青春
"日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
女子心在婆舍侧，呜呜笼鸟触四隅。
云螭非易匹，月驷本难俦。（咏马，见《海录碎事》）
重纩濡莫解，悬旌冻犹揭。下奔泥栈榰，上觏云梯设。
可嗟牧羊臣，海外久为客。"
是遇皆新赏，兹游若旧年。藤萝隐路接，杨柳御沟联。
青春客岷岭，白露摇江服。岁月镇羁孤，山川俄反覆。
独沸流常热，潜蒸气转香。青坛环玉甃，红础铄金光。
含情傲慰心目，何可一日无此君。"
地隐东岩室，天回北斗车。旌门临窈窕，辇道属扶疏。
乐动人神会，钟成律度圆。笙歌下鸾鹤，芝朮萃灵仙。
青春拼音解释:
.ri jiao dan guang hong sa sa .bao shuang bu xiao gui zhi xia .
nv zi xin zai po she ce .wu wu long niao chu si yu .
yun chi fei yi pi .yue si ben nan chou ..yong ma .jian .hai lu sui shi ..
zhong kuang ru mo jie .xuan jing dong you jie .xia ben ni zhan zhi .shang gou yun ti she .
ke jie mu yang chen .hai wai jiu wei ke ..
shi yu jie xin shang .zi you ruo jiu nian .teng luo yin lu jie .yang liu yu gou lian .
qing chun ke min ling .bai lu yao jiang fu .sui yue zhen ji gu .shan chuan e fan fu .
du fei liu chang re .qian zheng qi zhuan xiang .qing tan huan yu zhou .hong chu shuo jin guang .
han qing ao wei xin mu .he ke yi ri wu ci jun ..
di yin dong yan shi .tian hui bei dou che .jing men lin yao tiao .nian dao shu fu shu .
le dong ren shen hui .zhong cheng lv du yuan .sheng ge xia luan he .zhi shu cui ling xian .
译文及注释
译文
哭不(bu)成声，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝廷的军队过来？
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
如今成人有德行，后生小子有造就。文王育人勤不倦，士子载誉皆俊秀。
纱窗倚天而开，水树翠绿如少女青发。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼，洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸(lian)(lian)。我很疑惑，她是仙女本来自海中之国，竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤，不然(ran)她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空，却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行，悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到(dao)这里来?想是她娇小不懂世风险恶，便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦，轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路，那么芳香的她竟在上锁(suo)的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜，怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里，如今在我十里之长的梦境之地，她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬，我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧，把你那心中无数伤心事端，同这月宫中的嫦娥谈谈。
有一个医生,自称擅长外科。有一个副将从(cong)前线回来,被乱箭射中，深入到肌肉里了，请（那）医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说：“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
云间五色的喜鹊，飞鸣着从天上飞来。
注释
满江红：词牌名。唐朝名《上江虹》，后改今名。
已：停止。
[14]姚：姒（sì四）：相传虞舜姓姚，夏禹姓姒。周诰：《尚书·周书》中有《大诰》、《康诰》、《酒诰》、《召诰》、《洛诰》等篇。诰是古代一种训诫勉励的文告。殷《盘》、《尚书》的《商诰》中有《盘庚》上、中、下三篇。佶屈：屈曲。聱牙：形容不顺口。《春秋》：鲁国史书，记载鲁隐公元年（前722）到鲁哀公十四年（前481）间史事，相传经孔子整理删定，叙述简约而精确，往往一个字中寓有褒贬（表扬和批评）的意思。《左氏》：指《春秋左氏传》，简称《左传》。相传鲁史官左丘明作，是解释《春秋》的著作，其铺叙详赡，富有文采，颇有夸张之处。《易》：《易经》，古代占卜用书，相传周人所撰。通过八卦的变化来推算自然和人事规律。《诗》：《诗经》，我国最早的一部诗歌总集，保存西周及春秋前期诗歌三百零五篇。逮：及、到。《庄》：《庄子》，战国时思想家庄周的著作。《骚》：《离骚》。战国时大诗人屈原的长诗。太史：指汉代司马迁，曾任太史令，也称太史公，著《史记》。子云：汉代文学家扬雄，字子云。相如：汉代辞赋家司马相如。
机：纺织机。
（13）出其十一佣乎吏：拿出他收入的十分之一来雇佣官吏。意思是：人民给官府纳赋税，官吏的俸禄就从赋税中出。
40. 从车骑（jì）：带着随从车马。从：使……跟从，动词的使动用法。
赏析
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为(zhe wei)最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个(liang ge)思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗(ci shi)诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
②融古代诗词与民间口语为一体
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相(de xiang)亲相近的情景。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使(ta shi)人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为(zhe wei)最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个(liang ge)思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗(ci shi)诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
②融古代诗词与民间口语为一体
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相(de xiang)亲相近的情景。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使(ta shi)人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
创作背景
辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营，曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷，论议抗金方略，反对议和偏安。可是，权奸当道，欺圣蒙主，辛弃疾进奏不被采纳，反遭弹劾、排挤、打击，直至削官罢职，被废闲居。这首词借题发挥，明咏中秋赏月，实为忧国之思，寄恨之作。
吕祐之( 先秦 )
收录诗词 (6726) 首
简 介
吕祐之 吕祐之[947－1007年]，字元吉，济州鉅野（今山东菏泽市巨野县）人。太平兴国初，（公元九七六年）举进士。生于后汉高祖天福元年，卒于宋真宗景德四年。年六十一岁。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
"主第新成银作榜，宾筵广宴玉为楼。
委曲汉京近，周回秦塞长。日华动泾渭，天翠合岐梁。
风月虽殊昔，星河犹是旧。姑苏望南浦，邯郸通北走。
傥忆幽岩桂，犹冀折疏麻。"
氛氲生浩气，飒沓舞回风。宸藻光盈尺，赓歌乐岁丰。"
昼景赩可畏，凉飙何由发。山长飞鸟堕，目极行车绝。
鱼戏莲叶东，初霞射红尾。傍临谢山侧，恰值清风起。
"云门若邪里，泛鹢路才通。夤缘绿筱岸，遂得青莲宫。
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半，清歌一曲断君肠。"
"晨登歇马岭，遥望伏牛山。孤出群峰首，熊熊元气间。
朱城尘曀灭，翠幕景情开。震震灵鼍起，翔翔舞凤来。
"跻险方未夷，乘春聊骋望。落花赴丹谷，奔流下青嶂。
川平桥势若晴虹。叔夜弹琴歌白雪，孙登长啸韵清风。
"王宰丹青化，春卿礼乐才。缁衣传旧职，华衮赠新哀。
西上君飞盖，东归我挂冠。猿声出峡断，月彩落江寒。
"绿杨陌上送行人，马去车回一望尘。
蚕谷行
"九月蓬根断，三边草叶腓。风尘马变色，霜雪剑生衣。
劳劳胡燕怨酣春。薇帐逗烟生绿尘，金翅峨髻愁暮云，
黄山闻凤笛，清跸侍龙媒。曳日朱旗卷，参云金障开。
"海外秋鹰击，霜前旅雁归。边风思鞞鼓，落日惨旌麾。
"龙云玉叶上，鹤雪瑞花新。影乱铜乌吹，光销玉马津。
途逢旧甿吏，城有同僚寀.望尘远见迎，拂馆来欣待。
叨荣惭北阙，微尚爱东田。寂寞灰心尽，萧条尘事捐。
坠露清金阁，流萤点玉除。还将闺里恨，遥问马相如。"
临湖亭
忆昨陪临泛，于今阻宴私。再看冬雪满，三见夏花滋。
玉管朝朝弄，清歌日日新。折花当驿路，寄与陇头人。
"公子好追随，爱客不知疲。象筵开玉馔，翠羽饰金卮。
启诵惭德，庄丕掩粹。伊浦凤翔，缑峰鹤至。"
"尝蓄名山意，兹为世网牵。征途屡及此，初服已非然。
"天宇何其旷，江城坐自拘。层楼百馀尺，迢递在西隅。
不取从畋乐，先流去杀慈。舜韶同舞日，汤祝尽飞时。
皇天无亲，惟德是辅。载诞英明，永光圣祚。"
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
仁心及草木，号令起风雷。照烂阴霞止，交纷瑞雨来。
倾家卖产将自赎。少妇起听夜啼乌，知是官家有赦书。
果思夏来茂，花嫌春去早。行乐无限时，皇情及芳草。"
"凤辇乘朝霁，鹦林对晚秋。天文贝叶写，圣泽菊花浮。
嚣尘暗天起，箫管从风飏.伊余孤且直，生平独沦丧。
"大堤行乐处，车马相驰突。岁岁春草生，踏青二三月。
恓惶劳梗泛，凄断倦蓬飘。仙槎不可托，河上独长谣。"
"闭囚断外事，昧坐半馀期。有言颖叔子，亡来已一时。
示三子
"杨柳郁青青，竹枝无限情。同郎一回顾，听唱纥那声。
寄言桃李容，胡为闺阁重。但看楚王墓，唯有数株松。"
生涯无岁月，岐路有风尘。还嗟太行道，处处白头新。"
"贵藩尧母族，外戚汉家亲。业重兴王际，功高复辟辰。
石似支机罢，槎疑犯宿来。天潢殊漫漫，日暮独悠哉。"
又似蓬瀛海水之周流。信夫人之好道，爱云山以幽求。"
客行虽云远，玩之聊自足。"
"游豫停仙跸，登临对晚晴。川凫连倒影，岩鸟应虚声。
书院二小松
"奕奕轻车至，清晨朝未央。未央在霄极，中路视咸阳。
裴回自怜中罔极。传闻有鸟集朝阳，讵胜仙凫迩帝乡。
春着裙腰自无力。青轩桃李落纷纷，紫庭兰蕙日氛氲。
今人昔人共长叹，四气相催节回换。明月皎皎入华池，
涌塔初从地，焚香欲遍空。天歌应春籥，非是为春风。"
请歌牵白马，自舞踏红茵。时辈皆相许，平生不负身。
龙笛迎金榜，骊歌送锦轮。那堪桃李色，移向虏庭春。"
"我闻西汉日，四老南山幽。长歌紫芝秀，高卧白云浮。
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
一日不见，比一日于三年，况三年之旷别。
"闭囚断外事，昧坐半馀期。有言颖叔子，亡来已一时。
汉宫若远近，路在沙塞上。到死不得归，何人共南望。
妾有绣衣裳，葳蕤金缕光。念君贫且贱，易此从远方。
"玉塞边烽举，金坛庙略申。羽书资锐笔，戎幕引英宾。
自君之出矣，弦吹绝无声。思君如百草，撩乱逐春生。
"正抽碧线绣红罗，忽听黄莺敛翠蛾。
"杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。绣衫金騕褭，花髻玉珑璁。
春寒
曲水开襟重文会。仙镝流音鸣鹤岭，宝剑分辉落蛟濑。
萍叶疑江上，菱花似镜前。长林代轻幄，细草即芳筵。
荣生兰蕙草，春入凤凰楼。兴尽离宫暮，烟光起夕流。"
广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。"
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔，绝域三光空自悬。
戎即昆山序，车同渤海单。义无中国费，情必远人安。
回流清见底，金沙覆银砾。错落非一文，空胧几千尺。
重崖下萦映，嶛峣上纠纷。碧峰泉附落，红壁树傍分。
满江红·仙姥来时
凤举崩云绝，鸾惊游雾疏。别有临池草，恩沾垂露馀。"
两草犹一心，人心不如草。莫卷龙须席，从他生网丝。
"苍震有位，黄离蔽明。江充祸结，戾据灾成。
死夺河源答圣君。鸢觑败兵眠白草，马惊边鬼哭阴云。
白鹭亦白非纯真，外洁其色心匪仁。阙五德，无司晨，
布衾不周体，藜茄才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
年去年来不自持。初言别在寒偏在，何悟春来春更思。
一朝龙醒寤，本问偷珠事。因知行雨偏，妻子五刑备。