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舟中望月

明代 / 王晓

"杜陵无厚业,不得驻车轮。重到曾游处,多非旧主人。
料得王恭披鹤氅,倚吟犹待月中归。"
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠,入檐斜照碍蜻蜓。
"不那此身偏爱月,等闲看月即更深。
"高低竹杂松,积翠复留风。路极阴溪里,寒生暑气中。
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
斜临杨柳津,静下鸬鹚侣。编此欲何之,终焉富春渚。"
宵愁将琴攻,昼闷用睡过。堆书仍倾觞,富贵未换个。"
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。
列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
"马首寒山黛色浓,一重重尽一重重。
应是阿刘还宿债,剩拼才思折供钱。


舟中望月拼音解释:

.du ling wu hou ye .bu de zhu che lun .zhong dao zeng you chu .duo fei jiu zhu ren .
liao de wang gong pi he chang .yi yin you dai yue zhong gui ..
mao yu xian hua zuo yi xin .lue an jing bo shen fei cui .ru yan xie zhao ai qing ting .
.bu na ci shen pian ai yue .deng xian kan yue ji geng shen .
.gao di zhu za song .ji cui fu liu feng .lu ji yin xi li .han sheng shu qi zhong .
yin tan luan gao lu .meng mei za yan e .xian qing bu ke tao .hong bi nan zan ge .
xie lin yang liu jin .jing xia lu ci lv .bian ci yu he zhi .zhong yan fu chun zhu ..
xiao chou jiang qin gong .zhou men yong shui guo .dui shu reng qing shang .fu gui wei huan ge ..
li zhi yu shi .sheng zhi yu qiang .si wang yi hui .ru you fei cang .
lie xiu heng qin duan .chang he ji sai kong .xie yang yue xiang si .tian mo jian gui hong ..
.ma shou han shan dai se nong .yi zhong zhong jin yi zhong zhong .
ying shi a liu huan su zhai .sheng pin cai si zhe gong qian .

译文及注释

译文
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
望一眼家乡的山水呵,
我们都(du)是寄意于经国济民,结成了兄弟般的朋友。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮(mu)色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
露水阳光让《菊》郑(zheng)谷 古诗花更丰润,香满池岸绿满池岸,
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶(ye)渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭(ku)泣。
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾,笼罩(zhao)着山头。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。

注释
43.所以:用来……的。
区区:拳拳,形容自己的私情(古今异义);另一说指“我”,自称的谦词
⑥《淮南子》:“高悬大镜。”《月赋》:“列宿掩缛,长河韬映。””列宿“:指众星。
②万重云:指天高路远,云海弥漫。
③百家:《汉书》卷三?《艺文志》记载有《百家》篇三十九卷。一说为诸子百家。

赏析

  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但(dan)这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示(xian shi)了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子(gu zi)里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。
  “动悲秋情绪,当时宋玉应同。”次句是全词的立足处,下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远,往往会触动人的愁绪,这是古老中国上人传统的普遍的“情结”;何况,此刻诗人是一个人“独立”着,更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉,战国楚辞赋家,后于屈原,或称屈原弟子,曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇,多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤,流露出他抑郁不满的情绪,多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
  晋代·张华《博物志》记载:“汉张骞出使西域,得涂林安石国榴种以归,故名安石榴。”孔绍安作此诗时,夏侯端恰巧也在场,所以诗人以石榴自喻,发出了“只为时来晚,开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”,却“不及春”,人才得不到重用,这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信,只是“来时晚”而已。
  如果按朱熹的解释,此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫(zhang fu)邀请妻子一起跳舞,由妻子唱出来,表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中,写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多,多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做,至少要这样一些前提:两个人情深意笃,有较高的修养和情趣,以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻,大字不识的衣夫,恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断,此诗的主人公大概应是殷实人家,或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到,闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人,不会有此雅兴。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今(ru jin)却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  如果说上联是写其全貌的话,那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地,而是放眼远眺,神游故国,西北至秦陇,东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙,雄关险隘,屏障楚地,迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原,而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户,河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位,实有深意存焉,这一点在下面再加揭示。从用笔看,这一联也是工整的对偶,动词“带”与“冠”尤为传神,前者展现了层峦逶迤的壮阔景象,后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调,而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思,这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚,色彩迥异的意象构成的对偶,避免了合掌雷同,收到了相反相成的效果。
  从这首诗的题材形式比较,此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世,作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗,而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成,不假雕饰,散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成,恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句,正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
  “惆怅东风无处说,不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖,大地春回,鲜花开放,本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花(de hua)朵都闭锁进自己的深宅大院,剩下那白茫茫的田野,不容点缀些许春意,景象十分寂寥。“不教”一词,显示了豪富人家的霸道,也隐寓着诗人的愤怒,但诗人不把这愤怒直说出来,却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光,而不能保护春光不为人攫走,这真是莫大的憾事;可就连这一点憾恨,也无处申诉。权势者炙手可热,于此可见一斑。

创作背景

  韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。

  

王晓( 明代 )

收录诗词 (9719)
简 介

王晓 泗州人。善画鸣禽、丛棘、鹰鹞等,师郭干晖。亦能画人物,极古拙。

南乡子·寒玉细凝肤 / 司寇红鹏

公子闲吟八景文,花南拜别上阳君。
"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
"中秋中夜月,世说慑妖精。顾兔云初蔽,长蛇谁与勍。
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
用却春风力几多,微霜逼迫何容易。"
入洞几时路,耕田何代人。自惭非避俗,不敢问迷津。"
"熠熠与娟娟,池塘竹树边。乱飞同曳火,成聚却无烟。


放言五首·其五 / 云醉竹

"一片鲎鱼壳,其中生翠波。买须能紫贝,用合对红螺。
无情走声利,有志依闲暇。何处好迎僧,希将石楼借。"
云屯雉堞依然在,空绕渔樵四五家。"
庭从dx子遮,果任獳师虏。日晚相笑归,腰间佩轻篓。"
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
水云开霁立高亭,依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管,
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。


百字令·半堤花雨 / 修癸酉

"数年铁甲定东瓯,夜渡江山瞻斗牛。
"明时塞诏列分麾,东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印,
何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"
架上黑椽长褐稳,案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月,
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
雪风更起古杉叶,时送步虚清磬音。
几时抛得归山去,松下看云读道经。
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次,际会谁知分有馀。


惠崇春江晚景 / 晁从筠

但讶猿鸟定,不知霜月寒。前贤竟何益,此地误垂竿。"
寄远悲春草,登临忆使君。此时还极目,离思更纷纷。"
"仙峤倍分元化功,揉蓝翠色一重重。
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"
"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,
"清月转瑶轸,弄中湘水寒。能令坐来客,不语自相看。
若恋吾君先拜疏,为论台岳未封公。"


葬花吟 / 谷梁贵斌

受尽风霜得到春,一条条是逐年新。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
"东堂虽不捷,西去复何愁。蜀马知归路,巴山似旧游。
云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"
八景风回五凤车,昆仑山上看桃花。
"北斗佳人双泪流,眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨,
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。


九日杨奉先会白水崔明府 / 濮阳志强

"钝碧顽青几万秋,直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面,
灯前春睡足,酒后夜寒馀。笔砚时时近,终非署簿书。"
"朝随早潮去,暮带残阳返。向背得清飙,相追无近远。
料得焚香无别事,存心应降月夫人。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
"故国城荒德未荒,年年椒奠湿中堂。
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"


卜算子·独自上层楼 / 鸟青筠

"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
"江流盘复直,浮棹出家林。商洛路犹远,山阳春已深。
蚩蚩陇之民,悬度如登天。空中觇其巢,堕者争纷然。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细,对门山色古屏高。
虽然未得和羹便,曾与将军止渴来。"
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"


调笑令·边草 / 聊幻露

"陇山千万仞,鹦鹉巢其巅。穷危又极崄,其山犹不全。
年年织作升平字,高映南山献寿觞。"
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾,坛近清岚夜月迟。
凡客从题凤,肤音未胜蛙。小船兼有桨,始与问渔家。"
有头强方心强直,撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中,
平分从满箧,醉掷任成堆。恰莫持千万,明明买祸胎。"
且十夫树杨,一夫欲竞。栽既未牢,摒岂能盛!帝业似栽,
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。


卜算子·燕子不曾来 / 楚柔兆

玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
"帝里本无名,端居有道情。睡魂春梦断,书兴晚窗明。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
千岩万壑分流去,更引飞花入洞天。"
"三十年来往,中间京洛尘。倦行今白首,归卧已清神。
岁虽有札瘥,庖不废晨炊。何道以致是,我有明公知。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。


国风·郑风·子衿 / 羿维

只待东封沾庆赐,碑阴别刻老臣名。
犹为泣路者,无力报天子。"
樽前若取谋臣计,岂作阴陵失路人。"
满园桃李虽堪赏,要且东风晚始生。"
云情柳意萧萧会,若问诸馀总不知。
"国东王气凝蒲关,楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙,
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"