清平乐·别来春半
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
"习隐悠悠世不知，林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚，
山阴钓叟无知己，窥镜挦多鬓欲空。"
雪助河流涨，人耕烧色残。闲来时甚少，欲下重凭栏。"
棋声花院闭，幡影石坛高。
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧，眼前胶漆似烟岚。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
"壮岁分罙切，少年心正同。当闻千里去，难遣一尊空。
可怜丽句能飞动，荀宋精灵亦厚颜。"
清平乐·别来春半拼音解释:
.wu cheng gui wei de .bu shi bu mou gui .chui lao deng yun lu .you sheng shou diao ji .
deng gao ke xian shao nian chang .bai ju dui bian bin si shuang .
.xi yin you you shi bu zhi .lin yuan you shi di xiang qi .jiu si zai shang qin diao wan .
shan yin diao sou wu zhi ji .kui jing xian duo bin yu kong ..
xue zhu he liu zhang .ren geng shao se can .xian lai shi shen shao .yu xia zhong ping lan ..
qi sheng hua yuan bi .fan ying shi tan gao .
lao jue ren qing zhuan bu kan .yun wai yuan yang fei gu jiu .yan qian jiao qi si yan lan .
ren ren dan wei nong .wo du chang feng han .e ming ru lou zhi .di di tian bu man .
.zhuang sui fen shen qie .shao nian xin zheng tong .dang wen qian li qu .nan qian yi zun kong .
ke lian li ju neng fei dong .xun song jing ling yi hou yan ..
译文及注释
译文
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花(hua)有(you)同一种梦想。
夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美(mei)的丝织品。
东风带着情意，先(xian)飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐(yin)隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
注释
(2)“丹枫”：亦称霜叶、红叶。
10 、被：施加，给......加上。
黜（chù）弃：罢官。
⑶吴越：今江苏、浙江地区，是古代吴国和越国所在地。
⒄帝里：京城。
9.朝回：上朝回来。典：押当。
14.徕远客：来作远客。
203、褰裳（qiān cháng）：提起衣襟。
赏析
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身(ben shen)还要出名。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
酒宴之上，“悲从中来，不可断绝”，于是一曲《悲来吟》，唱出了李白心中的那份孤独与寂寞，“悲来不吟还不笑，天下无人知我心”，或许真的是“古来圣贤皆寂寞”，这位声振寰宇，名播华夏的歌者，此时此刻，寂寞的心境又有谁人能懂，此时的李白已经是不如了人生的晚年，曾经的理想抱负，曾经的万丈豪情，或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中，站在盛唐诗歌的顶峰，一身仙风道骨，潇洒不羁，也就注定了他“高处不胜寒”，龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴，那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后，盛唐气象已衰。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
讽刺说
这首诗感情真(qing zhen)挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
此颂三层意思，先为概述子产史事，继而引证古史，次而颂扬子产。然而，写子产，也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世，正处在由盛至衰的转折点，万户衣冠拜冕旒的黄金时代(shi dai)早已逝去，而西风凋碧树的晚唐时代即将来临，一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子，在这个时代十字路口，又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中，贤相应如子产一般，疏瀹天下的民情，使下情上达，使为政有利于民生，如此则天下可治。也许在对贤相的期许中，韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧？然而，在封建社会的政治体制下，韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”，发抒其无限怅惘之意了。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化(rong hua)在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在(qian zai)字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身(ben shen)还要出名。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
酒宴之上，“悲从中来，不可断绝”，于是一曲《悲来吟》，唱出了李白心中的那份孤独与寂寞，“悲来不吟还不笑，天下无人知我心”，或许真的是“古来圣贤皆寂寞”，这位声振寰宇，名播华夏的歌者，此时此刻，寂寞的心境又有谁人能懂，此时的李白已经是不如了人生的晚年，曾经的理想抱负，曾经的万丈豪情，或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中，站在盛唐诗歌的顶峰，一身仙风道骨，潇洒不羁，也就注定了他“高处不胜寒”，龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴，那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后，盛唐气象已衰。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
讽刺说
这首诗感情真(qing zhen)挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
此颂三层意思，先为概述子产史事，继而引证古史，次而颂扬子产。然而，写子产，也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世，正处在由盛至衰的转折点，万户衣冠拜冕旒的黄金时代(shi dai)早已逝去，而西风凋碧树的晚唐时代即将来临，一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子，在这个时代十字路口，又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中，贤相应如子产一般，疏瀹天下的民情，使下情上达，使为政有利于民生，如此则天下可治。也许在对贤相的期许中，韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧？然而，在封建社会的政治体制下，韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”，发抒其无限怅惘之意了。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化(rong hua)在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在(qian zai)字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
创作背景
此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年，诗人产生兴亡之感的原因，要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝（唐玄宗年号，742—756）末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。
杨巍( 清代 )
收录诗词 (6271) 首
简 介
杨巍 （约1514—约1605）明山东海丰人，字伯谦，号梦山。嘉靖二十六年进士。除武进知县，擢兵科给事中，以忤吏部，出为山西佥事。隆庆时为右副都御史，巡抚山西，减驿银，筑城堡。乞养去。万历间历户部、工部、吏部尚书。时申时行当国，巍素厉清操，然已年老，多听其指挥。万历十五年大计，徇时行指，贤否混淆，素望大损。十八年，年近八十致仕归，归田十五年卒。工诗，有《存家诗稿》。
外科医生
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
高人画中，令色絪缊。御风蓬叶，泛彼无垠。
"几宿春山逐陆郎，清明时节好烟光。归穿细荇船头滑，
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪。"
邴原泣学
人间华表堪留语，剩向秋风寄一声。
"酒醒乡关远，迢迢听漏终。曙分林影外，春尽雨声中。
从今有计消闲日，更为支公置一床。"
楚虽屈子重，汉亦忆廉颇。不及云台议，空山老薜萝。"
莫辞更送刘郎酒，百斛明珠异日酬。"
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
"悔作望南浦，望中生远愁。因知人易老，为有水东流。
昼夜乐·洞房记得初相遇
川少衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
试把十年辛苦志，问津求拜碧油幢。"
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
"芒鞋下葑中，步步沈轻罩。既为菱浪飐，亦为莲泥胶。
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。
应笑豪家鹦鹉伴，年年徒被锁金笼。"
近来桃李半烧枯，归卧乡园只老夫。
却怕他生还识字，依前日下作孤灯。
小重山·一闭昭阳春又春
展开一卷读一首，四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙，
宵长拥吟褐，日晏开书幌。我醉卿可还，陶然似元亮。"
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
谁知大敌昆阳败，却笑前朝困楚歌。"
家遥楚国寄，帆对汉山飞。知己盈华省，看君再发机。"
"逐队随行二十春，曲江池畔避车尘。
亲政篇
召取月夫人，啸歌于上头。又恐霄景阔，虚皇拜仙侯。
只今侯门峻，日扫贫贱迹。朝趋九韶音，暮列五鼎食。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
"匕首空磨事不成，误留龙袂待琴声。
报国将临虏，之藩不离秦。豸冠严在首，雄笔健随身。
"夏口本吴头，重城据上游。戈船转江汉，风月宿汀洲。
从此文星在何处，武牢关外庾公楼。"
多向客亭门外立，与他迎送往来尘。
朋党论
谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识，残蝉向日噪新晴。
"天柱与天目，曾栖绝顶房。青云求禄晚，白日坐家长。
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
应知拟上屏风画，偏坐横枝亦向人。"
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印，远岫窗中挂钵囊。
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
题子瞻枯木
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
"击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
"梦绕清华宴地深，洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见，
异花天上堕，灵草雪中春。自惜经行处，焚香礼旧真。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署，鸾珮排光映玉除。
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
"嫁来未曾出，此去长别离。父母亦有家，羞言何以归。
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重，梵室重修铁瓦轻。
黄冈竹楼记
衰草珠玑冢，冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚，过者暗伤神。"
"指画应心成，周回气象清。床前沙鸟语，案下锦鳞惊。
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵，薜萝遥羡白巾高。
"马上乘秋欲建勋，飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事，
未省孙阳身没后，几多骐骥困盐车。"
"侯景长驱十万人，可怜梁武坐蒙尘。
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。"
辞国几经岁，望乡空见山。不知江叶下，又作布衣还。"
和张仆射塞下曲六首
戏日鱼呈腹，翘滩鹭并肩。棋寻盘石净，酒傍野花妍。
"东风吹暖雨，润下不能休。古道云横白，移时客共愁。
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时，愿把霓幢引烟策。"
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
"宿雨川原霁，凭高景物新。陂痕侵牧马，云影带耕人。
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
他日亲朋应大笑，始知书剑是无端。"
送魏大从军
"出驯桑雉入朝簪，箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪，
漾舟雪浪映花颜，徐福携将竟不还。 同作危时避秦客，此行何似武陵滩。
多为虾蚬误，已分笑。寄语龙伯人，荒唐不同调。"
他乡不似人间路，应共东流更不归。"
"光武重兴四海宁，汉臣无不受浮荣。
微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。