水龙吟·夜来风雨匆匆
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
"吴宫城阙高，龙凤遥相倚。四面铿鼓钟，中央列罗绮。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠，入檐斜照碍蜻蜓。
与君一别三千岁，却厌仙家日月长。
"楚人曾此限封疆，不见清阴六里长。一壑暮声何怨望，
人间华表堪留语，剩向秋风寄一声。
"红襟翠翰两参差，径拂烟华上细枝。
"尽室居幽谷，乱山为四邻。雾深知有术，窗静似无人。
君家桂林住，日伐桂枝炊。何事东堂树，年年待一枝。
"日照荒城芳草新，相如曾此挫强秦。
水龙吟·夜来风雨匆匆拼音解释:
.qing cai zhong yi zhen gong zi .chang ce shen ji ji wu hou .
.wu gong cheng que gao .long feng yao xiang yi .si mian keng gu zhong .zhong yang lie luo qi .
mao yu xian hua zuo yi xin .lue an jing bo shen fei cui .ru yan xie zhao ai qing ting .
yu jun yi bie san qian sui .que yan xian jia ri yue chang .
.chu ren zeng ci xian feng jiang .bu jian qing yin liu li chang .yi he mu sheng he yuan wang .
ren jian hua biao kan liu yu .sheng xiang qiu feng ji yi sheng .
.hong jin cui han liang can cha .jing fu yan hua shang xi zhi .
.jin shi ju you gu .luan shan wei si lin .wu shen zhi you shu .chuang jing si wu ren .
jun jia gui lin zhu .ri fa gui zhi chui .he shi dong tang shu .nian nian dai yi zhi .
.ri zhao huang cheng fang cao xin .xiang ru zeng ci cuo qiang qin .
译文及注释
译文
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是(shi)平的(de)(de)、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几(ji)里以(yi)内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
日月光华照耀，嘉祥降于圣人。
“张挂起翡翠色的帷帐，装饰那高(gao)高的殿堂。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
唉！盛衰的道理，虽说是天命决定的，难道说不是人事造成的吗？推究庄宗所以取得天下，与他所以失去天下的原因，就可以明白了。
屈原痛心怀王惑于小人之言，不能明辨是非，小人混淆黑白，使怀王看不明白，邪恶的小人妨碍国家，端方正直的君子则不为朝廷所容，所以忧愁苦闷，写下了《离骚》。“离骚”，就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始，父母是人的根本。人处于困境就会追念本源，所以到了极其劳苦疲倦的时候(hou)，没有不叫天的；遇到病痛或忧伤的时候，没有不叫父母的。屈原行为正直，竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主，谗邪的小人来离间他，可以说到了困境了。诚信却被怀疑，忠实却被诽谤，能够没有怨恨吗？屈原之所以写《离骚》，其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情，但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责，但并不宣扬作乱。像《离骚》，可以说是兼有二(er)者的特点了。它对远古上溯到帝喾，近世称述齐桓公，中古称述商汤和周武王，用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高，国家治乱兴亡的道理，无不完全表现出来。他的文笔简约，词意精微，他的志趣高洁，行为廉正。就其文字描写来看，不过寻常事物，但它的旨趣是极大的（因为关系到国家的治乱），举的是近事，而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁，所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的，由于行为廉正，所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中，像蝉脱壳一样摆脱浊秽，浮游在尘世之外，不受浊世的玷辱，保持皎洁的品质，出污泥而不染。可以推断，屈原的志向，即使和日月争辉，也是可以的。
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下，
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
注释
组：丝带，这里指绳索。
47、狂顾：疯狂地四面张望。顿缨：挣脱羁索。
飞扬：心神不安。
（8）国中：都城中。国：城。
⑧谪居：因有罪被遣戍远方。
（29）垂：敬辞，用于别人（多是长辈或上级）对自己的行动，如～爱。～怜。～询。
23、莫：不要。
（21）贾谊——西汉初年杰出的政论家，曾屡次上书汉文帝刘恒（公元前179—前157年在位），提出改革政治的具体措施，但由于遭到保守集团的反对，没有得到实施的机会，终于抑郁而死。
赏析
桓、灵，指东汉末年的桓帝、灵帝（公元147年至189年在位），这时，近四百年的汉王朝几经起落，已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧，阶级矛盾尖锐，政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位（桓帝15岁，灵帝12岁），愚顽无知，外戚、宦官、官僚集团争权夺利，倾轧不休，朝政黑暗，贿赂公行，只有蝇营狗苟的黑暗官场，没有治国卫家的贤臣良将(jiang)，童谣反映的就是这种状况。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语(yi yu)双关，用意甚妙。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
“旌旃朝朔气，茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景：旌旗在晨光下迎着朔风招展，笳声在月色里放声长鸣，响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”，富有烘云托月之意，字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势，流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛，侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕，暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色(jing se)，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
子产致范宣子的这封信立意高远，持论正大，信中虽有危激之语，但并非危言耸听。子产站在为晋国和范宣子个(zi ge)人谋划的立场上，指出国家和家族赖以存亡的道德基础，并为范宣子描绘了一幅道德基础崩溃后国亡家败的图景，不由范宣子不信服。“夫诸侯之(hou zhi)贿聚于公室，则诸侯贰；若吾子赖之，则晋国贰。诸侯贰，则晋国坏；晋国贰，则子之家坏！何没没也！将焉用贿？”文笔矫捷雄健，如江河奔流，势不可遏，具有震人心魄的力量。
这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章，形式上全用赋法，颇具雅诗特点，然诗中反覆咏叹者(tan zhe)多，渲染描绘者寡，又与风诗相近，故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语(yi yu)双关，用意甚妙。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
“旌旃朝朔气，茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景：旌旗在晨光下迎着朔风招展，笳声在月色里放声长鸣，响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”，富有烘云托月之意，字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势，流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛，侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕，暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色(jing se)，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
子产致范宣子的这封信立意高远，持论正大，信中虽有危激之语，但并非危言耸听。子产站在为晋国和范宣子个(zi ge)人谋划的立场上，指出国家和家族赖以存亡的道德基础，并为范宣子描绘了一幅道德基础崩溃后国亡家败的图景，不由范宣子不信服。“夫诸侯之(hou zhi)贿聚于公室，则诸侯贰；若吾子赖之，则晋国贰。诸侯贰，则晋国坏；晋国贰，则子之家坏！何没没也！将焉用贿？”文笔矫捷雄健，如江河奔流，势不可遏，具有震人心魄的力量。
这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章，形式上全用赋法，颇具雅诗特点，然诗中反覆咏叹者(tan zhe)多，渲染描绘者寡，又与风诗相近，故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
蝶恋花·春涨一篙添水面
"处处亭台只坏墙，军营人学内人妆。
劝尔画长眉，学歌饱亲戚。"
"项籍鹰扬六合晨，鸿门开宴贺亡秦。
"迎春避腊不肯下，欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外，
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
君子慎所履，小人多所疑。尼甫至圣贤，犹为匡所縻。
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官，强仁小德终无端。
阮郎归·客中见梅
星沉关锁冷，鸡唱驿灯残。谁似二宾客，门闲嵩洛寒。"
"风和气淑宫殿春，感阳体解思君恩。眼光滴滴心振振，
"汉将临流得铁鞭，鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物，
树解将军梦，城遗御史乌。直应齐始了，倾酌向寒芜。"
"秋庭怅望别君初，折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦，
唯欠白绡笼解散，洛生闲咏两三声。"
曾闻瑶池熘，亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊，鸾雏舞丹烟。
既不暇供应，将何以酬酢。却来穿竹径，似入青油幕。
经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰
夫妇相顾亡，弃却抱中儿。兄弟各自散，出门如大痴。
"汉皇提剑灭咸秦，亡国诸侯尽是臣。
莫恃少年欺白首，须臾还被老相催。
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗，百寮班下独从容。
怒泉声似激，闻之意争博。时禽倏已嘿，众籁萧然作。
"豹皮茵下百馀钱，刘堕闲沽尽醉眠。
凝看出次云，默听语时鹤。绿书不可注，云笈应无钥。
"绛霄轻霭翊三台，稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府，
子夜吴歌·冬歌
"嫦娥窃药出人间，藏在蟾宫不放还。
若似松篁须带雪，人间何处认风流。
"侯景长驱十万人，可怜梁武坐蒙尘。
"八齐竞奔注，不知深几丈。竹叶岛纡徐，凫花波荡漾。
"虚抛南楚滞西秦，白首依前衣白身。退鹢已经三十载，
"谢府殷楼少暇时，又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古，
"大帝闲吹破冻风，青云融液流长空。天人醉引玄酒注，
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
清平调·名花倾国两相欢
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
"一簟临窗薤叶秋，小帘风荡半离钩。
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"
"紫菊馨香覆楚醪，奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累，
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"
寒女面如花，空寂常对影。况我不嫁容，甘为瓶堕井。
如何两地无人种，却是湘漓是桂林。"
城西陂泛舟
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
"亭午头未冠，端坐独愁予。贫家烟爨稀，灶底阴虫语。
旸谷先生下宴时，月光初冷紫琼枝。
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
"高风只在五峰前，应是精灵降作贤。
"一箦松花细有声，旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近，
无名升甲乙，有志扶荀孟。守道希昔贤，为文通古圣。
"南望商于北帝都，两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子，
立秋
莫惜骕骦输令尹，汉东宫阙早时归。"
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
量泉将濯足，阑鹤把支颐。以此将为赠，惟君尽得知。"
香泉空浸宫前草，未到春时争发花。"
桐花风软管弦清。百分散打银船溢，十指宽催玉箸轻。
"芳草比君子，诗人情有由。只应怜雅态，未必解忘忧。
"宰邑惭良术，为文愧壮图。纵饶长委命，争奈渐非夫。
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。
石鼓歌
从此心丧应毕世，忍看坟草读残篇。"
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏，行藏争不要分明。
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
我知种竹心，欲扇清凉风。我知决泉意，将明济物功。
崦花时有蔟，溪鸟不成双。远树点黑槊，遥峰露碧幢。
六宫谁买相如赋，团扇恩情日日疏。"
艅艎六宫闹，艨冲后军肃。一阵水麝风，空中荡平渌。
唐多令·芦叶满汀洲
团团月树悬青青。燕中有马如龙行，不换黄金无骏名。
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
"芸香署里从容步，阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴，
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
半生都返性，终老拟安贫。愿入白云社，高眠自致身。"
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火，墨突干衰孤穗烟。
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。
行香子·秋与
莫夸十万兵威盛，消个忠良效顺无。"
想见明年榜前事，当时分散着来衣。"
"白衣经乱世，相遇一开颜。得句禅思外，论交野步间。
游人若要春消息，直向江头腊后看。"
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此，我泪纵横岂偶然。
"清晨整冠坐，朗咏三百言。备识天地意，献词犯干坤。
"广水遥堤利物功，因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙，
莫把少年愁过日，一尊须对夕阳空。"