忆江南·红绣被
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
唐朝进士，今日神仙。足蹑紫雾，却返洞天。
琴匣应将往，书车亦共行。吾知江太守，一顾重君名。"
童子不知师病困，报风吹折好芭蕉。"
宇宙产黄芽，经炉煅作砂。阴阳烹五彩，水火炼三花。
多君二俱作，独立千仞壁。话道出先天，凭师动臻极。
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫，帝王岂是无人力。
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
忆江南·红绣被拼音解释:
zi dao wo suo shi .gan jun qi su jin .xu zai gong fu zi .wu shi xiao chen qin ..
tang chao jin shi .jin ri shen xian .zu nie zi wu .que fan dong tian .
qin xia ying jiang wang .shu che yi gong xing .wu zhi jiang tai shou .yi gu zhong jun ming ..
tong zi bu zhi shi bing kun .bao feng chui zhe hao ba jiao ..
yu zhou chan huang ya .jing lu duan zuo sha .yin yang peng wu cai .shui huo lian san hua .
duo jun er ju zuo .du li qian ren bi .hua dao chu xian tian .ping shi dong zhen ji .
ta shi hua chu bai tuan shan .qi qu tian tai yi pian yun ..
yun qi shen ni zhong bu yi .deng tong e si yan ling pin .di wang qi shi wu ren li .
han shan han .bing suo shi .cang shan qing .xian xue bai .
.qu jin feng sao miao .ming gao shen bei xian .jiu li wang zhe que .yu xiang zu shi shan .
译文及注释
译文
如海水像梦一(yi)般悠悠然然，伊人(ren)你忧愁我也忧愁啊。
孟子说：“对于君王的(de)不聪明，不必奇怪。即使有天下最容易生长的东西，（如果）晒它一天，冻它十天，没有能生长的。我见君王的次数很少，我一离开他，那些给他泼冷水的人马上又围上去了，（这样，）我对他刚有的那点善心的萌芽又能怎么样呢？（好比下棋，）下棋作为技艺，是(shi)小技艺；不专心致志，就学不到手。 奕秋是全国的下棋圣手，让他教两个人下棋。一个人专心专意，只听奕秋的话。另一个呢，虽然听着，但心里却想着有只天鹅快要飞来，要拿起弓箭去射它。这样，即使跟人家一道学习，他的成绩也一定不如人家的。是因为他的聪明不如人家吗？自然不是这样的。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
阴山脚下啊，有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊，它的四面与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
忧思无穷循环无尽，苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱，行善之人承享天福。
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？
眼看寒梅即将零落凋谢(xie)，用什么安慰远方友人的思念？
今天终于把大地滋润。
注释
宝剑篇：为唐初郭震（字元振）所作诗篇名。《新唐书·郭震传》载，武则天召他谈话，索其诗文，郭即呈上《宝剑篇》，中有句云：“非直接交游侠子，亦曾亲近英雄人。何言中路遭捐弃，零落飘沦古岳边。虽复沉埋无所用，犹能夜夜气冲天。”武则天看后大加称赏，立即加以重用。
6.络绎：往来不绝，前后相接。
(17)《庄子》：黄帝游乎赤水之北，遗其玄珠，乃使象罔，象罔得之。李杖《述志赋》：“寄玄珠于罔象。”(18)李善《文选注》：“廖廓，高远也。”
延：蔓延
陈太丘: 陈寔（shí），字仲弓，东汉颍川许（现在河南许昌）人，做过太丘县令。太丘：古地名。
赏析
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切(de qie)实幸福。
这句诗色彩清淡，情意浓挚(nong zhi)，七个字，淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”，是这首诗的中心所在，从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情，感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力，使全句生神，激活全篇。“不似湘江水北流”，紧承第三句点题作结，出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说：“初唐七绝，味在酸咸之外，‘人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来 ’，‘独怜京国人南窜，不似湘江水北流’，‘即今河畔冰开日，正是长安花落时 ’，读之初似常语，久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”，即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处，不仅在于融情于景，而且还通过时间、空间、景物的不同对比，形成一种杳邈迷茫的意境，仿佛有万般的游丝争惹人的离愁，读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”，初读似常语，并无警策之处，仔细品味，就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头，思悠悠，无限离愁，正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁，喜直抒胸臆，这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语，亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水，略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语，可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
全文给读者的总印象是寓意丰富、抒情含蓄、结构精巧、文字形象。
第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足，更是一种自然流畅的情感寄托，吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，诗人对青山的亲近实际上就是对高洁(gao jie)傲岸的人格操守的亲近，也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切(de qie)实幸福。
这句诗色彩清淡，情意浓挚(nong zhi)，七个字，淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”，是这首诗的中心所在，从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情，感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力，使全句生神，激活全篇。“不似湘江水北流”，紧承第三句点题作结，出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说：“初唐七绝，味在酸咸之外，‘人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来 ’，‘独怜京国人南窜，不似湘江水北流’，‘即今河畔冰开日，正是长安花落时 ’，读之初似常语，久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”，即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处，不仅在于融情于景，而且还通过时间、空间、景物的不同对比，形成一种杳邈迷茫的意境，仿佛有万般的游丝争惹人的离愁，读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”，初读似常语，并无警策之处，仔细品味，就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头，思悠悠，无限离愁，正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁，喜直抒胸臆，这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语，亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水，略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语，可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
全文给读者的总印象是寓意丰富、抒情含蓄、结构精巧、文字形象。
第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足，更是一种自然流畅的情感寄托，吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，诗人对青山的亲近实际上就是对高洁(gao jie)傲岸的人格操守的亲近，也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
创作背景
《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》作于宋仁宗庆历五年（1045年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。
祝英台近·春日客龟溪游废园
"吴缣楚练何白皙，居士持来遗禅客。禅客能裁漉水囊，
无金可买长门赋，有恨空吟团扇诗。"
我昔胜君昔，君今胜我今。人生一世事，何用苦相侵。
"临川内史怜诸谢，尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去，
马嵬不是无情地，自遇蓬莱睡觉时。"
仙有遗踪在，人还得意无。石碑文不直，壁画色多枯。
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
"山居不买剡中山，湖上千峰处处闲。
登高
枕有思乡泪，门无问疾人。尘埋床下履，风动架头巾。
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
"野癖虽相似，生涯即不同。红霞禅石上，明月钓船中。
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
天独何兮有君，君在万兮不群。既冰心兮皎洁，
请回云汉诗，为君歌乐职。"
"陇城秋月满，太守待停歌。与鹤来松杪，开烟出海波。
临江仙·客睡厌听深夜雨
若向此中求荐枕，参差笑杀楚襄王。"
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
"大是清虚地，高吟到日晡。水声金磬乱，云片玉盘粗。
"照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。
"经论功馀更业诗，又于难里纵天机。吴朝客见投文去，
"忆君南适越，不作买山期。昨得耶溪信，翻为逝水悲。
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
我劝出家辈，须知教法深。专心求出离，辄莫染贪淫。
和郭主簿·其一
抟之不得。至德本无为，人中多自惑。在洗心而息虑，
炼出一炉神圣药，五云归去路分明。
应怜独秀空林上，空赏敷华积雪间。昨夜一枝生在月，
"跣足拄巴藤，潺湲渡几曾。尽权无着印，不是等闲僧。
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
悟者子投母，迷应地是天。将来物外客，个个补丹田。
静息深依竹，惊移瞥过楼。分明晴渡口，凄切暮关头。
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
少年游·并刀如水
我乐多之。天之成兮，地之平兮。柘系黄兮，瓠叶青兮。
有朽百尺，微虫斯宅。以啄去害，啄更弥剧。
雨馀云脚树，风外日西钟。莫更来东岸，红尘没马踪。"
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
高适歌行李白诗。海上惊驱山勐烧，吹断狂烟着沙草。
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
"破虏与平戎，曾居第一功。明时不用武，白首向秋风。
道合云霄游紫府，湛然真境瑞皇家。"
岐阳三首
"泽国相逢话一宵，云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳，
罗浮奔走外，日月无短明。山瘦松亦劲，鹤老飞更轻。
崖罅仙棺出，江垠毒草分。他年相觅在，莫苦入深云。"
茫茫欲火欲烧人，惆怅无因为君说。"
"处处碧萋萋，平原带日西。堪随游子路，远入鹧鸪啼。
"一论破双空，持行大国中。不知从此去，何处挫邪宗。
谁解长生似我哉，炼成真气在三台。尽知白日升天去，
洛水清奔夏，嵩云白入秋。来年遂鹏化，一举上瀛洲。"
冬日田园杂兴
奚用写烦忧，山泉恣游历。万丈窥深涧，千寻仰绝壁。
"红嵯峨，烁晚波，乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑，
"寂寥满地落花红，独有离人万恨中。
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽，乱山羸马恨无穷。
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
破落西窗向残月，露声如雨滴蓬蒿。"
项容藏古翠，张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟，时人不惜钱。"
"绵绵渺渺楚云繁，万里西归望国门。
送友人入蜀
"论道穷心少有朋，此时清话昔年曾。柿凋红叶铺寒井，
江花红白里啼莺。野无征战时堪望，山有楼台暖好行。
少饮欺心酒，休贪不义财。福因慈善得，祸向巧奸来。
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
"两河兵已偃，处处见归舟。日夜故人散，江皋芳树秋。
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
此日骋君千里步。"
谁谓天路遐，感通自无阻。
西塍废圃
吾曹陋薄技，馀庆洽微躬。平源已起洛，印手亦还丰。
"见心知命好，一别隔烟波。世乱无全士，君方掇大科。
出门尽是劳生者，只此长闲几个能。"
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句，少思文君昼掩扉。
"茫茫九陌无知己，暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱，
采药聊自给，观书任所悦。风尘不可混，真素比松雪。"
折得莲花浑忘却，空将荷叶盖头归。"
何事政清如水镜，绊他野鹤在深笼。"
沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成
触类风骚远，怀贤肺腑衰。河桥送别者，二子好相知。"
碧津湛洪源，灼烁敷荷花。煌煌青琳宫，粲粲列玉华。
山长风袅栈，江荫石和澌。旧井王孙宅，还寻独有期。"
青云名士时相访，茶煮西峰瀑布冰。"
"楚木纷如麻，高松自孤直。愿得苦寒枝，与君比颜色。
"写得长松意，千寻数尺中。翠阴疑背日，寒色欲生风。
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，