行路难
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
"流杯处处称佳致，何似斯亭出自然。山熘穿云来几里，
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
"一辞同辇闭昭阳，耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返，
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
行路难拼音解释:
bai wan seng zhong bu wei seng .bi jun zhi dao jin shui neng .
can xue lin qing shui .han mei fa gu cheng .he dang shi xin dao .sui ren you shi ping ..
yin jian xin wu zai .pei hui qing zi jun .fan fei ru ke tuo .chang yuan zai heng fen ..
.liu bei chu chu cheng jia zhi .he si si ting chu zi ran .shan liu chuan yun lai ji li .
.bi kai gong dao xuan shi ying .shen jing gao xuan jian bai ling .hun dun fen lai rong jian qi .
qi you hua zhi sheng xing yuan .qi xi cu shi jie guo qi .yu gong fei chu jin wang sun .
.pi pa zhou jin dou niu xing .luan feng zeng yu ci fang qing .yi jue di ling yin mao jiang .
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
.yi ci tong nian bi zhao yang .geng geng han xiao jin lou chang .cha shang cui qin ying bu fan .
.mao he xie jian bei fu jing .xiao si yin ru dou shan qing .
译文及注释
译文
雨后凉风，它藏在(zai)绿树丛中声声哀啼，夜幕初开，它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
煎炸鲫鱼炖煨山雀，多么爽口齿间香气存。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
树叶从枝头飘然而下，落入水中，水中的倒影也随之忽高忽低，飘飘悠悠，好像要飘起来；落花悄然而下，没入土中，它的香气却(que)弥漫在空气中，久久不散。
在桥梁上筑直(zhi)了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
白袖被油污，衣服染成黑。
天下明月的光华有三分吧，可爱的扬州啊，你竟然占去了两分。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻(qing)叩。
拂晓的残(can)月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑(hun)身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
当人登上山的绝顶，就会把周围矮小的群山们，一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
注释
1.古意：“古意”是六朝以来诗歌中常见的标题，表示这是拟古之作。
走：跑，这里意为“赶快”。
（23）独：唯独、只有。
啼猿：猿的啼声。一般用以形容悲切。
⑾下：一作“在”。巴陵：今湖南岳阳。
野客：村野之人。多借指隐逸者。
39.因：于是，就。
（10）杳（yǎo）：此指高远。
赏析
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风(wei feng)气的责人(ze ren)不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于(zhi yu)己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
关于孟浩然的人品，王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序》）王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，风仪落落，凛然如生。”（《韵语阳秋》引张洎题识）可见，孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中，就浇铸出孟浩然的诗品。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然(zi ran)要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞(lei chao)》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风(wei feng)气的责人(ze ren)不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于(zhi yu)己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
关于孟浩然的人品，王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序》）王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，风仪落落，凛然如生。”（《韵语阳秋》引张洎题识）可见，孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中，就浇铸出孟浩然的诗品。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然(zi ran)要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞(lei chao)》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
书愤
莲塘在何许，日暮西山雨。"
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难致白头。
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
琥珀钗成恩正深，玉儿妖惑荡君心。
更无奇士出商山。田园已没红尘里，弟妹相逢白刃间。
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
临高台
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事，汉波千叠更残阳。
连庙魂栖望，飘江字绕巴。未饶酥点薄，兼妒雪飞斜。
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
古风·秦王扫六合
除却洛阳才子后，更谁封恨吊怀沙。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
重阳酒熟茱萸紫，却向江头倚棹吟。"
"东海穷诗客，西风古驿亭。发从残岁白，山入故乡青。
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
"隔林残日照孤亭，玄晏先生酒未醒。
浪淘沙·极目楚天空
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
依依官渡头，晴阳照行旅。"
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
下令俚柔洽，献賝弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。"
春夕酒醒
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
昨日西亭从游骑，信旗风里说诗篇。"
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
先妣事略
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
必若天工主人事，肯交吾子委衡茅。"
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
自惭初识查头味，正是栖栖哭阮涂。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
酿酒迎新社，遥砧送暮晖。数声牛上笛，何处饷田归。"
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
满江红·忧喜相寻
可忘自初相识地，秋风明月客鄜延。"
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙，鱼翻波浪化龙宫。
"秋霁禁城晚，六街烟雨残。墙头山色健，林外鸟声欢。
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
顾己恩难答，穷经业未慵。还能励僮仆，稍更补杉松。"
酒阑珠露滴，歌迥石城秋。本为愁人设，愁人到晓愁。"
寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
应不知天地造化是何物，亦不知荣辱是何主。
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
"九衢风景尽争新，独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客，
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
蝴蝶儿·蝴蝶儿
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
望江南·幽州九日
"伤时惜别心交加，支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月，
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"