极相思·题陈藏一水月梅扇
不如朱藤。嗟乎，穷既若是，通复何如，吾不以常杖待尔，
"河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
勇发看鸷击，愤来听虎吟。平生贵酬德，刃敌无幽深。"
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
早到可中涢南寺，免得翻经住几年。"
应须待到悬车岁，然后东归伴老夫。"
"烟芜歌风台，此是赤帝乡。赤帝今已矣，大风邈凄凉。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
"峭行得如如，谁分圣与愚。不眠知梦妄，无号免人唿。
极相思·题陈藏一水月梅扇拼音解释:
bu ru zhu teng .jie hu .qiong ji ruo shi .tong fu he ru .wu bu yi chang zhang dai er .
.he liu xi xia yan nan fei .chu ke xiang feng lei shi yi .
yong fa kan zhi ji .fen lai ting hu yin .ping sheng gui chou de .ren di wu you shen ..
.du xiang shan zhong mi zi zhi .shan ren gou yin zhu duo shi .zhai hua jin jiu chun chou jin .
zao dao ke zhong yun nan si .mian de fan jing zhu ji nian ..
ying xu dai dao xuan che sui .ran hou dong gui ban lao fu ..
.yan wu ge feng tai .ci shi chi di xiang .chi di jin yi yi .da feng miao qi liang .
jia lin qian li yao xiang yi .ji du ting che yi chang yin ..
.song chuang jiu shi can xia ke .shan xian xin wei zhu yin guan .
.qiao xing de ru ru .shui fen sheng yu yu .bu mian zhi meng wang .wu hao mian ren hu .
译文及注释
译文
但(dan)愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
鱼在哪儿在水藻，肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终(zhong)军自愿请缨。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
他们问我事情，竞相拉着我的(de)胡须，谁能对(dui)他们责怪呼喝？
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做(zuo)喝酒之筹码。
我顿时感(gan)觉到：宇宙如此渺小，这尘世有什么值得恋眷的呢？拂晓，我骑上白鹿，直奔南天门而去。
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
屈原(yuan)死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被人称(cheng)赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
注释
⑷扁舟：小船。
⑵童稚：儿童，小孩。四十：一作“三十”。
38、笞：用鞭、杖或竹板打。
（9）刑：同“型”，典型，典范。寡妻：嫡妻。
[48]骤：数次。
167.恒：王恒，王亥之弟。季：王亥的父亲。
赏析
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化(zhi hua)行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁(chou)，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩(zhi sheng)自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
时隔十六(shi liu)年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁(chou)，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩(zhi sheng)自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
时隔十六(shi liu)年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
创作背景
据晚唐五代人的记载，这组诗共三首，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
廖文炳( 元代 )
收录诗词 (2799) 首
简 介
廖文炳 廖文炳，新会人。明世宗嘉靖四十年（一五六一）举人，任琼山教谕。注有《唐诗鼓吹》。清顾嗣协《冈州遗稿》卷四、清温汝能《粤东诗海》卷三○有传。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
山居诗所存，不见其全）
石甃青莎密。旧径行处迷，前交坐中失。叹息整华冠，
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出，潮落残云远色鲜。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
"只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
水龙吟·古来云海茫茫
"几年沧海别，万里白头吟。夜月江流阔，春云岭路深。
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
"白石岩前湖水春，湖边旧境有清尘。
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
"凤城烟霭思偏多，曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒，
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
老人能步蹇，才子奈贫何。曾见春官语，年来虚甲科。"
同蔡孚起居咏鹦鹉
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
"三千里外布干戈，果得鲸鲵入网罗。
到接三冬暮，来经六月徂。暗滩朝不怒，惊濑夜无虞。
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵，疏受生涯未苦贫。
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
流辉宜圣日，接影贵芳年。自与恩光近，那关煦妪偏。
"东南生绿竹，独美有筠箭。枝叶讵曾凋，风霜孰云变。
"当时谪宦向夷陵，愿得身闲便作僧。
送郑侍御谪闽中
"我乡山川遥，秋晚空景促。天明共云散，日落依鸟宿。
"太和八九年，训注极虓虎。潜身九地底，转上青天去。
"寻花不问春深浅，纵是残红也入诗。
又向江南别才子，却将风景过扬州。"
"荐冰朝日后，辟庙晓光清。不改晶荧质，能彰雨露情。
饮冰不待夕，驱马凌晨皋。及此督簿书，游词出狴牢。
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
敢竞桃李色，自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠，人岂辨裁红。
次元明韵寄子由
"人无回意似波澜，琴有离声为一弹。
特达知难拟，玲珑岂易名。昆山如可得，一片伫为荣。"
"原中多阴雨，惟留一室明。自宜居静者，谁得问先生。
深夜独吟还不寐，坐看凝露满庭莎。"
"菱歌罢唱鹢舟回，雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截，
歌清管咽欢未极，越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭，
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
古寺杉松出，残阳钟磬连。草庵盘石上，归此是因缘。"
蝶恋花·送春
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
"清洛半秋悬璧月，彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没，
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
流年白日驰，微愿不我与。心如缫丝纶，展转多头绪。
"红椒花落桂花开，万里同游俱未回。
清平调·名花倾国两相欢
"凶神扇pQ恶神行，汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸，
皆言此处宜弦管，试奏霓裳一曲看。
旅人多西望，客雁难南前。由来感神事，岂为无情传。
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
如因异声感，乐与中肠契。至教一昏芜，生人遂危脆。
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
"何响与天通，瑶筝挂望中。彩弦非触指，锦瑟忽闻风。
极相思·题陈藏一水月梅扇
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在，兼无身后子孙忧。
"千里归程三伏天，官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭，
莫嫌恃酒轻言语，曾把文章谒后尘。"
废梁悲逝水，卧木思荒庭。向夕霏烟敛，徒看处士星。"
昨闻过春关，名系吏部籍。三十登高科，前涂浩难测。
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠，东南众水合昆仑。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
晚暮时看槿，悲酸不食梅。空将白团扇，从寄复裴回。"
堤上行二首
故乡此关外，身与名相守。迹比断根蓬，忧如长饮酒。
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
与作声名彻举场。一自凤池承密旨，今因世路接馀光。
混俗故来分利禄，不教长作异人看。"
"晚来林沼静，独坐间瓢尊。向己非前迹，齐心欲不言。
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"