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题春晚

宋代 / 薛仙

百岁如流,富贵冷灰。大道日往,若为雄才。
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
水风暗入古山叶,吹断步虚清磬音。
"荒碛连天堡戍稀,日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到,
"月下留丹灶,坛边树羽衣。异香人不觉,残夜鹤分飞。
"常经马嵬驿,见说坡前客。一从屠贵妃,生女愁倾国。
病中芳草歇,愁里白云飞。樵侣兼同志,音书近亦稀。"
林鸟频窥静,家人亦笑慵。旧居留稳枕,归卧听秋钟。
霜晓起来无问处,伴僧弹指绕荷塘。"
赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
"高阙碍飞鸟,人言是君家。经年不归去,爱妾面上花。
年年直为秋霖苦,滴陷青珉隐起花。"


题春晚拼音解释:

bai sui ru liu .fu gui leng hui .da dao ri wang .ruo wei xiong cai .
chao shi yan guan shi .gong pin cheng bin ming .luan yi xi ri zao .duo yin bei gui qing .
shui feng an ru gu shan ye .chui duan bu xu qing qing yin .
.huang qi lian tian bao shu xi .ri you fan kou que wang ji .jiang shan bu dao chu jie dao .
.yue xia liu dan zao .tan bian shu yu yi .yi xiang ren bu jue .can ye he fen fei .
.chang jing ma wei yi .jian shuo po qian ke .yi cong tu gui fei .sheng nv chou qing guo .
bing zhong fang cao xie .chou li bai yun fei .qiao lv jian tong zhi .yin shu jin yi xi ..
lin niao pin kui jing .jia ren yi xiao yong .jiu ju liu wen zhen .gui wo ting qiu zhong .
shuang xiao qi lai wu wen chu .ban seng dan zhi rao he tang ..
shang wan ruo cheng yi .jue lu xing si xu .gou you wang zuo shi .jue qi yu tai hu .
.gao que ai fei niao .ren yan shi jun jia .jing nian bu gui qu .ai qie mian shang hua .
nian nian zhi wei qiu lin ku .di xian qing min yin qi hua ..

译文及注释

译文
闺中(zhong)的思妇独守着(zhuo)(zhuo)琼窗,想到(dao)韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在(zai)心头。回首边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
谁(shui)能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
上月间从安西启程出发,一路上不停留急把路赶。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
丈夫临别时(shi)手提宝剑,救边而去,在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
红蚂蚁大得像巨象,黑蜂儿大得像葫芦。
千军万马一呼百应动地惊天。
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。

注释
⑤适:到。
②烽火:古代边防告急的烟火。西京:长安。
④萧:风声;草木摇落声。《楚辞·九怀·蓄英》:“秋风兮萧萧。”;杜甫《登高》诗:“无边落木萧萧下。”
⑺思:想着,想到。
不肖:不贤,这里指没有德才的人。
[15]蠲(juān捐):清洁,使动用法。浏如:水清澈的样子。

赏析

  其一
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗(shi shi)人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是喻已,希望崔叔封了解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  此诗首联写到“无家对寒食,有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安,而妻儿却都在鄜州,不知生死,所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边,也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对,表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中,杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁,自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
  此诗从立意到构思,从遣词到造句,都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
  本文论点明确,论据翔实,论证手段缜密严谨,语言犀利明快,选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作,值得我们仿效。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  第二首诗通篇议论,堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉,说明天地也爱酒,再得出“天地既爱酒,爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤,圣贤也爱酒,则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口,诗中说:“贤圣既已饮,何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙,结论是爱酒不但有理,而且有益。最后将饮酒提高到最高境界:通于大道,合乎自然,并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理,其实其宗旨不在明理,而在抒情,即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论,恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀,诗人的爱酒,只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”,正是这种难以言传的情怀。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王(ji wang)司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  “眈眈九虎护秦关,懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状,诗人痛苦地反思过去,回顾历史,希望从中找出重振国家的良方妙策。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之(mian zhi)夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  灭纣之后,周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯:“武王既已胜殷,制邦国以封有功者为诸侯;既封为国君,乃班赋宗庙彝器以赐之。”

  

薛仙( 宋代 )

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简 介

薛仙 薛仙,字季同,河东(今山西永济)人,高宗绍兴八年(一一三八)有诗(《兰亭考》卷一○。)

送魏二 / 王洧

唿童具盘餐,擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻,或煠两把菊。
殷勤为向东乡荐,洒扫含真雪后台。"
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻,花到梁园始合开。
"斩蛟青海上,射虎黑山头。(见《纪事》)。
"故人刀笔事军书,南转黔江半月馀。别后乡关情几许,
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
霜浓月薄星昭昭,太平才子能歌谣。山翁梦断出衡茅,


西江月·闻道双衔凤带 / 牟峨

重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵,恨咽离筵管吹秋。
"梅花已着眼,竹叶况粘唇。只此留残岁,那堪忆故人。
"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
"他乡处处堪悲事,残照依依惜别天。
静极亭连寺,凉多岛近楼。吟游终不厌,还似曲江头。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利,外头笑语中猜忌。
月华妨静烛,鸟语答幽禅。已见如如理,灰心应不然。"


己亥岁感事 / 卞梦珏

输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
第一莫教谙此境,倚天功业待君为。"
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
凉风吹古木,野火烧残营。寥落千馀里,山高水复清。"
惠子休惊学五车,沛公方起斩长蛇。六雄互欲吞诸国,
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"
愁到晓鸡声绝后,又将憔悴见春风。"


临江仙·清明前一日种海棠 / 梁以蘅

岸声摇舴艋,窗影辨蟏蛸。径只溪禽下,关唯野客敲。
"十万全师出,遥知正忆君。一心如瑞麦,长作两岐分。
"欲暮候樵者,望山空翠微。虹随馀雨散,鸦带夕阳归。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶,饷妇归来鬓有花。
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸,水接飞流步步清。
"清曙萧森载酒来,凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去,
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。
挺若苻坚棰,浮于祖纳椎。峥嵘惊露鹤,bp趚阂云螭。


月夜听卢子顺弹琴 / 于养源

间岁家书到,经荒世业空。心悬沧海断,梦与白云通。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
"垂杨烟薄井梧空,千里游人驻断蓬。志意不因多事改,
"过此一酸辛,行人泪有痕。独残新碧树,犹拥旧朱门。
土蚀骢花见卧痕。未喷断云归汉苑,曾追轻练过吴门。
"不为风雨变,鸡德一何贞。在暗长先觉,临晨即自鸣。
"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
"策马行行到豫州,祖生寂寞水空流。


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 康有为

"稽岭春生酒冻销,烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老,
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦,任从磻石挂纤钩。
愿以太平颂,题向甘泉春。"
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
片影明红藓,斜阴映绿萝。雄文终可惜,莫更弃高科。"
云鹤冥冥去不分,落花流水恨空存。
"忽忆金兰友,携琴去自由。远寻寒涧碧,深入乱山秋。
如何只见丁家鹤,依旧辽东叹绿芜。"


首春逢耕者 / 倪德元

杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
"见说金台客,相逢只论诗。坐来残暑退,吟许野僧知。
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
"淬砺秋水清,携持远山曙。丁丁在前涧,杳杳无寻处。
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。


临湖亭 / 陈秀峻

桂树只生三两枝。黄祖不怜鹦鹉客,志公偏赏麒麟儿。
"昔岁登临未衰飒,不知何事爱伤情。
"争名岂在更搜奇,不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻,
如闻恭俭语,謇謇事夕惕。可拍伊牧肩,功名被金石。
果傍闲轩落,蒲连湿岸生。禅生知见理,妻子笑无名。
如闻恭俭语,謇謇事夕惕。可拍伊牧肩,功名被金石。
伊昔临大道,歌钟醉高台。台今已平地,只有春风回。
"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。


余杭四月 / 丁恒

门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
岂无致君术,尧舜不上下。岂无活国方,颇牧齐教化。
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斫桐孙。
"自古经纶足是非,阴谋最忌夺天机。
频攀峻过斗,末造平如砥。举首阂青冥,回眸聊下视。
河冰天际白,岳雪眼前明。即见东风起,梁园听早莺。"
"寂寂永宫里,天师朝礼声。步虚闻一曲,浑欲到三清。
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。


九歌·山鬼 / 裴愈

"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
老大比他年少少,每逢佳节更悲凉。
一顾深恩身未杀,争期皎日负吹嘘。"
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。
麋鹿同上山,莲藕同在泥。莫学天上日,朝东暮还西。"
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
一望云复水,几重河与关。愁心随落日,万里各西还。"