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齐天乐·夜来疏雨鸣金井

清代 / 周绛

乱流江渡浅,远色海山微。若访新安路,严陵有钓矶。"
"相近竹参差,相过人不知。幽花欹满树,小水细通池。
驿树同霜霰,渔舟伴苦辛。相如求一谒,词赋远随身。"
"弭节结徒侣,速征赴龙城。单于近突围,烽燧屡夜惊。
□□□□□□□,但将词赋奉恩辉。"
官属果称是,声华真可听。王刘美竹润,裴李春兰馨。
寒茅下原浅,残雪过风微。一路何相慰,唯君能政稀。"
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
好逢南苑看人归,也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜,
前者厌羯胡,后来遭犬戎。俎豆腐膻肉,罘罳行角弓。
月明潮渐近,露湿雁初还。浮客了无定,萍流淮海间。"


齐天乐·夜来疏雨鸣金井拼音解释:

luan liu jiang du qian .yuan se hai shan wei .ruo fang xin an lu .yan ling you diao ji ..
.xiang jin zhu can cha .xiang guo ren bu zhi .you hua yi man shu .xiao shui xi tong chi .
yi shu tong shuang xian .yu zhou ban ku xin .xiang ru qiu yi ye .ci fu yuan sui shen ..
.mi jie jie tu lv .su zheng fu long cheng .dan yu jin tu wei .feng sui lv ye jing .
........dan jiang ci fu feng en hui ..
guan shu guo cheng shi .sheng hua zhen ke ting .wang liu mei zhu run .pei li chun lan xin .
han mao xia yuan qian .can xue guo feng wei .yi lu he xiang wei .wei jun neng zheng xi ..
zong zui huan xu shang shan qu .bai yun na ken xia shan lai ..
hao feng nan yuan kan ren gui .ye xiang xi chi liu ke zui .gao liu chui yan ju dai shuang .
qian zhe yan jie hu .hou lai zao quan rong .zu dou fu shan rou .fu si xing jiao gong .
yue ming chao jian jin .lu shi yan chu huan .fu ke liao wu ding .ping liu huai hai jian ..

译文及注释

译文
我在(zai)郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
湘君(jun)降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大(da)雁飞过。
  晋国献文子(zi)的新居落成,晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说:“多美呀,如此高大宽敞!多美呀,如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗,也可以在这里居丧哭泣,还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说:“我赵武能够在这里祭祀唱诗,在这里居丧哭泣,在这里宴请国宾、聚会宗族,这说明我可以免于刑戮而(er)善终,能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完,朝北拜了两拜,叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂,一个善于祈祷。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身(shen)就好。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
高大的房屋梳齿般排列,高高的围墙在外面曲折回环。
在高峻(jun)华山上俯视京都长安,三峰伸向天外不是人工削成。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。

注释
⑷杨柳风:古人把应花期而来的风,称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候,每候应一种花信,总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花,或称杨柳风。
⑻牡:雄雉。
辋水:车轮状的湖水。
⑥当年李、杨在长生殿盟誓恩爱,朝朝暮暮,还笑话天上的牛郎织女一年只能相会一个夜晚。
但:只。

赏析

  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉(qing liang)宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间,国难家愁,已染成我两鬓星霜,刚巧又正值这肃杀的秋天,这一怀愁绪怎生了结!离家万里,欲归不能,这一片乡情,只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字,将白发与秋色融入一炉,愁绪倍增;一个"对"字,把有心与无情结为一体,兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心",分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧,表面上几乎不露形迹。
  从内容结构上看,此赋可分为四段。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化(bian hua)惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  姚合极称赏王维的诗,特别追求王诗中的一种“静趣”,此诗就反映了这个倾向。
  在诗人生命的历程中,也许是伤心的经历太多、太长,也许是伤心的程度太深、太重,这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事,他既没写伤心经历之“实”,又不写伤心情怀之“虚”,而只写眼下自己的景况与周围的环境。
  理解这首诗并不难。首四句,写遭贬后出游而自嘲自慰。柳宗元被贬到永州,心情苦闷忧愤,感到环境十分艰险。于是常出(chang chu)游以求排遣,要趁着萧散闲逸之时,更加放纵自己的疏顽之性。其实,柳宗元不是真的萧散,而是被剥夺了参与政事的权利。柳宗元也不是真的疏顽,而是保守派打击迫害他的借口托辞。柳宗元强压满腔怒火,故作轻松调侃,自嘲自慰,表明了毫不屈服的内心思想。接着六句,写东山的高峻和构建西亭。柳宗元《永州法华寺新作西亭记》曾提及构建西亭的事:“法华寺居永州,地最高……庑之外有大竹数万,又其外山形下绝。然而薪蒸蓧簜,蒙杂拥蔽,吾意伐而除之,必将有见焉。……余时谪为州司马,官外乎常员,而心得无事。乃取官之禄秩,以为其亭,其高且广,盖方丈者二焉。”可知柳宗元构建西亭,是因为东山高峻,砍伐榛莽杂草之后,可以饱览风物,赏心悦目。一来算是萧散无事时做了一件自己乐意做而且能够做的事,二来证明自己确实生性疏顽,不思改过,反而变本加厉,孤傲山林,乐山乐水,表现出不屈抗争的勇气和愤激的心情。接下来十二句,写建亭后所见美景和心(he xin)情的愉悦。写景从高而下,从远而近。在高峻的东山顶上仰天俯地,有上凌云霄,遗世独立之感。远山凑拢,澄江怀抱,胸襟不由开阔博大。夕照临轩,栖鸟飞还,菡萏(han dan)艳色,斑竹清痕,清丽宁静的自然美景,令他陶醉。这样,由于贬谪而枯槁的精神,到此时方才开颜。当然,这只是暂时的、精神上的屏除和遗忘,所以描写赏心悦目的美景总偏重于幽深寂静的特征,蕴含着诗人心中深藏的挥之不去的忧怨。最后六句,写乡愁别情袭来,强自宽慰。赏心乐事最忌孤寂,何况柳宗元又身处贬谪的现实之中,所以山水之乐只能暂忘心中郁垒,时间稍长,不由得又勾起了深切的乡愁离恨。这种悲哀是由贬谪而来,与忧愤同根而互生,想要回归故里,现实中同样不可能,诗人只得强自宽慰,“置之勿复道”,在须臾的闲适欢乐中,忘得一时算一时。结尾哀婉低沉,怨愤之情长绕不去。
  读这首诗时,就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画,画面开阔,色彩明朗和谐,而且既有静景,也有动景,充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去,光明终将来临的坚定的信念,诗中所抒发的情,与诗人所描写的景和谐而统一,在艺术处理上是成功的。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  题目是“《雪》罗隐 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的风格。 
  前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态,在山花烂漫间不停穿梭、劳作,广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”,蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”,简单写来看似平平无奇,纯行直白,几乎是欣赏、夸赞的口吻,实则是匠心独运,先扬后抑,为下文的议论做出了铺垫。
  中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳,出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水,肝胆相照。韩愈诗说:“云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断,海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字,一高一下,富于形象。望不到尽头的驿路,盘山而上,好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海,海潮浸到城根,地卑湮湿,老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻;“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断,两心相连之意;“老树秋”则有“树犹如此,人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及(yi ji)人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  “彤庭”四句,沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手,朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣,叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理,辜负国恩,就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此,诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理,君岂弃此物”,句中“如”、“岂”两个虚词,一进一退,逼问有力。百姓已痛苦不堪,而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙,国事的危险如同千钧一发,仁人的心应该是会战栗的。

创作背景

  明崇祯十七年(1644),清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法,奉命督师扬州。次年四月,清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城,史可法于城陷后被俘,宁死不屈,为国捐躯,死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后,全祖望登上梅花岭,怀着崇敬的心情,用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹,歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节,用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。

  

周绛( 清代 )

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简 介

周绛 周绛,字干臣,溧阳(今属江苏)人。少为道士。后还俗发愤读书,登太宗太平兴国间进士。真宗景德元年(一○○四)。官太常博士(《续资治通鉴长编》卷五六)。后以尚书都官员外郎知毗陵。清嘉庆《溧阳县志》卷一三有传。

水龙吟·白莲 / 王赏

谷中谁弹琴,琴响谷冥寂。因君扣商调,草虫惊暗壁。
飞锡去年啼邑子,献花何日许门徒。"
"满目悲生事,因人作远游。迟回度陇怯,浩荡及关愁。
星影低惊鹊,虫声傍旅衣。卑栖岁已晚,共羡雁南飞。
望不从兮知如何,心混混兮意浑和。思假足兮虎豹,
闻道王师犹转战,谁能谈笑解重围。"
百万传深入,寰区望匪它。司徒下燕赵,收取旧山河。
薄宦耻降志,卧痾非养蒙。闭关涉两旬,羁思浩无穷。


小重山·一闭昭阳春又春 / 林思进

晚来留客好,小雪下山初。"
朝觐从容问幽仄,勿云江汉有垂纶。"
"深崖无绿竹,秀色徒氛氲。时代种桃李,无人顾此君。
"湖山不可厌,东望有馀情。片玉登科后,孤舟任兴行。
王旅方伐叛,虎臣皆被坚。鲁人着儒服,甘就南山田。
一别二十年,人堪几回别。"
"出郭眄细岑,披榛得微路。溪行一流水,曲折方屡渡。
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋,东山谢安作邻里。


醉中天·佳人脸上黑痣 / 丁易东

"幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。
鸟去宁知路,云飞似忆家。莫愁客鬓改,自有紫河车。"
纵有谏书犹未献,春风拂地日空长。"
白狗黄牛峡,朝云暮雨祠。所过频问讯,到日自题诗。"
来书语绝妙,远客惊深眷。食蕨不愿馀,茅茨眼中见。"
只今惟有温泉水,呜咽声中感慨多。"
吾道方在此,前程殊未穷。江天经岘北,客思满巴东。
惟有夜猿啼海树,思乡望国意难堪。"


八月十五夜桃源玩月 / 梁绍裘

云佩迎仙岛,虹旌过蜃楼。定知怀魏阙,回首海西头。"
班张所作琐细不入耳,未知卿云得在嗤笑限。登庐山,
月中桂树落一枝,池上唳孤影。露桃秾李自成谿,
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
芦关扼两寇,深意实在此。谁能叫帝阍,胡行速如鬼。"
解衣初醉绿芳夕,应采蹲鸱荐佳客。霁水远映西川时,
巫峡西江外,秦城北斗边。为郎从白首,卧病数秋天。"
"淮海维扬一俊人,金章紫绶照青春。指麾能事回天地,


更漏子·玉炉香 / 顾姒

莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"
去家百里不得归,到官数日秋风起。"
侍臣缓步归青琐,退食从容出每迟。"
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
"长夏无所为,客居课奴仆。清晨饭其腹,持斧入白谷。
出门万里心,谁不伤别离。纵远当白发,岁月悲今时。
风烟含越鸟,舟楫控吴人。未枉周王驾,终期汉武巡。
"谪宦军城老更悲,近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火,


月夜 / 夜月 / 曾慥

地形失端倪,天色灒滉漾。东南际万里,极目远无象。
疏帘看雪卷,深户映花关。晚送门人出,钟声杳霭间。"
骊宫户久闭,温谷泉长涌。为问全盛时,何人最荣宠。"
"稚子比来骑竹马,犹疑只在屋东西。
座隅泉出洞,竹上云起岭。饥狖入山厨,饮虹过药井。
"明代少知己,夜光频暗投。迍邅终薄命,动息尽穷愁。
更歌曲未终,如有怨气浮。奈何昏王心,不觉此怨尤。
还因白石号先生。无穷杏树行时种,几许芝田向月耕。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 翁心存

湿人巾履满庭前。丹崖翁,爱丹崖,弃官几年崖下家。
曷月还朝天,及时开智囊。前期傥犹阔,加饭勉自强。"
"勋业终归马伏波,功曹非复汉萧何。扁舟系缆沙边久,
"有求常百虑,斯文亦吾病。以兹朋故多,穷老驱驰并。
晨发赤谷亭,险艰方自兹。乱石无改辙,我车已载脂。
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
独有丁行者,无忧树枝边。市头盲老人,长者乞一钱。
"霜露晚凄凄,高天逐望低。远烟盐井上,斜景雪峰西。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 狄觐光

兵革身将老,关河信不通。犹残数行泪,忍对百花丛。"
宿阴繁素柰,过雨乱红蕖。寂寂夏先晚,泠泠风有馀。
许与才虽薄,追随迹未拘。班扬名甚盛,嵇阮逸相须。
"袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。艰难人不见,隐见尔如知。
糜色如珈玉液酒,酒熟犹闻松节香。溪边老翁年几许,
"秋风淅淅吹巫山,上牢下牢修水关。吴樯楚柁牵百丈,
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君甚周旋。
以兹报主愿,庶或裨世程。炯炯一心在,沉沉二竖婴。


初到黄州 / 葛宫

方行郴岸静,未话长沙扰。崔师乞已至,澧卒用矜少。
鸣钟山虎伏,说法天龙会。了义同建瓴,梵法若吹籁。
"乱后谁归得,他乡胜故乡。直为心厄苦,久念与存亡。
"(《网罟》,伏羲氏之乐歌也。其义盖称伏羲能易人
石笋街中却归去,果园坊里为求来。"
白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。
"峡险江惊急,楼高月迥明。一时今夕会,万里故乡情。
"官渡初杨柳,风来亦动摇。武昌行路好,应为最长条。


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 陈鹏年

我独觉子神充实。重闻西方止观经,老身古寺风泠泠。
江总外家养,谢安乘兴长。下流匪珠玉,择木羞鸾皇。
得成珍器入芳筵。含华炳丽金尊侧,翠斝琼觞忽无色。
"荆衡气偏秀,江汉流不歇。此地多精灵,有时生才杰。
错磨终南翠,颠倒白阁影。崷崒增光辉,乘陵惜俄顷。
沧洲独往意何坚。愁看郡内花将歇,忍过山中月屡圆。
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
凫舄傍京辇,甿心悬灌坛。高槐暗苦雨,长剑生秋寒。