浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
朱门长不闭，亲友恣相过。年今将半百，不乐复如何。
"南国有归舟，荆门溯上流。苍茫葭菼外，云水与昭丘。
从此向南无限路，双旌已去水悠悠。"
画角知秋气，楼船逐暮潮。当令输贡赋，不使外夷骄。"
有时荷锄犁，旷野自耕耘。不然春山隐，溪涧花氤氲。
"上巳迂龙驾，中流泛羽觞。酒因朝太子，诗为乐贤王。
驻马兮双树，望青山兮不归。"
但指香炉顶，无闻白猿啸。沙门既云灭，独往岂殊调。
唯有胡麻当鸡黍，白云来往未嫌贫。"
故旧相望在三事，愿君莫厌承明庐。"
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵拼音解释:
zhu men chang bu bi .qin you zi xiang guo .nian jin jiang ban bai .bu le fu ru he .
.nan guo you gui zhou .jing men su shang liu .cang mang jia tan wai .yun shui yu zhao qiu .
cong ci xiang nan wu xian lu .shuang jing yi qu shui you you ..
hua jiao zhi qiu qi .lou chuan zhu mu chao .dang ling shu gong fu .bu shi wai yi jiao ..
you shi he chu li .kuang ye zi geng yun .bu ran chun shan yin .xi jian hua yin yun .
.shang si you long jia .zhong liu fan yu shang .jiu yin chao tai zi .shi wei le xian wang .
zhu ma xi shuang shu .wang qing shan xi bu gui ..
dan zhi xiang lu ding .wu wen bai yuan xiao .sha men ji yun mie .du wang qi shu diao .
wei you hu ma dang ji shu .bai yun lai wang wei xian pin ..
gu jiu xiang wang zai san shi .yuan jun mo yan cheng ming lu ..
译文及注释
译文
即使桃花潭水(shui)有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
积满哀怨啊积满思虑，心中烦闷啊饭也不想吃。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁(yu)郁葱葱，犹若刚刚画成。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今(jin)的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
游子生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
有一妇女长年累月生病，叫她丈夫到跟前有话要说，正要开口还没说话，不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你(ni)了，不要使我的孩子挨饿受寒，有过错不要捶打(da)，我就要离开人世了，希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后：抱孩子没长衣，短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗，堵好缝隙，留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友，哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣，止不住泪水。他说：“我想不伤心不能啊！”说着把手伸进怀里掏钱，取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿，啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去，自言自语：“不用说了，用不了多久，孩子又和他妈一样地会死去。”
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
暮雨初晴，如璧的明月东升。云色如黛，淡淡飘荡在远空。这美好的春景，到底属于何人？故宫禁(jin)苑中一片微寒，西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里，想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜，车水马龙攘攘纷纷，凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯，把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情，和人们携手同去赏灯观看。谁知道，上元夜也会禁止宵行，人稀烟断，满城凄风苦雨，愁云惨淡。
北风呼啸，鸿燕夜宿潇湘沙浦，王节士悲秋泪如雨飞。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说，“大家正当有为的时候，偏偏显示不事奉王侯，保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的：“初九”爻辞中说，阳气（帝德）正开始亨通，因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人，深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质，比日月还高；光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大；如果不是光武帝，又怎能促成先生品质的崇高呢？先生的作为使贪婪的人清廉起来，胆怯的人勇敢起来，这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
注释
114.抟（tuan2团）抟：团团。
32.年相若：年岁相近。
榆荚：亦称榆钱。榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小，形如钱，荚花呈白色，随风飘落。
①接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。”
⑵《楚辞》：“岁既晏兮孰华予。”王逸注：“晏，晚也。”
③少壮：青少年时代。工夫：做事所耗费的时间。始：才。
赏析
全文以记事为主，记人为辅，在平实流畅的笔调中，既批判了世风日下，自养丰厚，而无视族人饥苦之自私之士，也让我们对范公自奉俭约，周济群族，人饥己饥的高风义举更加景仰向慕，想见其为人。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
【其四】 赤甲白盐俱刺（读qí，是穿的意思）天：赤甲，即赤甲山，位置在瞿塘峡西口的北岸，南基连白帝山，土石皆赤。宋人称西山、西郊和卧龙山，今人称鸡公山。白盐，即白盐山，位置在瞿塘峡中段的北岸，今称桃子山。因页岩遍布，色如白盐故名。这两座山。均高入去霄。所以说：“赤甲白盐俱刺天”。闾阎缭绕接山(jie shan)巅的“山”，主要是指赤甲山。在赤甲山下，今称下关城的地方，是古夔州城所在地，人烟稠密，沿山逶迤而上有较多的人家。所以说“闾阎缭绕接山巅。”古时林木茂密，白帝、瞿塘一带枫树很多，杜甫在《秋兴八首·其一》中有“玉树凋伤枫林”之句。夔州曾有“水果之乡”的称号，特别是柑桔，唐时为贡品。所以仰望赤甲、白盐，在复道（房屋间天桥）重楼之间，桔树青青，金果累累，枫叶为醉，有如锦绣。所以说，“枫林桔树丹青合，复道重楼绵绣悬。”
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转(lu zhuan)，饶有情趣。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为(lian wei)对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
“槲叶落山路，枳花明驿墙(qiang)”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还(ta huan)衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示(biao shi)只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
【其四】 赤甲白盐俱刺（读qí，是穿的意思）天：赤甲，即赤甲山，位置在瞿塘峡西口的北岸，南基连白帝山，土石皆赤。宋人称西山、西郊和卧龙山，今人称鸡公山。白盐，即白盐山，位置在瞿塘峡中段的北岸，今称桃子山。因页岩遍布，色如白盐故名。这两座山。均高入去霄。所以说：“赤甲白盐俱刺天”。闾阎缭绕接山(jie shan)巅的“山”，主要是指赤甲山。在赤甲山下，今称下关城的地方，是古夔州城所在地，人烟稠密，沿山逶迤而上有较多的人家。所以说“闾阎缭绕接山巅。”古时林木茂密，白帝、瞿塘一带枫树很多，杜甫在《秋兴八首·其一》中有“玉树凋伤枫林”之句。夔州曾有“水果之乡”的称号，特别是柑桔，唐时为贡品。所以仰望赤甲、白盐，在复道（房屋间天桥）重楼之间，桔树青青，金果累累，枫叶为醉，有如锦绣。所以说，“枫林桔树丹青合，复道重楼绵绣悬。”
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转(lu zhuan)，饶有情趣。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为(lian wei)对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
“槲叶落山路，枳花明驿墙(qiang)”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还(ta huan)衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示(biao shi)只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
徐元文( 五代 )
收录诗词 (8467) 首
简 介
徐元文 （1634—1691）江南昆山人，字公肃，号立斋。徐干学弟。顺治十六年殿试第一，授修撰。康熙间历官国子监祭酒、翰林院掌院学士、左都御史，官至文华殿大学士。二十九年，以干学子侄在籍招权竞利事牵连，休致归里。有《含经堂集》。
南歌子·柳色遮楼暗
影混鸳鸯色，光含翡翠容。天然斯所寄，地势太无从。
杳冥沧洲上，荡漭无人知。纬萧或卖药，出处安能期。"
倚棹下晴景，回舟随晚涛。碧云暮寥落，湖上秋天高。
海沂军未息，河兖岁仍荒。征税人全少，榛芜虏近亡。
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
"绣衣柱史何昂藏，铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳，
惜哉旷微月，欲济无轻舟。倏忽令人老，相思河水流。"
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。
牧童诗
玉尺不可尽，君才无时休。
请君细看风流意，未减灵和殿里时。"
一人计不用，万里空萧条。"
经纶精微言，兼济当独往。"
岭北回征帆，巴东问故人。桃源何处是，游子正迷津。"
夙年追騄骥，暮节仰鹓鸾。疲驽劳垂耳，骞腾讵矫翰。
"玳瑁昔称华，玲珑薄绛纱。钩衔门势曲，节乱水纹斜。
永怀故池馆，数子连章句。逸兴驱山河，雄词变云雾。
芙蓉亭
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
"摇艇至南国，国门连大江。中洲西边岸，数步一垂杨。
此惧惟何，惧寘于罗。彼骄者子，谗言孔多。
远县分诸郭，孤村起白烟。望云思圣主，披雾隐群贤。
佳辰幸可游，亲友亦相追。朝从华林宴，暮返东城期。
"汉皇思旧邑，秦地作新丰。南出华阳路，西分长乐宫。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
匠者果留盼，雕斫为雅琴。文以楚山玉，错以昆吾金。
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
青溪胜桐庐，水木有佳色。山貌日高古，石容天倾侧。彩鸟昔未名，白猿初相识。不见同怀人，对之空叹息。
祖席倾三省，褰帷向九州。杨花飞上路，槐色荫通沟。
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
"横吹杂繁笳，边风卷塞沙。还闻田司马，更逐李轻车。
"二庭追虏骑，六月动周师。庙略天人授，军麾相国持。
"地轴楼居远，天台阙路赊。何如游帝宅，即此对仙家。
春夕
有才不偶谁之过，肯即藏锋事高卧。洛阳草色犹自春，
"首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。
"曰予轻皎洁，坦率宾混元。忽乃异群萃，高歌信陵门。
月兔空捣药，扶桑已成薪。白骨寂无言，青松岂知春。
仙人不见我，明月空相知。问我何事来，卢敖结幽期。
步登诸劫尽，忽造浮云端。当暑敞扃闼，却嫌絺绤寒。
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
碑缺曹娥宅，林荒逸少居。江湖无限意，非独为樵渔。"
论毅力
漾漾动行舫，亭亭远相望。离晨苦须臾，独往道路长。
此去拜新职，为荣近故园。高阳八才子，况复在君门。"
风物殊京国，邑里但荒榛。赋繁属军兴，政拙愧斯人。
始陪文翰游，欢燕难久并。予因谬忝出，君为沉疾婴。
"东幸从人望，西巡顺物回。云收二华出，天转五星来。
中州帝王宅，园沼深且幽。希君惠稻粱，欲并离丹丘。
凄凄动幽幔，寂寂惊寒吹。幼女复何知，时来庭下戏。
徒然恨饥渴，况乃讽瑶琼。"
咏红梅花得“红”字
池栋清温燠，岩窗起沍寒。幽亭有仙桂，圣主万年看。
圣主讴歌洽，贤臣法令齐。忽闻铜柱使，走马报金鸡。
"契阔仕两京，念子亦飘蓬。方来属追往，十载事不同。
谁念张仲蔚，还依蒿与蓬。何时一杯酒，更与李膺同。"
"乌孙腰间佩两刀，刃可吹毛锦为带。握中枕宿穹庐室，
参差开水殿，窈窕敞岩轩。丰邑模犹在，骊宫迹尚存。
"铜浑变秋节，玉律动年灰。暧暧城霞旦，隐隐禁门开。
密竹已成暮，归云殊未极。春鸟依谷暄，紫兰含幽色。
梧桐影·落日斜
"今朝把酒复惆怅，忆在杜陵田舍时。
宝马青丝辔，狐裘貂鼠服。晨过剧孟游，暮投咸阳宿。
日御仙途远，山灵寿域长。寒云入晋薄，春树隔汾香。
"主人病且闲，客来情弥适。一酌复一笑，不知日将夕。
清风竟不至，赤日方煎铄。石枯山木燋，鳞穷水泉涸。
"百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。
归鸿渡三湘，游子在百粤。边尘染衣剑，白日凋华发。
"青女三秋节，黄姑七日期。星桥度玉珮，云阁掩罗帷。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
"野性本难畜，玩习亦逾年。麑班始力直，麚角已苍然。
"精庐不住子，自有无生乡。过客知何道，裴回雁子堂。
超遥下故墟，迢递回高畤。大夫昔何苦，取笑欢妻子。"
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。
价以吹嘘长，恩从顾盼深。不栽桃李树，何日得成阴。"
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
"登高复送远，惆怅洞庭秋。风景同前古，云山满上游。
"太守仙潢族，含情七夕多。扇风生玉漏，置水写银河。
长亭怨慢·渐吹尽
"对酒灞亭暮，相看愁自深。河边草已绿，此别难为心。
"回车仍昨日，谪去已秋风。干越知何处，云山只向东。
上宰无为化，明时太古同。灵芝三秀紫，陈粟万箱红。
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
地僻方言异，身微俗虑并。家怜双鲤断，才愧小鳞烹。
"南过三湘去，巴人此路偏。谪居秋瘴里，归处夕阳边。
平明春色霁，两岸好风吹。去去川途尽，悠悠亲友离。
莫厌归来朝市喧。不见东方朔，避世从容金马门。"