昭君怨·担子挑春虽小
九州拭目瞻清光。"
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
不是襄王倾国人。"
二仙去已远，梦想空殷勤。
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣，狂风入林花乱起。
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
"万物庆西成，茱萸独擅名。芳排红结小，香透夹衣轻。
秋月春风不相待。池中几度雁新来，洲上千年鹤应在。
马卿犹有壁，渔父自无家。想子今何处，扁舟隐荻花。
昭君怨·担子挑春虽小拼音解释:
jiu zhou shi mu zhan qing guang ..
ya kong xu yun yu .tan e jing lei ting .shen xian zhai you sui .miao mao heng yao ming .
xu zhi shou bi an pai ding .bu pa shan he zheng dun nan ..xian li bian shan shui tu shi .
bu shi xiang wang qing guo ren ..
er xian qu yi yuan .meng xiang kong yin qin .
ru hui ru she bu zu ni .han wu wei dong gui shen qi .kuang feng ru lin hua luan qi .
ting you ju hua zun you jiu .ruo fang tao ling kui qian xian ..
.wan wu qing xi cheng .zhu yu du shan ming .fang pai hong jie xiao .xiang tou jia yi qing .
qiu yue chun feng bu xiang dai .chi zhong ji du yan xin lai .zhou shang qian nian he ying zai .
ma qing you you bi .yu fu zi wu jia .xiang zi jin he chu .bian zhou yin di hua .
译文及注释
译文
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别(bie)家出走。
宦海的风(feng)波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
每到这一天，全城闭户，携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女，下至贫民百姓，全都涂脂抹粉，鲜衣美服，重重叠叠地铺设席毡，将酒肴摆在大路边，从千人石一直到山门，如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山，樽罍似云霞般倾泻，远远望去，犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩，彩霞铺满江面，电闪雷鸣，无法具体描绘它的形状。
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
蒸梨常用一个炉灶，
中山王的孺子妾，只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比(bi)不上李延年的妹妹李夫人，但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树，花开在初春季节，分外艳丽。一贵一贱，自己怎么能够决定呢，全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零，美人的团扇很久不用，已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠，却落得髡发入(ru)舂市的悲惨下场。万古以来，失意人的悲辛都是一样的啊！
朽（xiǔ）
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州(zhou)一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
注释
④纸：书本。终：到底，毕竟。觉：觉得。浅：肤浅，浅薄，有限的。
101.踥蹀（qie4 die2妾蝶）：小步行进的样子。
⑸飞红：花瓣飞舞，指落花。
4、取次梳妆：随意打扮。取次，犹草草，任意随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举，都是不刻意的意思。
[17]琛（chēn）：珍宝。
132. 名：名义上。
赏析
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”，诗人(ren)的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住(yu zhu)天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机(ji)，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益(kai yi)深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
这首诗在写作手法上属于借题发挥，即借用石门长老的形象，抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用，而长期被冷落的悲愤失望的心情。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”，诗人(ren)的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住(yu zhu)天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机(ji)，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益(kai yi)深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
这首诗在写作手法上属于借题发挥，即借用石门长老的形象，抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用，而长期被冷落的悲愤失望的心情。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
创作背景
这是一首送别之作。李使君当是初往梓州（治今四川三台）赴任，王维写此诗相赠。
满庭芳·夏日溧水无想山作
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
"素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，
石潭积黛色，每岁投金龙。乱流争迅湍，喷薄如雷风。
赋得江边柳
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
"记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣。
"大梁贵公子，气盖苍梧云。若无三千客，谁道信陵君。
翦寇人皆贺，回军马自嘶。地闲春草绿，城静夜乌啼。
复居少城北，遥对岷山阳。车马日盈门，宾客常满堂。
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏，彩毫何必梦江淹。
徐文长传
晨迁俯玄庐，临诀但遑遑。方当永潜翳，仰视白日光。
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
沙苑逼官舍，莲峰压城池。多暇或自公，读书复弹棋。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
"秦帝沦玉镜，留侯降氛氲。感激黄石老，经过沧海君。
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
溪当大楼南，溪水正南奔。回作玉镜潭，澄明洗心魂。
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
入都
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
瀚海长征古别离，华山归马是何时。
"位望谁能并，当年志已伸。人间传凤藻，天上演龙纶。
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
江海非堕游，田园失归计。定山既早发，渔浦亦宵济。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
"竹荫庭除藓色浓，道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客，
宿迁道中遇雪
涧水流年月，山云变古今。只闻风竹里，犹有凤笙音。"
"燕台多事每开颜，相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸，
胡马不食仰朔天。座中亦有燕赵士，闻鼙不语客心死。
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
朱颜君未老，白发我先秋。壮志恐蹉跎，功名若云浮。
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
清平乐·弹琴峡题壁
"我行适诸越，梦寐怀所欢。久负独往愿，今来恣游盘。
二侯行事在方册，泣麟老人终困厄。夜光抱恨良叹悲，
"经年离象魏，孤宦在南荒。酒醒公斋冷，雨多归梦长。
破竹清闽岭，看花入剡溪。元戎催献捷，莫道事攀跻。"
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险，过山仙掌倚秦高。
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
五月也须应到舍，知君不肯更淹留。"
同题仙游观
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
"宿昔清都燕，分散各西东。车马行迹在，霜雪竹林空。
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"
"政拙忻罢守，闲居初理生。家贫何由往，梦想在京城。
"怜君辞满卧沧洲，一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣，
使人莫错乱愁心。乱愁心，涕如雪。寒灯厌梦魂欲绝，
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。
咏桂
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。一灯如悟道，为照客心迷。"
对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。"
"秋入诗人意，巴歌和者稀。泛湖同逸旅，吟会是思归。
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
遍寻云壑重题石，欲下山门更倚松。（《留别钟山》，
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
天净沙·冬
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
匝地歌钟镇海隅，城池鞅掌旧名都。
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
"金谷繁华石季伦，只能谋富不谋身。
"妾家住横塘，夫婿郗家郎。玉盘的历双白鱼，
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
暮色催人别，秋风待雨寒。遥知到三径，唯有菊花残。"
州县非宿心，云山欣满目。顷来废章句，终日披案牍。
嘲春风
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
寥落暝霞色，微茫旧壑情。秋山绿萝月，今夕为谁明。"
绣衣过旧里，骢马辉四邻。敬恭尊郡守，笺简具州民。
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
"官闲得去住，告别恋音徽。旧国应无业，他乡到是归。
金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"