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读陈胜传

五代 / 普惠

叶落觉乡梦,鸟啼惊越吟。寥寥更何有,断续空城砧。"
"花宫难久别,道者忆千灯。残雪入林路,暮山归寺僧。
霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
声节哀有馀,夫何激衰懦。偏裨表三上,卤莽同一贯。
剑池石壁仄,长洲荷芰香。嵯峨阊门北,清庙映回塘。
"微凉风叶下,楚俗转清闲。候馆临秋水,郊扉掩暮山。
临眺自兹始,群贤久相邀。德与形神高,孰知天地遥。
龟兆开泉户,禽巢闭画梁。更闻哀礼过,明诏制心丧。"
绛叶拥虚砌,黄花随浊醪。闭门无不可,何事更登高。"
挂壁移筐果,唿儿问煮鱼。时闻系舟楫,及此问吾庐。"
"秋日野亭千橘香,玉盘锦席高云凉。主人送客何所作,
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。


读陈胜传拼音解释:

ye luo jue xiang meng .niao ti jing yue yin .liao liao geng he you .duan xu kong cheng zhen ..
.hua gong nan jiu bie .dao zhe yi qian deng .can xue ru lin lu .mu shan gui si seng .
shuang jing ying yu xuan .lu xi guang jian mei .si jun bu ke jian .kong tan jiang yan xie ..
sheng jie ai you yu .fu he ji shuai nuo .pian bi biao san shang .lu mang tong yi guan .
jian chi shi bi ze .chang zhou he ji xiang .cuo e chang men bei .qing miao ying hui tang .
.wei liang feng ye xia .chu su zhuan qing xian .hou guan lin qiu shui .jiao fei yan mu shan .
lin tiao zi zi shi .qun xian jiu xiang yao .de yu xing shen gao .shu zhi tian di yao .
gui zhao kai quan hu .qin chao bi hua liang .geng wen ai li guo .ming zhao zhi xin sang ..
jiang ye yong xu qi .huang hua sui zhuo lao .bi men wu bu ke .he shi geng deng gao ..
gua bi yi kuang guo .hu er wen zhu yu .shi wen xi zhou ji .ji ci wen wu lu ..
.qiu ri ye ting qian ju xiang .yu pan jin xi gao yun liang .zhu ren song ke he suo zuo .
.xing mai ri qiao qiao .shan gu shi duo duan .yun men zhuan jue an .ji zu mai tian han .

译文及注释

译文
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不(bu)要失足落入蛟龙的嘴里。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
喝醉酒后还穿着金甲起舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳,并(bing)召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相,周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
  从前,楚襄王让宋玉、景差跟随(sui)着游兰台宫。一阵风吹来,飒飒作响,楚王敞开衣襟,迎着风,说:“这(zhe)风多么畅快啊!这是我和百姓所共有的吧。”宋玉说:“这只是大王的雄风罢了,百姓怎么能和您共同享受它呢?”宋玉的话在这儿大概有讽喻的意味吧。风并没有雄雌的区别,而人有生得逢时,生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因,而百姓感到忧愁的原因,正是由于人们的境遇不同,跟风又有什么关系呢?读书人生活在世上,假使心中不坦然,那么,到哪里没有忧愁?假使胸怀坦荡,不因为外物而伤害天性(本性),那么,在什么地方会不感到快乐呢?(读书人生活在世上,如果他的内心不能自得其乐,那么,他到什么地方去会不忧愁呢?如果他心情开朗,不因为环境的影响而伤害自己的情绪,那么,他到什么地方去会不整天愉快呢?)
秋夜床(chuang)席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
自从那天送你远去,我心里总是对你难分难舍,一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花,以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹,谁就觉得府第屏障增加光辉。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是不可佩的东西。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!

注释
2.风烟俱净:烟雾都消散尽净。风烟,指烟雾。俱,全,都。净,消散尽净。
①尊:同“樽”,酒杯。
钿车:用珠宝装饰的车,古时为贵族妇女所乘。
217. 卧:卧室,寝宫。
②客:指战死者,死者多为外乡人故称之为“客”。豪:通“号”,号哭。
他/她。(的//语气助词:不译//去、到)

赏析

  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾(jie wei)处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本(chuan ben)不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知(er zhi)。但至少后人的理解,并不认为《《关雎(guan ju)》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  第二联“似此星辰 非昨夜,为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿(shui yi),风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  离人思妇之情,在一般诗人笔下,往往写得纤弱和过于愁苦,与之相应,境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人,才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事,而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景,并在这样的思索中,把眼前的思乡离别之情融合进去,从而展开更深远的意境,这是其他一些诗人所难以企及的。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

普惠( 五代 )

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简 介

普惠 元僧。冀宁平定人,号洞云。住寿圣寺,能诗,有戒行,与中书左丞吕思诚为方外友,吕尝作《洞云歌》赠之。后徙狮子山石岩下。年九十八示寂。

定风波·江水沉沉帆影过 / 上官从露

"日沉诸山昏,寂历群动宿。孤舟独不系,风水夜相逐。
河华屯妖气,伊瀍有战声。愧无戡难策,多谢出师名。
"青春带文绶,去事魏征西。上路金羁出,中人玉箸齐。
"袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。艰难人不见,隐见尔如知。
县郭南畿好,津亭北望孤。劳心依憩息,朗咏划昭苏。
"萧萧风色暮,江头人不行。村舂雨外急,邻火夜深明。
州县非宿心,云山欣满目。顷来废章句,终日披案牍。
高宴诸侯礼,佳人上客前。哀筝伤老大,华屋艳神仙。


塞上忆汶水 / 醋映雪

汝水人逢王右军。绿苹白芷遥相引,孤兴幽寻知不近。
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
"石城除击柝,铁锁欲开关。鼓角悲荒塞,星河落曙山。
不向三峰里,全胜一县中。遥知大苑内,应待五花骢。"
"马首见盐亭,高山拥县青。云溪花淡淡,春郭水泠泠。
清秋凋碧柳,别浦落红蕖。消息多旗帜,经过叹里闾。
林眠多晓梦,鸦散惊初阳。片雪幽云至,回风邻果香。
南京久客耕南亩,北望伤神坐北窗。昼引老妻乘小艇,晴看稚子浴清江。俱飞蛱蝶元相逐,并蒂芙蓉本自双。茗饮蔗浆携所有,瓷罂无谢玉为缸。


早春呈水部张十八员外二首 / 菲彤

岭雁随毫末,川蜺饮练光。霏红洲蕊乱,拂黛石萝长。
五侯焦石烹江笋,千户沉香染客衣。别后想君难可见,
平湖近阶砌,近山复青青。异木几十株,林条冒檐楹。
破竹清闽岭,看花入剡溪。元戎催献捷,莫道事攀跻。"
城拥朝来客,天横醉后参。穷途衰谢意,苦调短长吟。
毳布腥膻久,穹庐岁月多。雕巢城上宿,吹笛泪滂沱。
"往昔十四五,出游翰墨场。斯文崔魏徒,以我似班扬。
性本爱鱼鸟,未能返岩谿.中岁徇微官,遂令心赏睽。


三五七言 / 秋风词 / 欧阳栓柱

高歌卿相宅,文翰飞省寺。视我扬马间,白首不相弃。
我闻龙正直,道屈尔何为。且有元戎命,悲歌识者谁。
"霞景青山上,谁知此胜游。龙沙传往事,菊酒对今秋。
少年当效用,远道岂辞艰。迟子扬名后,方期彩服还。"
讵减天台望三井。我来结绶未经秋,已厌微官忆旧游。
云晴鸥更舞,风逆雁无行。匣里雌雄剑,吹毛任选将。"
比邻自识卞田君。离宫树影登山见,上苑钟声过雪闻。
檐影微微落,津流脉脉斜。野船明细火,宿雁聚圆沙。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 范姜彤彤

畴昔轻三事,尝期老一峰。门临商岭道,窗引洛城钟。
"稽山贺老粗知名,吴郡张颠曾不易。
令行山川改,功与玄造侔。河淮可支合,峰gH生回沟。
衰颜甘屏迹,幽事供高卧。鸟下竹根行,龟开萍叶过。
"闻道花门破,和亲事却非。人怜汉公主,生得渡河归。
高视黑头翁,遥吞白骑贼。先麾牙门将,转斗黄河北。
供给岂不忧,征敛又可悲。州小经乱亡,遗人实困疲。
思不从兮空踟蹰,心回迷兮意萦纡。思假鳞兮鲲龙,


乌夜啼·昨夜风兼雨 / 裔英男

荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。
初月开草堂,远公方觏止。忘言在闲夜,凝念得微理。
御气云楼敞,含风彩仗高。仙人张内乐,王母献宫桃。
空惊鹓鹭忽相随。腊雪初明柏子殿,春光欲上万年枝。
甫也南北人,芜蔓少耘锄。久遭诗酒污,何事忝簪裾。
"远水流春色,回风送落晖。人趋双节近,马递百花归。
三湘迁客去,九陌故人游。从此辞乡泪,双垂不复收。"
江水清源曲,荆门此路疑。晚来高兴尽,摇荡菊花期。"


周颂·般 / 东方明

栖托难高卧,饥寒迫向隅。寂寥相喣沫,浩荡报恩珠。
底事洪泽壁,空留黄绢词。年年淮水上,行客不胜悲。
赏妍又分外,理惬夫何夸。足了垂白年,敢居高士差。
"田园须暂往,戎马惜离群。去远留诗别,愁多任酒醺。
"圣代务平典,輶轩推上才。迢遥溟海际,旷望沧波开。
出关逢汉壁,登陇望胡天。亦是封侯地,期君早着鞭。"
"君家南郭白云连,正待情人弄石泉。
秋草灵光殿,寒云曲阜城。知君拜亲后,少妇下机迎。"


剑阁铭 / 上官松波

巡回数尺间,如见小蓬瀛。尊中酒初涨,始有岛屿生。
闻道慈亲倚门待,到时兰叶正萋萋。"
"西北楼成雄楚都,远开山岳散江湖。二仪清浊还高下,
辛苦三城戍,长防万里秋。烟尘侵火井,雨雪闭松州。
"故园此日多心赏,窗下泉流竹外云。近馆应逢沈道士,
为人君者,忘戒乎。"
"收帆下急水,卷幔逐回滩。江市戎戎暗,山云淰淰寒。
江总外家养,谢安乘兴长。下流匪珠玉,择木羞鸾皇。


送无可上人 / 单于甲戌

应沈数州没,如听万室哭。秽浊殊未清,风涛怒犹蓄。
"故跻瀼岸高,颇免崖石拥。开襟野堂豁,系马林花动。
"邦牧今坐啸,群贤趋纪纲。四人忽不扰,耕者遥相望。
"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨,地接潇湘畏及秋。
石暄蕨芽紫,渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀,徼麦早向熟。
"湘山木落洞庭波,湘水连云秋雁多。
早年好金丹,方士传口诀。敝庐终南下,久与真侣别。


蝶恋花·暮春别李公择 / 墨凝竹

家住洲头定近远,朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲,
"春草晚来色,东门愁送君。盛才仍下位,明代负奇文。
"渔阳突骑犹精锐,赫赫雍王都节制。勐将飘然恐后时,
"紫泥何日到沧洲,笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出,
官序潘生拙,才名贾傅多。舍舟应转地,邻接意如何。
"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
镜里愁衰鬓,舟中换旅衣。梦魂知忆处,无夜不先归。"
"今春扶病移沧海,几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊,