渭阳
有鸟有鸟名为鸠，毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃，
"知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
灯前便是观心处，要似观心有几人。"
"故人叙旧寄新篇，惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里，
中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。"
时节催年春不住，武陵花谢忆诸郎。"
人惧愁兮戴荣，天寂默兮无声。呜唿，天在云之上兮，
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身，昼伏宵飞恶明烛。
渭阳拼音解释:
you niao you niao ming wei jiu .mao yi ruan cui xin xing rou .gu yuan nuan zu lian bu chi .
.zhi jun ye ting feng xiao suo .xiao wang lin ting xue ban hu .han luo bu jiao feng liu yan .
cheng zhi lao qu feng qing shao .jian ci zheng wu yi ju shi ..
deng qian bian shi guan xin chu .yao si guan xin you ji ren ..
.gu ren xu jiu ji xin pian .chou chang jiang nan dao yan qian .an xiang lou tai wan yu li .
zhong xiao ba huo xing ren fa .jing qi shuang qi bai lu si ..
shi jie cui nian chun bu zhu .wu ling hua xie yi zhu lang ..
ren ju chou xi dai rong .tian ji mo xi wu sheng .wu hu .tian zai yun zhi shang xi .
jin guan pai huang di .lang gan niao cui shao .hua zhuan shui mian dou .yuan wa yu sheng qiao .
bu bian ci xiong wu ben zu .chuan yong si xi shan qian shen .zhou fu xiao fei e ming zhu .
译文及注释
译文
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
清晨我(wo)去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进(jin)。
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
拄着藜杖感叹世事的(de)人究竟是谁？血泪飘洒空中，就在我满头白发回顾的时候。
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
本朝(chao)皇帝生日、元旦、冬至的大朝会，在奉天殿，便是古代的正朝呢；平日就在奉天门，便是古代的外朝呢；可是单缺内朝。然而并不是缺少，华盖、谨身、武英等殿，难道不是遗留下来的内朝制度么？洪武年间，象宋濂、刘基，永乐以来，象杨士奇、杨荣等，每天侍奉在皇帝身旁；大臣蹇义、夏元吉等，经常在便殿奏对。在这(zhe)个时候，哪里(li)有阻隔的忧患呢？现在内朝制度没有恢复，皇上临驾常朝以后，臣子不能再进来朝见；三殿的门高高地关闭着，很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通；天下的弊病，因此积累起来。孝宗晚年，在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣，谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了，百姓没有福气，不能看到太平盛世的美事。直到现在，天下的人都认为是一件恨事。
“令人哀痛的是桃林(lin)塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧(xiao)萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩(han)令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
越石父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到他，就解开乘车左边的马，把他赎出来，用(yong)车拉回家。晏子没有向越石父告辞，就走进内室，过了好久没出来，越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您从困境中解脱出来，您为什么这么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
其二：
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
金石可镂（lòu)
注释
卑鄙：身份低微，见识短浅。卑，身份低下。鄙，见识短浅。与今义不同。
139.女娲（wā）有体，孰制匠之：女娲，神话中的上古女帝，是天地万物和人的创造者。制匠，制造。此二句是说，女娲是万物和人的创造者，但她的身体又是谁知道的呢？王逸《章句》：“传言女娲人头蛇身，一日七十化。”
21.时倒融尊：也是指天长的老朋友殷勤地款待自己。融，指孔融，东汉人，好客。据《后汉书·孔融传》：“及退闲职，宾客日盈其门，长叹曰：‘座上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣。’”尊，即酒樽。
76.姱（kua1夸）：美好。修：美。
①苦相：作者虚拟的人名，借此表示妇女的苦难。
菰菜莼羹：相传张翰在外作官时，见秋风起，想起了家乡的菰菜、莼羹和鲈鱼脍，就辞官归乡。
（33）校：中下级军官。
赏析
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大(chu da)笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
“行人(ren)与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
三、四句中“乱云低薄暮(mu)，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗，自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴；“我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，如今整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此，写的近近是《画》王维 古诗中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
全诗六章，各章重点突出，但前后钩连，结成一体；内容相对集中，而前后照应，首尾呼应，无割裂枝蔓之累，其结构亦可资借鉴。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
“行人(ren)与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
三、四句中“乱云低薄暮(mu)，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗，自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴；“我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，如今整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此，写的近近是《画》王维 古诗中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
全诗六章，各章重点突出，但前后钩连，结成一体；内容相对集中，而前后照应，首尾呼应，无割裂枝蔓之累，其结构亦可资借鉴。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
林溥( 两汉 )
收录诗词 (5869) 首
简 介
林溥 林溥，鄞县（今浙江宁波）人。理宗绍定二年（一二二九）进士（清康熙《鄞县志》卷一○）。淳祐三年（一二四三）为建康府观察推官（《景定建康志》卷二四）。
浪淘沙·滩头细草接疏林
酒性温无毒，琴声淡不悲。荣公三乐外，仍弄小男儿。"
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
更无别计相宽慰，故遣阳关劝一杯。"
晨游南坞上，夜息东庵下。人间千万事，无有关心者。"
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
曾子杀彘 / 曾子烹彘
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。"
院门闭松竹，庭径穿兰芷。爱彼池上桥，独来聊徙倚。
"往来同路不同时，前后相思两不知。
水面排罾网，船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤，夜烛舞青娥。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
雪晴晚望
每岁秋夏时，浩大吞七泽。水族窟穴多，农人土地窄。
四十至五十，正是退闲时。年长识命分，心慵少营为。
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由，
晨从四丞相，入拜白玉除。暮与一道士，出寻青溪居。
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
木兰花·晚妆初了明肌雪
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
"小来同在曲江头，不省春时不共游。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变，忽见诗来意绪浓。
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
丹青一诖误，白黑相纷纠。遂使君眼中，西施作嫫母。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
君心除健羡，扣寂入虚无。冈蹋翻星纪，章飞动帝枢。
细雨
览镜头虽白，听歌耳未聋。老愁从此遣，醉笑与谁同。
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
"摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠。
"嶓冢去年寻漾水，襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点，
怜君一寸心，宠辱誓不移。疾恶若巷伯，好贤如缁衣。
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
中心本无系，亦与出门同。"
曲江二首
书信虽往复，封疆徒接连。其如美人面，欲见杳无缘。"
胡为谬相爱，岁晚逾勤勤。落然颓檐下，一话夜达晨。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
楚袖萧条舞，巴弦趣数弹。笙歌随分有，莫作帝乡看。"
岁功成者去，天数极则变。潜知寒燠间，迁次如乘传。
因小以明大，借家可喻邦。周秦宅殽函，其宅非不同。
此身不要全强健，强健多生人我心。"
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
和张仆射塞下曲·其二
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
"早起上肩舁，一杯平旦醉。晚憩下肩舁，一觉残春睡。
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
秋闲杉桂林，春老芝朮丛。自云别山后，离抱常忡忡。
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
天上谣
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
云队攒戈戟，风行卷旆旌。堠空烽火灭，气胜鼓鼙鸣。
翕然声作疑管裂，诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨，
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
"绿丝文布素轻褣，珍重京华手自封。贫友远劳君寄附，
有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来，烟波白浩浩。"
"有侄始六岁，字之为阿龟。有女生三年，其名曰罗儿。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
柳花词三首
我能进若神之前，神不自言寄予口。尔欲见神安尔身，
怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。"
唯有数丛菊，新开篱落间。携觞聊就酌，为尔一留连。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
"病来城里诸亲故，厚薄亲疏心总知。
"高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
溟渤深那测，穹苍意在谁。驭方轻騕袅，车肯重辛夷。
"山鹧鸪，朝朝暮暮啼复啼，啼时露白风凄凄。
长相思·村姑儿
犹胜不悟者，老死红尘间。
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
左右欢唿何翕习，至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门，
神不福人耶。巫尔惑耶，稔而诛耶。谒不得耶，
"少年信美何曾久，春日虽迟不再中。
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
百里不同禁，四时自为政。盛夏兴土功，方春剿人命。
醉后歌尤异，狂来舞不难。抛杯语同坐，莫作老人看。"