自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
"官为骏马监，职帅羽林儿。两绶藏不见，落花何处期。
迎得春光先到来，浅黄轻绿映楼台。
去去荣归养，怃然叹行役。"
倾城人看长竿出，一伎初成赵解愁。"
善贾识贪廉，良田无稙稚。磨剑莫磨锥，磨锥成小利。"
及此承休告，聊将狎遁肥。十旬俄委疾，三径且殊归。
"闻有弦歌地，穿凿本多奇。游人试一览，临玩果忘疲。
高云逐气浮，厚地随声振。君能贾馀勇，日夕长相亲。"
道学已通神，香花会女真。霞床珠斗帐，金荐玉舆轮。
视目相看能几时。春风吹尽燕初至，此时自谓称君意。
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友拼音解释:
.guan wei jun ma jian .zhi shuai yu lin er .liang shou cang bu jian .luo hua he chu qi .
ying de chun guang xian dao lai .qian huang qing lv ying lou tai .
qu qu rong gui yang .wu ran tan xing yi ..
qing cheng ren kan chang gan chu .yi ji chu cheng zhao jie chou ..
shan jia shi tan lian .liang tian wu zhi zhi .mo jian mo mo zhui .mo zhui cheng xiao li ..
ji ci cheng xiu gao .liao jiang xia dun fei .shi xun e wei ji .san jing qie shu gui .
.wen you xian ge di .chuan zao ben duo qi .you ren shi yi lan .lin wan guo wang pi .
gao yun zhu qi fu .hou di sui sheng zhen .jun neng jia yu yong .ri xi chang xiang qin ..
dao xue yi tong shen .xiang hua hui nv zhen .xia chuang zhu dou zhang .jin jian yu yu lun .
shi mu xiang kan neng ji shi .chun feng chui jin yan chu zhi .ci shi zi wei cheng jun yi .
译文及注释
译文
农事确实要平时致(zhi)力，
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹，一面走，一面高唱《梅花落》。
我向古代的圣贤学习啊，不是(shi)世间俗人能够做到。
希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
玩到兴尽就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。
丛林茂密满平野，长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美，德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦，爱意不绝情绵长。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕(xi)夕陪伴莫愁。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪(guai)病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
曾巩叩头再(zai)次拜(bai)上，舍人先生：
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
注释
⑨翠尊：翠玉的酒杯。
12.用：采纳。
“朱粉”句：不在脸上涂抹脂粉。
⑻“同归”两句意为：我们早晚都要离开长安，一起隐居在清澈的颍水河畔。同归，指一同归隐。颍水，即颍河，发源于河南登封县嵩山西南，流经登封四十公里，绕箕山而下，流入淮河。清源，源头水清。
⑦看不足：看不够。
30.昌乐：县名，今河南南乐县。
⑿归：本指出嫁，亦可指回娘家。
赏析
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为(ren wei)是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那位女子。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也(ye)都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常(chang)的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如(mo ru)兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者(zuo zhe)，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折(bei zhe)腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为(ren wei)是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那位女子。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也(ye)都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常(chang)的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如(mo ru)兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者(zuo zhe)，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折(bei zhe)腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
创作背景
此诗选自《曹植集》卷六。史载，建安二十四年（219年），曹操借故杀了曹植亲信杨修，次年曹丕继位，又杀了曹植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只能写诗寄意。他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的心曲。
李伯玉( 清代 )
收录诗词 (1212) 首
简 介
李伯玉 宋饶州馀干人，字纯甫，号斛峰。初名诚，以犯理宗潜讳改名。理宗端平二年进士。授观察推官、太学正兼庄文府教授、太学博士。召试馆职，历诋贵戚大臣，直声暴起。累迁太府少卿、工部侍郎等。度宗时兼同修国史、实录院同修撰等，以不容于贾似道罢归。旋擢权礼部尚书兼侍读。有《斛峰集》。
九章
"年华开早律，霁色荡芳晨。城阙千门晓，山河四望春。
白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
豳歌七月王风始，凿冰藏用昭物轨，四时不忒千万祀。"
夜卧高丘梦神女。轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。
文君欢爱从此毕。泪如双泉水，行堕紫罗襟。
救艰不遑饭，毕昏无暇泊。濯溪宁足惧，磴道谁云恶。
穷囚多垢腻，愁坐饶虮虱。三日唯一饭，两旬不再栉。
"平生何以乐，斗酒夜相逢。曲中惊别绪，醉里失愁容。
春夕
庭幽引夕雾，檐迥通晨旭。迎秋谷黍黄，含露园葵绿。
飘香曳舞袖，带粉泛妆楼。不分君恩绝，纨扇曲中秋。"
安得奋翅翮，超遥出云征。不知天地心，如何匠生成。
素服三川化，乌裘十上还。莫言无皓齿，时俗薄朱颜。"
坐隅分洞府，檐际列群峰。窈窕生幽意，参差多异容。
执袂怆多违。北梁俱握手，南浦共沾衣。别情伤去盖，
归真已寂灭，留迹岂湮沉。法地自兹广，何云千万金。"
微臣献寿迎千寿，愿奉尧年倚万年。"
口号赠征君鸿
谋猷纵。化敌为家，虑则中。浩浩海裔，不威而同。
自觉一身横突兀。当今四海无烟尘，胸襟被压不得伸。
腰镰戊己月，负锸庚辛日。时时断嶂遮，往往孤峰出。
愿持精卫衔石心，穷取河源塞泉脉。"
"握管门庭侧，含毫山水隈。霜辉简上发，锦字梦中开。
物类有固然，谁能取径通。纤纤良田草，靡靡唯从风。
影浓山树密，香浅泽花疏。阔堑防斜径，平堤夹小渠。
"侬阿家住朝歌下，早传名。结伴来游淇水上，旧长情。
绝句
冬去更筹尽，春随斗柄回。寒暄一夜隔，客鬓两年催。
"主家山第接云开，天子春游动地来。羽骑参差花外转，
结网空知羡，图荣岂自诬。忘情同塞马，比德类宛驹。
"日晚梧桐落，微寒入禁垣。月悬三雀观，霜度万秋门。
"世上无名子，人间岁月赊。纵横策已弃，寂寞道为家。
"猩猩血彩系头标，天上齐声举画桡。
更深河欲断，节劲柳偏疏。气耿凌云笔，心摇待漏车。
天道向归馀，皇情美阴骘。行存名岳礼，递问高年疾。
大林寺
"青溪道士人不识，上天下天鹤一只。
夜闻邻妇泣，切切有馀哀。即问缘何事，征人战未回。
受釐献祉，永庆邦家。"
赖有阳春曲，穷愁且代劳。"
魑魅天边国，穷愁海上城。劳歌意无限，今日为谁明。"
节晦蓂全落，春迟柳暗催。象溟看浴景，烧劫辨沉灰。
南楼月下捣寒衣。夜深闻雁肠欲绝，独坐缝衣灯又灭。
响发行云驻，声随子夜新。愿君听扣角，当自识贤臣。"
杀驼破瓮
宾序尝柔德，刑孚已霁威。巨源林下契，不速自同归。"
"传置远山蹊，龙钟蹴涧泥。片阴常作雨，微照已生霓。
斑斑枕花残泪红。君心若车千万转，妾身如辙遗渐远。
来时高堂上，父母亲结束。回首不见家，风吹破衣服。
"秋风明月独离居，荡子从戎十载馀。
"因心克孝，位震遗芬。宾天道茂，轸怀气分。
梓泽春草菲，河阳乱华飞。绿珠不可夺，白首同所归。
牵断绿丝攀不得，半空悬着玉搔头。
新嫁娘词三首
"游客趋梁邸，朝光入楚台。槐烟乘晓散，榆火应春开。
拂筵红藓上，开幔绿条间。物应春偏好，情忘趣转闲。
请歌牵白马，自舞踏红茵。时辈皆相许，平生不负身。
膂力风尘倦，疆场岁月穷。河流控积石，山路远崆峒。
他日怀真赏，中年负俗纷。适来果微尚，倏尔会斯文。
玉就歌中怨，珠辞掌上恩。西戎非我匹，明主至公存。"
"纂尧灵命启，灭楚馀闰终。飞名膺帝箓，沈迹韫神功。
"虎殿成鸿业，猿岩题凤赋。既荷大君恩，还蒙小山遇。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
徒令永平帝，千载罢撞郎。"
"周道载兴，象日之明。万邦咸庆，百谷用成。
希君旧光景，照妾薄暮年。"
何幸得参词赋职，自怜终乏马卿才。"
旧知青岩意，偏入杳冥心。何由侣飞锡，从此脱朝簪。"
是非取与在指撝，言语传情不如手。（第六拍）
梦见长安陌，朝宗实盛哉。"
"少年不识事，落魄游韩魏。珠轩流水车，玉勒浮云骑。
乞食
"莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。
乍有凌云势，时闻掷地声。造端长体物，无复大夫名。"
谁为吮痈者，此事令人薄。
"历历东井舍，昭昭右掖垣。云际龙文出，池中鸟色翻。
十月回星斗，千官捧日车。洛阳无怨思，巡幸更非赊。"
岸回帆影疾，风逆鼓声迟。萍叶沾兰桨，林花拂桂旗。
忧喜尝同域，飞鸣忽异林。青山西北望，堪作白头吟。"
男儿生身自有役，那得误我少年时。不如逐君征战死，
酬王维春夜竹亭赠别
渐渍神汤无疾苦，薰歌一曲感人深。"
上才同振藻，小技谬连章。怀音自兰室，徐步返山庄。"
兄上荆山巅，翻石辨虹气。弟沉沧海底，偷珠待龙睡。
褰裳踏露草，理鬓回花面。薄暮不同归，留情此芳甸。
却爱桃花两耳红。侍宴永辞春色里，趁朝休立漏声中。
美人岂遐旷，之子乃前贤。良辰在何许，白日屡颓迁。
攒木承危柱，疏萝挂朽椽。祠庭巢鸟啄，祭器网虫缘。
洪波回地轴，孤屿映云光。落日惊涛上，浮天骇浪长。