醉蓬莱·渐亭皋叶下
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
"丹丘羽人轻玉食，采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知，
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇，广庭徐步引金轮。
"回波尔时廷玉，打獠取钱未足。
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
相逢若要如胶漆，不是红妆即拨灰。"
扬盖造辰极，乘烟游阆风。上元降玉闼，王母开琳宫。
昨夜钟离传一语，六天宫殿欲成尘。"
醉蓬莱·渐亭皋叶下拼音解释:
you de yi xiao hua .mian sheng qian li chou .mo ci zhong bo ri .hou hui bi jing qiu ..
wan mu wu yi ye .ke xin bei ci shi ..qiu ri wan bo .jian .yin chuang za lu ..
.dan qiu yu ren qing yu shi .cai cha yin zhi sheng yu yi .ming cang xian fu shi kong zhi .
zi yan kong se shi wu zhen .shen dian qian xin sui bao nian .guang ting xu bu yin jin lun .
.hui bo er shi ting yu .da liao qu qian wei zu .
ying sheng jian lao liu fei shi .kuang feng chui luo xing xing xue ..
zhu di sha qian yu meng meng .shui jian you chuang shu yue zhong .
xiang feng ruo yao ru jiao qi .bu shi hong zhuang ji bo hui ..
yang gai zao chen ji .cheng yan you lang feng .shang yuan jiang yu ta .wang mu kai lin gong .
zuo ye zhong li chuan yi yu .liu tian gong dian yu cheng chen ..
译文及注释
译文
满头(tou)的(de)秀发如今乱如飞蓬，买不起首饰，只好自己(ji)用荆条折成了发钗别在头上，像这样的贫穷人家，世上真是少有的啊。连一(yi)件像样的衣裙都没有，还穿着出嫁时娘家陪送的布裙，而今那(na)样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候，该播种芝麻了，然而丈夫在外，谁来和我一起播种呢？按说现在已到了丈夫回家的时候了，为什么还不见回来呢？
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
正当(dang)春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓。
幽兰生长在前庭，含香等待沐清风。清风轻快习习至，杂草香兰自分明。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃，
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
古往今来的多少事，都付诸(zhu)于（人们的）谈笑之中。
一旦天子垂顾，加(jia)以佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
想在山中找个人家去投宿，隔水询问那樵夫可否方便？
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
比干有何悖逆之处，为何遭受(shou)压制打击？
注释
①聚景亭：在临安聚景园中。
（8）将：携。畚（běn）：用草绳或竹篾编织成的盛物器具。锸（chā）：铁锹。
⑷又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者《庆宣和·春思》：“一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！”可与此句互相参照。
（21）咸平：宋真宗年号。
⑿渔阳掺：渔阳一带的民间鼓曲名，这里借代悲壮、凄凉的之声。
赏析
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
诗的前三层为回忆，其抒(qi shu)情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
在本诗中陶渊(tao yuan)明却勇敢地反对了传统观念，冲破了陈旧的精神枷锁，毅然地告别官场，辞去了彭泽县令，不做劳心治人的“君子”；决然地返回家园，心甘情愿地扛起了锄头，辛勤地躬耕垄亩，偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神，美好的人格，高尚的境界，赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
“闻说梅花早，何如北地春”两句，写得洒脱飘逸，联想自然。大庚岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开。从上句“早”字，见出下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花，是特别引人喜爱的。可是流放岭外，比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅，从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情，并没有付诸平直的叙述，而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好，而仍不如北地花开之迟，便有波澜，更见感情的深挚。
吴隐之这首述志诗，不事雕琢，直抒胸臆，言简意赅，古朴动人。更可贵的是作者言行一致，他在广州任上数年，果然没有因饮了贪泉而变成贪官。《晋书》上说他“及在州，清操逾厉，常食不过菜及干鱼而已，帷帐器服皆付外库，时人颇谓其矫，然亦终始不易。”由于他整饬纲纪，以身作则，广州风气大为改观。皇帝(huang di)诏书嘉奖他“处可欲之地，而能不改其操，飨惟错之富，而家人不易其服”，是一位难能可贵的清官。后来他离开广州北归，行囊萧萧，船舱空空。回到家中，数亩小宅，茅屋简陋。当时著名将领刘裕赐赠车牛，并要为他建造住宅，都被他谢绝了。一生清廉，始终不渝，一代良吏，名垂青史。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下(yi xia)六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有(te you)的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
诗的前三层为回忆，其抒(qi shu)情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
在本诗中陶渊(tao yuan)明却勇敢地反对了传统观念，冲破了陈旧的精神枷锁，毅然地告别官场，辞去了彭泽县令，不做劳心治人的“君子”；决然地返回家园，心甘情愿地扛起了锄头，辛勤地躬耕垄亩，偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神，美好的人格，高尚的境界，赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
“闻说梅花早，何如北地春”两句，写得洒脱飘逸，联想自然。大庚岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开。从上句“早”字，见出下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花，是特别引人喜爱的。可是流放岭外，比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅，从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情，并没有付诸平直的叙述，而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好，而仍不如北地花开之迟，便有波澜，更见感情的深挚。
吴隐之这首述志诗，不事雕琢，直抒胸臆，言简意赅，古朴动人。更可贵的是作者言行一致，他在广州任上数年，果然没有因饮了贪泉而变成贪官。《晋书》上说他“及在州，清操逾厉，常食不过菜及干鱼而已，帷帐器服皆付外库，时人颇谓其矫，然亦终始不易。”由于他整饬纲纪，以身作则，广州风气大为改观。皇帝(huang di)诏书嘉奖他“处可欲之地，而能不改其操，飨惟错之富，而家人不易其服”，是一位难能可贵的清官。后来他离开广州北归，行囊萧萧，船舱空空。回到家中，数亩小宅，茅屋简陋。当时著名将领刘裕赐赠车牛，并要为他建造住宅，都被他谢绝了。一生清廉，始终不渝，一代良吏，名垂青史。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下(yi xia)六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有(te you)的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
创作背景
清代词坛，出现了一个很有意思的现象；许多词人，竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧，一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里，最受人注意的，有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。”
二郎神·炎光谢
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
若向空心了，长如影正圆。"
"透窗穿竹住还移，万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室，
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止，日影红霞里梦思。
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"
此日江边赠君后，却携筇杖向东林。"
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来，用此咎繇仲虺才。
新人喜新聘，朝朝临粉镜。两鸳固无比，双蛾谁与竞。
浣溪沙·二月和风到碧城
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
"天子锡玄纁，倾山礼隐沦。君抛青霞去，荣资观国宾。
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情，轻身重色祸亦成。
迢迢山径峻，万仞险隘危。石桥莓苔绿，时见白云飞。
别，别，若非仙眼应难别。不可说，不可说，
"春雨偶愆期，草木亦未觉。君侯不遑处，退食或闭阁。
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
野戍桄榔发，人家翡翠过。翻疑此中好，君问定如何。"
减字木兰花·回风落景
自怜酷似随阳雁，霜打风飘到日边。"
昨夜声狂卷成雪。"
窗虚花木气，衲挂水云乡。时说秋归梦，峰头雪满床。"
"满眼尽疮痍，相逢相对悲。乱阶犹未已，一柱若为支。
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。"
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
奉和令公绿野堂种花
绣床怕引乌龙吠，锦字愁教青鸟衔。 ——裒
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
有时作章句，气概还鲜逸。茫茫世情世，谁人爱真实。
蝉见木叶落，雷将雨气寒。何妨槌琢后，更献至公看。"
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
"龙津掉尾十年劳，声价当时斗月高。
古柏行
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
农田淹浸尽，客棹往来难。愁杀骚人路，沧浪正渺漫。"
白足行花曾不染，黄囊贮酒欲如何。"
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树，雁横秋岛雨漫天。
九鼎烹煎九转砂，区分时节更无差。精神气血归三要，
"绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
何时得遇英雄主，用尔平治天下去。"
悯黎咏
"到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。
"万劫千生得个人，须知先世种来因。
插花饮酒何妨事，樵唱渔歌不碍时。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
退仙时此地，去俗久为荣。今日登云天，归真游上清。
铺云枕石长松下，朝退看书尽日眠。"
为报蜀皇勤祷祝，圣明天子古今稀。
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
沁园春·再次韵
"千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。
虾眼汤翻细浪俱。断送睡魔离几席，增添清气入肌肤。
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
水汲冰溪滑，钟撞雪阁危。从来多自省，不学拟何为。
松桧森森天露湿。殿前寒气束香云，朝祈暮祷玄元君。
及夏清岩穴，经春熘石梯。丰年兼泰国，天道育黔黎。"
"上玄大帝降坤维，箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日，
闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休。"
清平乐·别来春半
迷山乍被落花乱，度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘，
"江蓠生古砌，花每落禅床。嘉客未采掇，空门自馨香。
玉辇嫔嫱拥，宫花锦绣欹。尧云同叆叇，汉祖太驱驰。
星文齐七政，天轴明二斗。召士扬弓旌，知君在林薮。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
不知世上是何年。野人爱向庵前笑，赤玃频来袖畔眠。
秋钟尽后残阳暝，门掩松边雨夜灯。"
常言宇宙泰，忽遘云雷屯。极目梁宋郊，茫茫晦妖氛。
远别离
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
"厥父元非道郡奴，允光何事太侏儒。
"登岭望落日，眇然伤别魂。亭皋秋色遍，游子在荆门。
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
白发老僧听，金毛师子声。同流有谁共，别着国风清。"
岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺。"
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹。"
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
洒石霜千片，喷崖泉万寻。何人传指法，携向海中岑。"
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
山童顽且小，用之复何益。教洗煮茶铛，雪团打邻壁。
书上无名心忘却，人间聚散似浮云。"
茗爱传花饮，诗看卷素裁。风流高此会，晓景屡裴回。"
"佳人但莫吹参差，正怜月色生酒卮。