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征妇怨

魏晋 / 钱家吉

朱紫相合,不别分兮。迷乱声色,信谗言兮。炎炎之虐,
"青苍初得地,华省植来新。尚带山中色,犹含洞里春。
琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹,仙人衣裳弃刀尺。
海中仙果子生迟。于公必有高门庆,谢守何烦晓镜悲。
"题是临池后,分从起草馀。兔尖针莫并,茧净雪难如。
"去年陌上歌离曲,今日君书远游蜀。帘外花开二月风,
谁使异方气,入此中土流。翦尽一月春,闭为百谷幽。
法吏多少年,磨淬出角圭。将举汝愆尤,以为己阶梯。
简子亦放邯郸鸠。二子得意犹念此,况我万里为孤囚。
遥知玄豹在深处,下笑羁绊泥涂间。"
"洛水春渡阔,别离心悠悠。一生空吟诗,不觉成白头。
"促促念道路,四支不常宁。行车未及家,天外非尽程。
曾是康乐咏,如今搴其英。顾惟菲薄质,亦愿将此并。"
嗟嗟无子翁,死弃如脱毛。


征妇怨拼音解释:

zhu zi xiang he .bu bie fen xi .mi luan sheng se .xin chan yan xi .yan yan zhi nue .
.qing cang chu de di .hua sheng zhi lai xin .shang dai shan zhong se .you han dong li chun .
qi shu chun chao feng zheng chui .ying ren jin zhuo wu hen ji .xian ren yi shang qi dao chi .
hai zhong xian guo zi sheng chi .yu gong bi you gao men qing .xie shou he fan xiao jing bei .
.ti shi lin chi hou .fen cong qi cao yu .tu jian zhen mo bing .jian jing xue nan ru .
.qu nian mo shang ge li qu .jin ri jun shu yuan you shu .lian wai hua kai er yue feng .
shui shi yi fang qi .ru ci zhong tu liu .jian jin yi yue chun .bi wei bai gu you .
fa li duo shao nian .mo cui chu jiao gui .jiang ju ru qian you .yi wei ji jie ti .
jian zi yi fang han dan jiu .er zi de yi you nian ci .kuang wo wan li wei gu qiu .
yao zhi xuan bao zai shen chu .xia xiao ji ban ni tu jian ..
.luo shui chun du kuo .bie li xin you you .yi sheng kong yin shi .bu jue cheng bai tou .
.cu cu nian dao lu .si zhi bu chang ning .xing che wei ji jia .tian wai fei jin cheng .
zeng shi kang le yong .ru jin qian qi ying .gu wei fei bao zhi .yi yuan jiang ci bing ..
jie jie wu zi weng .si qi ru tuo mao .

译文及注释

译文
旅途飘泊,现在要以千里计数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
向北眺望通往中原的路,试着议论议论,这一场(chang)恢复中原的大事(shi),该怎么嘱咐?记得太行山王善、杨(yang)进聚众百万,曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴,料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间,平定齐鲁。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧(jin)闺门。
圣明的朝代大概没有错事,规谏皇帝的奏章日见稀微。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉,吹过(guo)水草的秋风泛过了词(ci)(ci)人所坐的小船。水中倒影空灵明净,水汽凝成了露珠,词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇,天上人间,不知道今夕是何夕。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
树叶翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林(lin)。
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响。独来独往,碰不到其他的人,眼望楚天一片碧绿,放声高歌。韵译
为什么还要滞留远方?

注释
8.就命:就死、赴死。
金缕:曲调名,即《金缕衣》,又作《金缕曲》。唐无名氏诗有“劝君莫惜金缕衣,劝君须惜少年时。”苏轼诗亦有“入夜更歌金缕曲,他时莫忘角弓篇。”樽、瓯(ōu):都是古代对酒杯的叫法。
110.扬荷:多作《阳阿》,楚国歌曲名。
八荒:扬雄传:陟西岳以望八荒。
⑸五色臂丝:荆楚风俗,端午节以红、黄、蓝、白、黑五彩丝系臂,相传这五彩丝线代表着东、西、南、北、中五方神力,可以抵御邪祟灾瘟,人们称之为“长命线”。一说这五彩象征着五色龙,可以降服鬼怪。

赏析

  后两句着重表达怨恨的感情。“无情(wu qing)有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之(zhi)情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也(dan ye)有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  第一、三两首均以“陇头流水”起兴,与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当,取舍适宜,重点放在欢宴卜,切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔,气势雄浑,写美酒沁人心脾,用“熏”点出香味醇正浓厚,弥漫不散;写松涛阵阵,用“韵野弦”,形容纯乎天籁,美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处,而且充满浩大的气势,这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔,描写“垂叶”、“落花”的动态之美,写得逼真细腻,情趣盎然,自有其可取之处。尾联,诗人的目光定格在云雾中的山峦上,迷蒙而又含蓄,仿佛此次欢宴并没有结束,也不会结束,意味深长。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  《秋窗风雨夕》的作意,如果不加深求,可以说与《葬花吟》一样,都可以看作是林黛玉伤悼身世之作,所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释:林黛玉当时被病魔所缠,薛宝钗对她表示关心,使她感激之余深自悔恨,觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生,以至自误到今。林黛玉本来脆弱,在病势加深的情况下,又加上了这样的精神负担,就变得更加消沉。但是,如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感,要细究其深意,那么也就会发现一些问题。首先,无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目,在乐府中从来都有特定的内容,即只写男女别离的愁怨,而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世,家中又别无亲人,诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看,也都是写男女别离之思。可见,要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感,而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实(参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏),曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是:“想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景(de jing)象是:“落叶萧萧,寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
  第二段是生徒对上述教诲提出质问。大意谓先生的“业”、“行”均很有成就,却遭际坎坷,则业精行成又有何用呢?先说先生为学非常勤勉,六经诸子无不熟读精研,叙事之文必记其要略,论说之文必究其深义,夜以继日,孜孜不倦;次说先生批判佛、老,力挽狂澜,大有功于儒道;再说先生博取先秦西汉诸家文字之长,写作古文已得心应手;最后说先生敢作敢为,通晓治道,为人处事,可谓有成。这四个方面,一、三相当于“业”,二、四相当于“行”。验之韩愈其他诗文,可知这里生徒所说实际上是韩愈的自我评价。以学而言,他曾说自己“究穷于经传史记百家之说”,“凡自唐虞以来,编简所存……奇辞奥旨,靡不通达”(《上兵部李侍郎书》),并能穷究奥妙,达于出神入化之境。以文而言,他以“文书自传道,不仗史笔垂”(《寄崔二十六立之》)自许,欲以古文明道,传世不朽。以捍卫儒道而言,他说道统久已不传,即使荀子、扬雄也还有小疵,隐然以上继孟子、振兴儒学自期(见《原道》等文)。以为人行事而言,他自称“矫矫亢亢,恶圆喜方,羞为奸欺,不忍害伤” (《送穷文》),即坚持原则,正直不苟;又颇自负其政治才干,青年时便说己潜究天下形势得失,欲进之于君相(见《答崔立之书》)。这些评价,虽有的受到后人讥评,如有人批评他儒道不纯,但大体说来,他在这几方面确实都相当有成绩。可是其遭遇并不顺遂。下文生徒所说“跋前踬后,动辄得咎”云云,就是概述其坎坷困窘之状。他青年时本以为功名唾手可得,然而经四次进士试方才及第,其后三次于吏部调试,都未能得官,只得走投靠方镇为幕僚的道路。至三十五岁时才被授以四门博士(其地位低于国子博士)之职。次年为监察御史,同年冬即贬为连州阳山(今属广东)县令。三年后始召回长安,任国子博士。当时宪宗新即位,讨平夏州、剑南藩镇叛乱,显示出中兴气象。可是韩愈并未能展其怀抱,却困于谗方诽谤,次年即不得不要求离开长安,到洛阳任东都的国(de guo)子博士。其后曾任河南县令、尚书省职方员外郎之职,至元和七年四十五岁时又因事黜为国子博士。生徒所谓“三为博士,冗不见治”,即指一为四门博士、两为国子博士而言。冗,闲散之意。博士被视为闲官。不见治,不能表现其治政之才。“头童齿豁”,也是真实情况的写照。韩愈早衰,三十五岁时已自叹齿落发白,作《《进学解》韩愈 古诗》时更已发秃力羸,只剩下十来个牙齿在那里摇摇欲坠了。仕途失意和体力衰退,使他愤慨而悲哀。生徒的这一大段话,其实正是他“不平而鸣”,借以一吐其胸中块垒而已。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  文人伤春,似乎是永恒的主题,春风春雨,落花垂柳,引起过多少诗人感叹。三月晦日,是春天的最后一天,更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云:“三月正当三十日,风光别我苦吟身。共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句,与贾岛诗一样,也是通过议论,表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例,没有悲伤的情调,却是顺其自然,豁达通变。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。

创作背景

  初、盛唐时,国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论,从闺中思妇的悲愁惶恐里,使人看出了边关动乱不宁的影子。

  

钱家吉( 魏晋 )

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简 介

钱家吉 钱家吉,字辛生,吴县籍金匮人。诸生。有《寄生吟草》。

点绛唇·长安中作 / 壤驷艳艳

亦独何心,嗟哉董生无与俦。"
越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉,渡海蛾眉牵白鹿。
眼光寄明星,起来东望空。望空不见人,江海波无穷。
平野分风使,恬和趁夜程。贵池登陆峻,舂谷渡桥鸣。
忆昔斗群雄,此焉争上游。吴昌屯虎旅,晋盛骛龙舟。
亿载万年,为父为母。博士臣愈,职是训诂。作为歌诗,
贵从妾手着君身。高堂姑老无侍子,不得自到边城里。
霜轻菊秀晚,石浅水纹斜。樵音绕故垒,汲路明寒沙。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 宇文欢欢

秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
金张好车马,于陵亲灌畦。在梁或在火,不变玉与鹈。
"西城员外丞,心迹两屈奇。往岁战词赋,不将势力随。
菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
下视众鸟群,汝徒竟何为。不知挟丸子,心默有所规。
轩辕诏遣中分作十二。伶伦以之正音律,轩辕以之调元气。
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"
言从鲁山宦,尽化尧时心。豺狼耻狂噬,齿牙闭霜金。


长沙过贾谊宅 / 范姜爱欣

景暖仙梅动,风柔御柳倾。那堪封得意,空对物华情。"
此岁方晼晚,谁家无别离。君言催我老,已是去年诗。"
玉斝虚频易,金炉暖更添。映镮窥艳艳,隔袖见纤纤。
"风筝吟秋空,不肖指爪声。高人灵府间,律吕伴咸英。
幸因西飞叶,书作东风吟。落我病枕上,慰此浮恨侵。
取鉴谅不远,江水千万层。何当春风吹,利涉吾道弘。"
"吾友有宝剑,密之如密友。我实胶漆交,中堂共杯酒。
苟有令德隐不腓。况今天子铺德威,蔽能者诛荐受禨.


应科目时与人书 / 壤驷海路

"御苑阳和早,章沟柳色新。托根偏近日,布叶乍迎春。
湖满景方霁,野香春未阑。爱泉移席近,闻石辍棋看。
忆昔西潭时,并持钓鱼竿。共忻得鲂鲤,烹鲙于我前。
古人虽已死,书上有其辞。开卷读且想,千载若相期。
"利剑不可近,美人不可亲。利剑近伤手,美人近伤身。
"阳和行庆赐,尺度及群公。荷宠承佳节,倾心立大中。
"青门坊外住,行坐见南山。此地去人远,知君终日闲。
上括天之门,直指帝所居。群仙来迎塞天衢,


惜黄花慢·菊 / 那碧凡

毒腠攻犹易,焚心疗恐迟。看看长祆绪,和扁欲涟洏。"
"幽怀不能写,行此春江浔。适与佳节会,士女竞光阴。
一雉独先飞,冲开芳草绿。网罗幽草中,暗被潜羁束。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
"曹刘不免死,谁敢负年华。文士莫辞酒,诗人命属花。
"意气曾倾四国豪,偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满,
且吾闻之师,不以物自隳。孤豚眠粪壤,不慕太庙牺。
化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。


定西番·细雨晓莺春晚 / 晋未

北走摧邓林,东去落扶桑。扫却垂天云,澄清无私光。
"将星夜落使星来,三省清臣到外台。事重各衔天子诏,
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
伊余负微尚,夙昔惭知己。出入金马门,交结青云士。
夹道喧古槐,临池思垂杨。离人下忆泪,志士激刚肠。
"天借春光洗绿林,战尘收尽见花阴。好生本是君王德,
何处堪惆怅,情亲不得亲。兴宁楼上月,辜负酒家春。
贱子本如此,大贤心若何。岂是无异途,异途难经过。"


减字木兰花·广昌路上 / 笪雪巧

尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。
颇合孔意不。玉川子笑答,或请听逗留。孔子父母鲁,
唯馀步纲势,八趾在沙砾。至今东北隅,表以坛上石。
去意自未甘,居情谅犹辛。五原东北晋,千里西南秦。
不惜为君转,转非君子观。转之复转之,强转谁能欢。
"尊酒相逢十载前,君为壮夫我少年。尊酒相逢十载后,
"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。
"客路度年华,故园云未返。悠悠去源水,日日只有远。


去蜀 / 澹台采蓝

"霜露再相换,游人犹未归。岁新月改色,客久线断衣。
十骑簇芙蓉,宫衣小队红。练香熏宋鹊,寻箭踏卢龙。
"兽中有人性,形异遭人隔。人中有兽心,几人能真识。
下以保子孙,上以奉君亲。苟异于此道,皆为弃其身。
颜貌岁岁改,利心朝朝新。孰知富生祸,取富不取贫。
"才多不肯浪容身,老大诗章转更新。
"不立晋祠三十年,白头重到一凄然。泉声自昔锵寒玉,
众芳信妍媚,威凤难栖止。遂于鼙鼓间,移植东南美。


蝶恋花·密州上元 / 完颜晨

开筵试歌舞,别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥,捧拥綟丝鬟。
有盗在夏。欲覆其州,以踵近武。皇帝曰嘻,岂不在我。
"风卷鱼龙暗楚关,白波沉却海门山。
四时互迁移,万物何时春。唯忆首阳路,永谢当时人。
频把琼书出袖中,独吟遗句立秋风。
"莫嗟华发与无儿,却是人间久远期。雪里高山头白早,
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉,生人莫负平生年。


送姚姬传南归序 / 左丘松波

强起吐巧词,委曲多新裁。为尔作非夫,忍耻轰暍雷。
凡吏之所诃,嗟实颇有之。不即金木诛,敢不识恩私。
旧游多绝席,感物遂成篇。更许穷荒谷,追歌白雪前。"
清溪徒耸诮,白璧自招贤。岂比重恩者,闭门方独全。"
满庭荡魂魄,照庑成丹渥。烂熳簇颠狂,飘零劝行乐。
作程施有政,垂范播无穷。愿续南山寿,千春奉圣躬。"
酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。
晓色夺明月,征人逐群动。秋风楚涛高,旅榜将谁共。"