笼罩着一片乌(wu)云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶(ye)上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
逃亡生活是如此紧张，看到(dao)有人家就上门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死(si)待机(ji)完成变法维新的大业。
我要(yao)把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶上。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
注释
（17）式：适合。
14、金斗：熨斗。
[2]黄初：魏文帝曹丕年号，公元220—226年。
⑶依依：柔软貌。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
⑸秦女：刘学锴认为这是泛指秦地之女。“秦女”、“秦娥”这类词汇在古代文学作品中一般专指春秋时秦穆公之女——弄玉。弄玉嫁给善吹箫的箫史，后二人在城上奏乐，因乐声似凤鸣，故招来凤凰，二人遂乘凤升天而去。颦（pín）：皱眉，常用来形容愁态。
22.天：指自然生长规律。致其性：使它按照自己的本性成长。致，使达到。焉尔：罢了，句末语气词连用。
徼：侥幸。这句是说平时所觊望的事情意外地实现了。
③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
赏析
所谓灵魂不死，意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在，凡是人睡眠时、重病昏迷时，以及死去时，都被解释为灵魂出窍(qiao)，即灵魂脱离了肉体，要想让人活过来，就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念，原本指人死去后的灵魂，好的灵魂就是神，坏的灵魂就是鬼（最初，鬼并无坏意，而是指祖先灵魂）。此外，除了人有(ren you)灵魂外，其它自然物也有灵魂，例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期，从原始的鬼神观念，又演绎出神仙观念[1]。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时(shi shi)回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思(gou si)新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼(gao lou)更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
其实，诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨，诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前”抬头望月，触想到“ 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边”的月下之景，诗歌却从对面(dui mian)飞来着笔昔年往事，描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响，召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形，只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗，对照今日的凄冷就越有感觉，以此造成的昔今悬殊反差，犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中，诗人不烦厌地重复“八月十五夜”，显然它带给诗人的心灵是震撼的，也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐，独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法，其实每一联都交代了时间地点和场景，对比的不仅是时间，更是情景意境的对比，今晚观赏的不单是月亮，而是面对年年望相似的月亮情景下的心情，是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫(du fu)《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
第二联由普遍转到个别，具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通，应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞，也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句，为友人申述了怀才不遇的悲愤，也表现了诗人宏图难展，碌碌无为的苦闷。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时(shi shi)回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思(gou si)新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼(gao lou)更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
其实，诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨，诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前”抬头望月，触想到“ 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边”的月下之景，诗歌却从对面(dui mian)飞来着笔昔年往事，描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响，召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形，只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗，对照今日的凄冷就越有感觉，以此造成的昔今悬殊反差，犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中，诗人不烦厌地重复“八月十五夜”，显然它带给诗人的心灵是震撼的，也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐，独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法，其实每一联都交代了时间地点和场景，对比的不仅是时间，更是情景意境的对比，今晚观赏的不单是月亮，而是面对年年望相似的月亮情景下的心情，是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫(du fu)《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
第二联由普遍转到个别，具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通，应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞，也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句，为友人申述了怀才不遇的悲愤，也表现了诗人宏图难展，碌碌无为的苦闷。
创作背景
先秦时代的男女交往，大约经历了防范相对宽松，到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称：“中春之月，令会男女，于是时也，奔者不禁。”可知在周代，还为男女青年的恋爱、婚配，保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”，再要私相交往，则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际，男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说：“不待父母之命，媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下，都要遭人贱骂，可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力，不敢让心上人跳墙来家中相会，只好婉言相拒，但她又深深地爱着小伙子，于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。
汪藻( 明代 )
收录诗词 (3539) 首
简 介
汪藻 汪藻（1079～1154）北宋末、南宋初文学家。字彦章，号浮溪，又号龙溪，饶州德兴（今属江西）人。汪谷之子。先世籍贯婺源，后移居饶州德兴（今属江西）。早年曾向徐俯、韩驹学诗，入太学，喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年（1103）进士，任婺州（今浙江金华）观察推官、宣州（今属安徽）教授、着作佐郎、宣州（今属安徽）通判等职。《全宋词》录其词4首。
水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿
树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。"
心期荣辱外，名挂是非中。岁晚亦归去，田园清洛东。"
松径僧寻药，沙泉鹤见鱼。一川风景好，恨不有吾庐。"
"紫府丹成化鹤群，青松手植变龙文。壶中别有仙家日，
"萧萧凌雪霜，浓翠异三湘。疏影月移壁，寒声风满堂。
雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。"
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
"荒鸡夜唱战尘深，五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语，
送兄
"西北楼开四望通，残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水，
"不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，
采地荒遗野，爰田失故都。亡羊犹博簺，牧马倦唿卢。
饮猿闻棹散，飞鸟背船低。此路成幽绝，家山巩洛西。"
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，先赐荔枝尝。
吴宫新暖日，海燕双飞至。秋思逐烟光，空濛满天地。"
"草堂归意背烟萝，黄绶垂腰不奈何。
玉砌露盘纡，金壶漏丁当。剑佩相击触，左右随趋跄。
多丽·咏白菊
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。
逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，
却愁明诏徵非晚，不得秋来见海槎。"
川原秋色静，芦苇晚风鸣。迢递不归客，人传虚隐名。"
处剧张京兆，通经戴侍中。将星临迥夜，卿月丽层穹。
厌世逃名者，谁能答姓名。曾闻王乐否，眷取路傍情。"
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
"江城红叶尽，旅思复凄伤。孤梦家山远，独眠秋夜长。
卜算子·樽前一曲歌
月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
居然自是前贤事，何必青楼倚翠空。"
茶煮朝宗水，船停调角州。炎方好将息，卑湿旧堪忧。"
"囊中书是居山写，海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚，
越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。平生江海志，佩得左鱼归。"
曾闻清禁漏，却听赤城钟。妙宇研磨讲，应齐智者踪。"
临岐莫怪朱弦绝，曾是君家入爨桐。"
水龙吟·放船千里凌波去
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。"
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
天地先秋肃，轩窗映月深。幽庭多此景，惟恐曙光侵。"
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
小幌风烟入，高窗雾雨通。新知他日好，锦瑟傍朱栊。"
况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。"
因今左藏库，摧毁惟空垣。如人当一身，有左无右边。
"殷勤解金锁，昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡，水寒思建溪。
书李世南所画秋景二首
蓬根既无定，蓬子焉用生。但见请防胡，不闻言罢兵。
野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。"
尽日问花花不语，为谁零落为谁开。"
一字不留何足讶，白云无路水无情。"
近来闻说烧丹处，玉洞桃花万树春。"
"朔风高紧掠河楼，白鼻騧郎白罽裘。
"复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。
顾渚与方山，谁人留品差？持瓯默吟味，摇膝空咨嗟。"
点绛唇·饯春
"桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，
城静高崖树，漏多幽沼冰。过声沙岛鹭，绝行石庵僧。
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
"肯时玉为宝，昆山过不得。今时玉为尘，昆山入中国。
盛唐圣主解青萍，欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣，春云凤入九重城。剑门喜气随雷动，玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相，柱天功业赖阴兵。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
点对连鳌饵，搜求缚虎符。贾生兼事鬼，不信有洪炉。"
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
远泊与谁同，来从古木中。长江人钓月，旷野火烧风。梦泽吞楚大，闽山厄海丛。此时樯底水，涛起屈原通。
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
大业固非人事及，乌江亭长又何知。"
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王，祀典高齐五岳肩。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
江南
"六十悬车自古稀，我公年少独忘机。门临二室留侯隐，
虽云莫量，不如行潦之汪。行潦之汪，不为下国而溺天王。
"聚散竟无形，回肠自结成。古今留不得，离别又潜生。
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
"秋半吴天霁，清凝万里光。水声侵笑语，岚翠扑衣裳。
古来晚达人何限，莫笑空枝犹望苏。"
窗中忽有鹤飞声，方士因知道欲成。来取图书安枕里，便驱鸡犬向山行。花开深洞仙门小，路过悬桥羽节轻。送客自伤身易老，不知何处待先生。
君王去日曾攀折，泣雨伤春翠黛残。
感遇诗三十八首·其十九
潮送九江寒雨来。已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。
病乡多惠药，鬼俗有符威。自说身轻健，今年数梦飞。"
"昔事文皇帝，叨官在谏垣。奏章为得地，齰齿负明恩。
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
"瀵水南流东有堤，堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐，
一年人住岂无情。夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。
陆机始拟夸文赋，不觉云间有士龙。"