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马诗二十三首·其二

隋代 / 许尹

寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
霁后三川冷,秋深万木疏。对琴无一事,新兴复何如。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
清钟始戒夜,幽禽尚归翔。谁复掩扉卧,不咏南轩凉。"
"岘山南郭外,送别每登临。沙岸江村近,松门山寺深。
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
其中字数无多少,只是相思秋复春。"
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
厌见今时绕指柔,片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填,
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。


马诗二十三首·其二拼音解释:

ji yu dong liu ren ban bin .xiang yu zhong shou tie suo fei ..shang jian .bei meng suo yan ..
ji hou san chuan leng .qiu shen wan mu shu .dui qin wu yi shi .xin xing fu he ru ..
xi he shen lai gu yi duo .tian zi ji gang you bei nong .ke ren qiong du gu nan guo .
qing zhong shi jie ye .you qin shang gui xiang .shui fu yan fei wo .bu yong nan xuan liang ..
.xian shan nan guo wai .song bie mei deng lin .sha an jiang cun jin .song men shan si shen .
dan du nian yun shi .an zhi hou hui yin .wei dang cun ling de .ke yi jie yuan qin ..
.jin lai shi si qing yu shui .lao qu feng qing bao si yun .
bi kong he chu lai shi lu .yu pan peng tao jiang xian jun .chi chu wei qu liu cai yun .
.mei bing feng sao lu .huang liang ren mo you .wei jun huan si wo .cheng pi wei neng xiu .
qi zhong zi shu wu duo shao .zhi shi xiang si qiu fu chun ..
yi yi xiao yan jia tong qu .qing ri xun feng xiao yue shu .
.gu zhao min zhong ke .shuang jing hai shang jun .lu ren cong bei shao .hai shui xiang nan fen .
yan jian jin shi rao zhi rou .pian feng zhe ren you kan pei .gao shan cheng gu cang hai tian .
lan sheng chu chu fu fen lang .jing duan shuang jian ru yuan xing .

译文及注释

译文
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中(zhong)的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
(二)
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
  要是进献上,那就成了贵国君王府库中的财物,不经过进献的丁式,是不敢进献的。如果把礼物放(fang)在露天里,又怕日晒雨淋而腐烂生虫,加重敝(bi)国的罪过。我听说(shuo)文公从前做盟主时,宫室低小,没有门阙和台榭,”却把接待宾客的馆舍修得十分高大,宾馆像国君的寝宫一样。仓库和马棚也修得很好,司空按时平整道路,泥水工匠按时粉刷馆舍房间;诸侯的宾客来到,甸人点起庭院中的火把,仆人巡视客舍,存放车马有地方,宾客的随从有代劳的人员,管理车辆的官员给车轴加油,打扫房间的,伺养牲口的,各自照(zhao)看自己份(fen)内的事;各部门的属官要检查招待宾客的物品;文公从不让宾客们多等,也没有被延误了的事;与宾客同忧共乐,出了事随即巡查,有不懂的地方就指教,有所要就加以接济。宾客到来就好像回到家里一样,哪里会有灾患啊;不怕有人抢劫偷盗,也不用担心干燥潮湿。现在晋侯的缇别宫方圆数里,却让诸侯宾客住在像奴仆住的房子里,车辆进不了大门,又不能翻墙而入;盗贼公然横行,天灾难防。接见宾客没有定时,召见命令也不知何时发布。如果还不拆毁围墙,就没有地方存放礼品,我们的罪过就要加重。斗胆请教您,您对我们有什么指示?虽然贵国遇上鲁国丧事,可这也是敝国的忧伤啊。如果能让我们早献上礼物,我们会把围墙修好了再走,这是贵君的恩惠,我们哪敢害怕辛劳?”士文伯回去报告了。赵文子说:“的确是这样。我们实在不注重培养德行,用像奴仆住的房舍来招待诸侯,这是我们的过错啊;”于是,他派士文伯前去道歉,承认自己不明事理。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞,希望(wang)愉快地度过如此良宵,邀月赏心,用酒浇愁,但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景,此时此刻,唯有月亮才是我的知音,渴望乘风归去,在明净的月宫里,把横笛吹得响彻云霄,唤起人们对美好境界的追求和向往。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄,可是,陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么可说呢?在人间最令伤心的事莫过于离别了。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?

注释
[49]藻扃:彩绘的门户。黼(fú福)帐:绣花帐。
60、树:种植。
14.千端:千头万绪,犹言多。
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。
⑵遑遑:忙碌的样子。出自《列子》“遑遑尔竞一时之虚荣”。
(1)钴鉧(gǔ mǔ):熨斗。钴鉧潭:形状像熨斗的水潭。也有学者认为钴鉧是釜锅。

赏析

  诗的颈联又在境界上作深一层的开掘,让这种深沉的哀愁扩散开来,使之具有更有为普遍的意义:同一个凄清的月夜,不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上,因闻笛声而垂涕;又不知有多少红袖佳人徘徊楼头,倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思,就不仅是属于香菱本人的,也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的!这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨!
  《鲁颂·閟官》是《诗经》三百篇中最长的一篇,全诗共一百二十句,《毛诗》原分八章,朱熹《诗集传》分九章,五章每章十七句,二章每章八句,二章每章十句。各章之间,意义相互连贯,前后叙述僖公作庙,并以奚斯作颂结束全诗。中间写祖先功德、僖公祀祖、僖公武功及家人群臣情况,同时穿插了对僖公福寿的反覆祝颂,而其中六个“俾尔”句型分置三处,使本来恢宏的气势更起伏跌荡,如钱江潮水一浪高过一浪。在语言方面,极铺张扬厉之能事,叙事细密,写秋尝则“秋而载尝,夏而楅衡。白牡騂刚,牺尊将将,毛炰胾羹,笾豆大(da)房”,各种祭品,各种容器,一一陈列,以显出其规模之盛大。写鲁公军旅则“公车千乘,朱英绿縢,二矛重弓。公徒三万,贝胄朱綅,烝徒增增。”威武的戎装,精良的武器,体现军队无坚不摧的士气。此外,“戎狄是膺,荆舒是惩”、“徂来之松,新甫之柏”等以繁密的语言组成排比整齐的句子,也为增加诗歌气势起到推助作用。方玉润《诗经原始》中指出该诗对于汉代辞赋的影(de ying)响,是很有眼力的。但是,在诗中诗人表达的是周公后裔们对于僖公光复旧物所产生的共鸣,是对于再现过去辉煌的向往,这是一个衰落宗族特定时期的真实感情,作为鲁国诗人代表的作者抒发了这种感情,它既是充沛的又是复杂的,只有长篇巨制才能容纳得下,只有细致的描(de miao)写和深透的论说才能尽情倾吐。刘勰《文心雕龙》曰:“诗人篇什,为情而造文;辞人赋颂,为文而造情。”这就是《《鲁颂·閟宫》佚名 古诗》和扬、马辞赋的本质区别,也是方氏未曾注意到的。
  这首诗的主题和艺术构思,对后来的大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作,都有一定的影响。
  首句是从空间回忆那遥远的边塞生活;接下来,第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常,而且写得又很简单,既没有描绘三十年前登楼的情景,也没有叙说三十年来人事的变化;但字里行间,感慨系之,联系上一句读来,正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说,“世运之治乱,年华之盛衰,……俱在其中”。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的(zhe de)翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  清康熙十一年(1672),宋琬“投牒自讼,冤始尽白”,冤情得以昭雪,年近花甲的宋琬再次被清廷起用,授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱,漂泊他乡,心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里,孤独一人,对月思乡,感慨身世浮沉。
  竹的生存环境,总是猗猗静谧幽雅,醉心在竹的世界里,可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱!可以获得暂时的心理平衡。
  四、五两段为(duan wei)陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局,但是这两段不仅与前文的基调完全相反,而且也与后一段的调子完全不同,就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊,都是最后一联才使意义确定下来,如果改动这两联,意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度,以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感,对满清政权顾忌重重。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字,倍显突兀醒目,与“高”字在同句中的巧妙组合,就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

许尹( 隋代 )

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简 介

许尹 饶州乐平人,字觉民。徽宗政和间进士。历知兴化军、永、处、柳、邛州,均有惠政。高宗绍兴中摄蜀帅,甚得众心。迁司农卿,总领川赋,以便宜积财谷。孝宗立,上疏请延儒臣讲求治道。寻以敷文阁待制致仕。有文集。

洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 怀强圉

"人心不忘乡,矧余客已久。送君江南去,秋醉洛阳酒。
高冠佩雄剑,长揖韩荆州。此地别夫子,今来思旧游。
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
树色老荒苑,池光荡华轩。此堂见明月,更忆陆平原。
"罢起郎官草,初分刺史符。海云迎过楚,江月引归吴。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。


折桂令·九日 / 荆书容

何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状,大言直取秦丞相。
霜鹯野鹞得残肉,同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横,
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
玉尺不可尽,君才无时休。
宫内不知今日几,自来阶下数尧蓂.
湛然冥真心,旷劫断出没。"
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。


古怨别 / 皮壬辰

腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
"浮阳灭霁景,万物生秋容。登楼送远目,伏槛观群峰。
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
当时思水石,便欲上楼台。隐去心难遂,吟馀首懒回。


春词 / 闾丘书亮

剑壁门高五千尺,石为楼阁九天开。
"昨夜云际宿,旦从西峰回。不见林中僧,微雨潭上来。
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)


归雁 / 姬秋艳

"风满潮沟木叶飞,水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老,
秩满休闲日,春馀景气和。仙凫能作伴,罗袜共凌波。
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
首起趣东作,已看耘夏田。一从民里居,岁月再徂迁。
"别酒为谁香,春官驳正郎。醉经秦树远,梦怯汉川长。
"台榭沈沈禁漏初,麝烟红蜡透虾须。
送君都门野,饮我林中樽。立马望东道,白云满梁园。


渡黄河 / 楚冰旋

"梁王昔爱才,千古化不泯。至今蓬池上,远集八方宾。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
神安志惬动十全,满堂惊视谁得然。"
关塞有佳气,岩开伊水清。攀林憩佛寺,登高望都城。
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
就中还妒影,恐夺可怜名。"
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散,巫峡归云梦又阑。
我惭名宦犹拘束,脱屣心情未得同。"


酒泉子·楚女不归 / 司徒弘光

认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
"故乡那可到,令弟独能归。诸将矜旄节,何人重布衣。
太阴布其地,密雨垂八纮。仰观固不测,俯视但冥冥。
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
金翅动身摩日月,银河转浪洗干坤。(《献马殷颂德》,
"相府征墨妙,挥毫天地穷。始知丹青笔,能夺造化功。


大叔于田 / 钮瑞民

饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。
晚成犹有分,欲采未过时。勿弃东篱下,看随秋草衰。"
长恨相逢即分首,含情掩泪独回头。"
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
今旦飞锡去,何时持钵还。湖烟冷吴门,淮月衔楚山。
"岁交冰未泮,地卑海气昏。子有京师游,始发吴阊门。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。


元日感怀 / 诸纲

无言羽书急,坐阙相思文。"
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
人稀傍河处,槐暗入关时。独遣吴州客,平陵结梦思。"
"君承明主意,日日上丹墀。东阁论兵后,南宫草奏期。
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
乱发思一栉,垢衣思一浣。岂如望友生,对酒起长叹。


送人 / 儇静晨

贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
忆昨在西掖,复曾入南宫。日出朝圣人,端笏陪群公。
韵细堪清耳,根牢好系舟。故溪高岸上,冷淡有谁游。"
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
可怜无限如花貌,重见世间桃李春。"