小重山·绿树莺啼春正浓
丽藻尝专席，闲情欲烂柯。春风宛陵路，丹旐在沧波。"
"方袍相引到龙华，支策开襟路不赊。法味已同香积会，
新妆对镜知无比，微笑时时出瓠犀。
山川晴处见崇陵。沙湾漾水图新粉，绿野荒阡晕色缯。
一卧漳滨今欲老，谁知才子忽相寻。"
天垂五夜月，霜覆九衢尘。不待逢沮溺，而今恶问津。"
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿，天香静袅金芙蕖。
喜从异郡识高僧。云霞色酽禅房衲，星月光涵古殿灯。
"数载蹉跎罢搢绅，五湖乘兴转迷津。
"武帝贵长生，延年饵玉英。铜盘贮珠露，仙掌抗金茎。
小重山·绿树莺啼春正浓拼音解释:
li zao chang zhuan xi .xian qing yu lan ke .chun feng wan ling lu .dan zhao zai cang bo ..
.fang pao xiang yin dao long hua .zhi ce kai jin lu bu she .fa wei yi tong xiang ji hui .
xin zhuang dui jing zhi wu bi .wei xiao shi shi chu hu xi .
shan chuan qing chu jian chong ling .sha wan yang shui tu xin fen .lv ye huang qian yun se zeng .
yi wo zhang bin jin yu lao .shui zhi cai zi hu xiang xun ..
tian chui wu ye yue .shuang fu jiu qu chen .bu dai feng ju ni .er jin e wen jin ..
ni chuang fang fo you xian du .lin lang an jia yu hua dian .tian xiang jing niao jin fu qu .
xi cong yi jun shi gao seng .yun xia se yan chan fang na .xing yue guang han gu dian deng .
.shu zai cuo tuo ba jin shen .wu hu cheng xing zhuan mi jin .
.wu di gui chang sheng .yan nian er yu ying .tong pan zhu zhu lu .xian zhang kang jin jing .
译文及注释
译文
（一）
你难道看不见那年迈的(de)父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是(shi)满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种(zhong)的红芍药香艳灼灼。
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁(fan)花，徒留空枝。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
轻轻敲(qiao)打，冰(bing)块发出穿林而过的响声，当欣赏者正醉(zui)心于那穿林而过的响声时，忽然却听到了另一种声音--冰块落地，发出了如玻璃破(po)碎的声音。
手攀松桂，触云而行，
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
注释
⑻龙鳞：形容波纹的细碎。莎（suō）：河边水草。
（3）茕：孤独之貌。
此内科事，不意并责我：取肉内的箭头是内科的事，没想到也一起要求我来治疗！并，一起。责，要求。
荆吴：楚国和吴国，这里泛指长江中下游地区。
①汴京：汴京：今河南开封市。五代的梁、晋、汉、周及北宋皆定都于此，故称汴京。
12.画省：指尚书省。
赏析
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好坏有标准，大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
“明(ming)”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联(lian)用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸，诗人终究对自己的人生结局非常清醒：“已知泉路近”。生命行将终结，诗人该会想些什么呢？“欲别故乡难”，诗人缘何难别故乡呢？原来，涌上他心头的不仅有国恨，更兼有家仇。父起义兵败，为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩，此次身落敌手，自是凶多吉少，难免一死，这样，家运不幸，恐无后嗣。念及自己长年奔波在外，未能尽孝于母，致使嫡母“托迹于空门”，生母“寄生于别姓”，自己一家“生不得相依，死不得相问”，念及让新婚妻子在家孤守(shou)两年，自己未能尽为夫之责任与义务，妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切，诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会(yi hui)儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法(xie fa)上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
“明(ming)”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联(lian)用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸，诗人终究对自己的人生结局非常清醒：“已知泉路近”。生命行将终结，诗人该会想些什么呢？“欲别故乡难”，诗人缘何难别故乡呢？原来，涌上他心头的不仅有国恨，更兼有家仇。父起义兵败，为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩，此次身落敌手，自是凶多吉少，难免一死，这样，家运不幸，恐无后嗣。念及自己长年奔波在外，未能尽孝于母，致使嫡母“托迹于空门”，生母“寄生于别姓”，自己一家“生不得相依，死不得相问”，念及让新婚妻子在家孤守(shou)两年，自己未能尽为夫之责任与义务，妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切，诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会(yi hui)儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法(xie fa)上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
秦湛( 清代 )
收录诗词 (9762) 首
简 介
秦湛 秦湛，生卒年不详，字处度，号济川，行名大七（一作祖七），高邮（今属江苏）人，秦观之子。官宣教郎。绍兴二年（1132）添差通判常州。四年（1134）致仕。少好学，善画山水。词存《卜算子》一首，见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。
思佳客·闰中秋
"才子神骨清，虚竦眉眼明。貌应同卫玠，鬓且异潘生。
浮生果何慕，老去羡介推。陶令何足录，彭泽归已迟。
况是江南江北人。薄宦龙钟心懒慢，故山寥落水奫沦。
末路甘贫病，流年苦滞淫。梦中青琐闼，归处碧山岑。
"暖日菜心稠，晴烟麦穗抽。客心双去翼，归梦一扁舟。
恩洽因时令，风和比化原。自惭同草木，无以答干坤。"
满庭添月色，拂水敛荷香。独念蓬门下，穷年在一方。"
坏壁烟垂网，香街火照尘。悲荣俱是分，吾亦乐吾贫。"
兰陵王·柳
寂寞日长谁问疾，料君惟取古方寻。"
"诏书前日下丹霄，头戴儒冠脱皂貂。笛怨柳营烟漠漠，
"南国宴佳宾，交情老倍亲。月惭红烛泪，花笑白头人。
中间闻道在长安，及余戾止，君已江东访元丹，
归乡非得意，但贵情义彰。五月天气热，波涛毒于汤。
"仙人此夜忽凌波，更唱瑶台一遍歌。
年少力生犹不敌，况加憔悴闷腾腾。"
岁岁逢迎沙岸间，北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少，
夏词
"山晓旅人去，天高秋气悲。明河川上没，芳草露中衰。
山川晴处见崇陵。沙湾漾水图新粉，绿野荒阡晕色缯。
莫言道者无悲事，曾听巴猿向月啼。"
汉宫若远近，路在寒沙上。到死不得归，何人共南望。
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
众病婴公干，群忧集孝璋。惭将多误曲，今日献周郎。"
如何巢与由，天子不知臣。"
势凝千里静，色向九霄分。已见从龙意，宁知触石文。
绝句四首
"可怜云木丛，满禁碧濛濛。色润灵泉近，阴清辇路通。
斜安苔帻懒穿簪。高僧静望山僮逐，走吏喧来水鸭沈。
"一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
"照耀天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
"汉阳无远近，见说过湓城。云雨经春客，江山几日程。
"凤城春报曲江头，上客年年是胜游。日暖云山当广陌，
野陂看独树，关路逐残莺。前殿朝明主，应怜白发生。"
莫是除书误姓名。蜗舍喜时春梦去，隼旟行处瘴江清。
公子家 / 公子行 / 长安花
云中下营雪里吹。"
远恨边笳起，劳歌骑吏闻。废关人不到，荒戍日空曛。
雨雪凄凄；我行自南，烈火满林，日中无禽，雾雨淫淫；
"上林新柳变，小苑暮天晴。始望和烟密，遥怜拂水轻。
"古渡大江滨，西南距要津。自当舟楫路，应济往来人。
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
将军失恩泽，万事从此异。置酒高台上，薄暮秋风至。
台鼎资庖膳，天星奉酒浆。蛮夷陪作位，犀象舞成行。
减字木兰花·淮山隐隐
江声在南巷，海气入东田。才子今朝去，风涛思渺然。"
焚香欲使三清鸟，静拂桐阴上玉坛。"
浮生怳忽若真梦，何事于中有是非。"
单于骄爱猎，放火到军城。乘月调新马，防秋置远营。
香烟捧日在高楼。三朝气蚤迎恩泽，万岁声长绕冕旒。
闻有马蹄生拍树，路人来去向南看。
"上国路绵绵，行人候晓天。离亭绿绮奏，乡树白云连。
水榭临空迥，酣歌当座起。火云散奇峰，瑶瑟韵清徵。
与陈给事书
"初从学院别先生，便领偏师得战名。大小独当三百阵，
缝衲纱灯亮，看心锡仗闲。西方知有社，未得与师还。"
"愁人空望国，惊鸟不归林。莫话弹冠事，谁知结袜心。
星犹拱北夜漫漫。汉陵帝子黄金碗，晋代神仙白玉棺。
鲁儒纵使他时有，不似欢娱及少年。"
"天宝年前勤政楼，每年三日作千秋。
"西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁，
荒城胡马迹，塞木戍人烟。一路堪愁思，孤舟何渺然。"
从军行·吹角动行人
"殊质资灵贶，凌空发瑞云。梢梢含树彩，郁郁动霞文。
贫居静久难逢信，知隔春山不可寻。"
"蝉鸣一何急，日暮秋风树。即此不胜愁，陇阴人更去。
"萧萧卢荻晚，一径入荒陂。日色云收处，蛙声雨歇时。
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
发函捧新诗，慈诲情殷勤。省躬日三复，拜首书诸绅。"
闲曹散吏无相识，犹记荆州拜谒初。"
棂轩一尊泛，天景洞虚碧。暮节独赏心，寒江鸣湍石。
木兰花慢·拆桐花烂熳
"美人何荡漾，湖上风日长。玉手欲有赠，裴回双明珰。
"造化多情状物亲，剪花铺玉万重新。闲飘上路呈丰岁，
休说编氓朴无耻，至竟终须合天理。非故败他却成此，
"腰间宝剑七星文，掌上弯弓挂六钧。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
当时不敢辞先醉，误逐群公倒载还。"
风度箫声远，河低婺彩沈。夜台留册谥，凄怆即徽音。
作瑞来藩国，呈形表圣君。裴回如有托，谁道比闲云。"
长安寒食
匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池。
"一国沙弥独解诗，人人道胜惠林师。先皇诏下征还日，
烟霄不可仰，鸾鹤自追随。"
南山阑干千丈雪，七十非人不暖热。人情厌薄古共然，
多来中国收妇女，一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁，
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
"休沐限中禁，家山传胜游。露寒潘省夜，木落庾园秋。
叶翻萤不定，虫思草无边。南舍机杼发，东方云景鲜。