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临江仙·秦楼不见吹箫女

元代 / 史达祖

古有弓旌礼,今征草泽臣。方同白衣见,不是弃繻人。
境闲性方谧,尘远趣皆适。淹驾殊未还,朱栏敞虚碧。"
琬琰富佳什,池台想旧游。谁言矜改作,曾是日增修。
我来至此中,守吏非本名。重君昔为主,相与下马行。
"祖帐临鲛室,黎人拥鹢舟。坐蓝高士去,继组鄙夫留。
短题自兹简,华篇讵能酬。无阶承明庭,高步相追游。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"
"受氏自有殷,树功缅前秦。圭田接土宇,侯籍相纷纶。
"白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
风起塞云断,夜深关月开。平明独惆怅,飞尽一庭梅。"
焚香欲使三清鸟,静拂桐阴上玉坛。"
"逸妻稚子应沟壑,归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄,
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
混迹威长在,孤清志自雄。应嗤向隅者,空寄路尘中。"
家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
"参差岩障东,云日晃龙宫。石净非因雨,松凉不为风。


临江仙·秦楼不见吹箫女拼音解释:

gu you gong jing li .jin zheng cao ze chen .fang tong bai yi jian .bu shi qi ru ren .
jing xian xing fang mi .chen yuan qu jie shi .yan jia shu wei huan .zhu lan chang xu bi ..
wan yan fu jia shi .chi tai xiang jiu you .shui yan jin gai zuo .zeng shi ri zeng xiu .
wo lai zhi ci zhong .shou li fei ben ming .zhong jun xi wei zhu .xiang yu xia ma xing .
.zu zhang lin jiao shi .li ren yong yi zhou .zuo lan gao shi qu .ji zu bi fu liu .
duan ti zi zi jian .hua pian ju neng chou .wu jie cheng ming ting .gao bu xiang zhui you .
shi lin ying zhuan xiao .ban wu yue ming chun .ruo fang yan fu zi .wu xian bo si pin ..
.shou shi zi you yin .shu gong mian qian qin .gui tian jie tu yu .hou ji xiang fen lun .
.bai jian chang chi xian .huang tu fu yin jing .neng biao bai jun ze .wei su yi chao qing .
feng qi sai yun duan .ye shen guan yue kai .ping ming du chou chang .fei jin yi ting mei ..
fen xiang yu shi san qing niao .jing fu tong yin shang yu tan ..
.yi qi zhi zi ying gou he .gui lu mang mang dong qu yao .liang ye xia shi xin qiao qiao .
ruo ge shen zhi ci sheng hao .shi shang ai zheng bu ai qin .ze ming ci diao nan zhi yin .
hun ji wei chang zai .gu qing zhi zi xiong .ying chi xiang yu zhe .kong ji lu chen zhong ..
jia yuan duo qin wu jun bing .lan shuo jiang chang zeng da huo .qie bei nian bin lao chang zheng .
ke lu pian feng yu .xiang shan bu ru lou .gu yuan tao li yue .yi shui xiang dong liu ..
.can cha yan zhang dong .yun ri huang long gong .shi jing fei yin yu .song liang bu wei feng .

译文及注释

译文
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多(duo),到今天早晨起来(lai)(lai)尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
行人若能回来的话,那么石头也应该会说(shuo)话了。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
知(zhì)明
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和(he)快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张(zhang)芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。

注释
(3)山城:亦指夷陵。
[1]飞英:飞舞在空中的落花。
28.弦歌:用孔子弟子子游弦歌而治武城之典,喻指韦良宰当时为贵乡县令。
51、野里:乡间。
柯叶:枝叶。

赏析

  《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始:“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌,就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气,把物都写活了。
  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感(gan),仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。其一赞秋(zan qiu)气,其二咏秋色。气以励志,色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。景随人移,色由情化。景色如容妆,见性情,显品德。春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色,诗人只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。谓予不信,试上高楼一望,便使人感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉,不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟(yong ni)人手法,生动形象,运用巧妙。
  传说唐代有个草场官名叫张立本,他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷,诗人以此为据,写成此诗。
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  这是一首歌颂周王关心农业生产,训勉群臣勤恳工作,贯彻执行国家发展农业的政策,感谢上天赐予丰收的乐歌。全诗反映出周王重视发展农业生产,以农业为立国之本。据西周文献,周王朝在立国之初就制定土地分配、土地管理、耕作制度的具体法规,如品种改良、土壤改良、水利建设以及轮种等耕作技术都包括在内。这一套法规,就是诗中(shi zhong)所说的“成(法)”。当时鼓励开垦土地,又注重土壤改良,把田地分等级,耕二年称“新田”,三年称“畲”。为保持和提高土壤肥力,朝廷规定了因地制宜的整治方法,如轮作、深翻、平整、灌溉、施肥等等,即诗中所说的“如何新畲”,周王要求臣民按颁布的成法去做。周朝重祭祀,祭礼众多,不但在开耕之前要向神明祈祷,而且在收获之后也向神明致谢,这篇诗中面对即将到来的丰收,自然也要向神明献祭,感谢“明昭上帝,迄用康年”。当时的周王不但春耕去“藉田”,收割也去省视,末三句就是写这一内容。周王说:锹、锄暂时用不着了,要收好,准备镰刀割麦子吧。他对农业生产很熟悉,指示比较具体,这进一步反映了国家对农业的重视。
  这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今,流露着作者对时局的观感和政治态度,也体现了“君子赠人以言”的古训,对友人进行讽示、忠告,大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史,名松龄,是和作者周旋日久的友人,当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中,向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川,今陕西一带。
  许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云:“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋,然亦可以游息;泌水虽不(sui bu)可饱,然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云:“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也,二三章无求也。唯能甘贫,故无求。唯能无求,故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”(《说鱼》),至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹,是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入,正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈(ge tan)安贫乐道未免有些滑稽。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  首章前二句,赋中有兴。点明了实地,展现了女家住所的特定(te ding)环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴,烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时,也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态;广场空阔,毫无遮掩,一切景象,尽收眼底,从中得到了莫大的慰藉,又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情,展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩,其人甚远“,正是咫尺天涯,莫能相近,其中自有无限的难言之痛
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  “世乱同南去,时清独北还。”首联交代送人北归的原因,抒写自己不能还乡的痛苦,“世乱”之时,司空曙和友人一起逃到江南避难,如今天下已经太平,友人得以回去,自己仍滞留他乡,“独”字含义丰富,一指友人独自北还,一指自己独不得还,含有无限悲感。
  以时间词为标识,全诗可分作三层:前两联——“今日”;第三联——“昨日”;第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的,是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了:“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”起句看似自然,实则不同寻常,这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼,诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤,唤起了当年长安宫中的赐樱之事,原来西蜀的樱桃也这么红啊,时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

史达祖( 元代 )

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简 介

史达祖 史达祖1163~1220?年,字邦卿,号梅溪,汴(河南开封)人。一生未中第,早年任过幕僚。韩侂胄当国时,他是最亲信的堂吏,负责撰拟文书。韩败,史牵连受黥刑,死于贫困中。史达祖的词以咏物为长,其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金,这一部分的北行词,充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。

洞仙歌·泗州中秋作 / 林无隐

惊风林果少,骤雨砌虫稀。更过三张价,东游愧陆机。"
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
"本意宿东林,因听子贱琴。遥知大小朗,已断去来心。
□直西倾河汉曙,遗风犹想武昌楼。"
"西江运船立红帜,万棹千帆绕江水。去年六月无稻苗,
"狱成收夜烛,整豸出登车。黄叶辞荆楚,青山背汉初。
风烟临岘首,云水接昭丘。俗尚春秋学,词称文选楼。
萤影疏帘外,鸿声暗雨中。羁愁难会面,懒慢责微躬。


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 智及

不作十日别,烦君此相留。雨馀江上月,好醉竹间楼。
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
"秋色生边思,送君西入关。草衰空大野,叶落露青山。
"上巳好风景,仙家足芳菲。地殊兰亭会,人似山阴归。
人间鸡犬同时去,遥听笙歌隔水烟。"
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
当令志气神,及此鬓发玄。岂唯十六族,今古称其贤。
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"


南乡子·烟暖雨初收 / 罗颂

头白女冠犹说得,蔷薇不似已前春。"
断崖昼昏黑,槎臬横只椽。面壁攀石棱,养力方敢前。
烟芜敛暝色,霜菊发寒姿。今日从公醉,全胜落帽时。"
芳宁九春歇,薰岂十年无。葑菲如堪采,山苗自可逾。"
"今夜初听雨,江南杜若青。功名何卤莽,兄弟总凋零。
瑶井玉绳相对晓。"
二月花无数,频年意有违。落晖看过后,独坐泪沾衣。"
复令五彩姿,洁白归天常。昔岁同讲道,青襟在师傍。


登古邺城 / 李馥

当时憔悴题名日,汉祖龙潜未上天。"
玉女家些;其桃千年,始着花些。萧寥天清而灭云,
"大道本夷旷,高情亦冲虚。因随白云意,偶逐青萝居。
"桃花岭上觉天低,人上青山马隔溪。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
莲深微路通,峰曲幽气多。阅芳无留瞬,弄桂不停柯。
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
佳句不离明主心。身骑天马多意气,目送飞鸿对豪贵。


南乡子·自述 / 罗松野

小弦似春燕,喃喃向人语。手头疾,腕头软,
"渠江明净峡逶迤,船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦,
"懒成身病日,因醉卧多时。送客出谿少,读书终卷迟。
北阙心超矣,南山寿固然。无由同拜庆,窃抃贺陶甄。"
"小园休沐暇,暂与故山期。树杪悬丹枣,苔阴落紫梨。
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
"朝游碧峰三十六,夜上天坛月边宿。仙人携我搴玉英,
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 何允孝

家世素业儒,子孙鄙食禄。披云朝出耕,带月夜归读。
"应历生周日,修祠表汉年。复兹秦岭上,更似霍山前。
"玉作车辕蒲作轮,当初不起颍阳人。
夜深愁不醉,老去别何频。莫折园中柳,相看惜暮春。"
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"
"关山万里远征人,一望关山泪满巾。
乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"


渔父 / 李林蓁

"传经韦相后,赐笔汉家郎。幽阁诸生会,寒宵几刻长。
高下灭华烛,参差启洞房。佳人梦馀思,宝瑟愁应商。
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客,芳草归时失意人。
荣兼革履见深恩。昔岁经过同二仲,登朝并命惭无用。
"萧条旅舍客心惊,断续僧房静又清。
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"
歌声似遏彩云仙。盘空双鹤惊几剑,洒砌三花度管弦。
"世间娶容非娶妇,中庭牡丹胜松树。九衢大道人不行,


小重山令·赋潭州红梅 / 吴元德

多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"
"如何逋客会,忽在侍臣家。新草犹停雪,寒梅未放花。
前山依旧碧,闲草经秋绿。时物方宛然,蛛丝一何速。"
红烛交横各自归,酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家,
黄钟蕴声调,白玉那缁磷。清论坐虚室,长谣宜幅巾。
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
城邑分华夏,衣裳拟缙绅。他时礼命毕,归路勿迷津。"
忽如空中有物,物中有声。复如远道望乡客,


满庭芳·樵 / 邹复雷

"月没辽城暗出师,双龙金角晓天悲。
刃淬初蟾鞘金错。越戟吴钩不足夸,斩犀切玉应怀怍。
拟托凌云势,须凭接引材。清阴如可惜,黄鸟定飞来。"
"抗殿疏龙首,高高接上玄。节当南至日,星是北辰天。
烟霞虽异世,风韵如在瞩。余即江海上,归辙青山曲。"
"闻君随谢脁,春夜宿前川。看竹云垂地,寻僧月满田。
东堂桂树何年折,直至如今少一枝。"
"世间无所入,学道处新成。两面有山色,六时闻磬声。


始作镇军参军经曲阿作 / 于经野

新安江水月明时。为文易老皆知苦,谪宦无名倍足悲。
舍弟未应丝作鬓,园公不用印随身。"
昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"
芳时碧落心应断,今日清词事不同。瑶草秋残仙圃在,
欲令四海氛烟静,杖底纤尘不敢生。"
欹石临清浅,晴云出翠微。渔潭明夜泊,心忆谢玄晖。"
百辟皆醉止,万方今宴如。宸衷在化成,藻思焕琼琚。
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆,泪渍绿毛头似鼠。