望海潮·自题小影
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
"满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
上略咸推妙，前锋讵可当。纡金光照耀，执玉意藏昂。
"事事朝朝委一尊，自知无复解趋奔。试期交后犹为客，
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
望海潮·自题小影拼音解释:
long nao yi xiang feng nian liu .ke neng qian gu yong you you .
.shu gan cang cui ni long xing .qiao ba xu jiao ci di sheng .
.man xia bing quan yan you ming .yu yin xian dan ru shen qing .wu shan ye yu xian zhong qi .
.gu ren yi zai xin .xin zheng yao zi zhen .jin ren yi zai shou .shou lan yao bu shen .
.wu tang qu shi zui kan kua .xian bang biao ming chu shu xia .bai ma si feng san shi pei .
.shui shi zai guan yi .kai men shu se jian .xun you pin su si .qi jia ni gui shan .
shang lue xian tui miao .qian feng ju ke dang .yu jin guang zhao yao .zhi yu yi cang ang .
.shi shi chao chao wei yi zun .zi zhi wu fu jie qu ben .shi qi jiao hou you wei ke .
qing tong di jiu jin shang ji .lie zuo hong xia shen qi yi .
.he pei xing guan yu ke zhuang .qin lou xi pan zuo shu tang .shan qin yang jiu zhi ren huan .
译文及注释
译文
烛龙身子通红闪闪亮。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的(de)沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时(shi)，连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
这有易国的放牧者，又(you)在哪里遇到女子？
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽(ya)。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅(qian)。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回(hui)来时，在灞上再与你相见。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。
张梦得不把被贬官而作为忧愁，利用征收钱谷的公事之余，在大自然中释放自己的身心，这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门，以破瓦罐做窗，都没有觉得不快乐，更何况在清澈的长江中洗涤，面对着西山的白云，尽享耳目的美景来自求安适呢？如果不是这样，连绵的峰峦，深陡的沟壑，辽阔的森林，参天的古木，清风拂摇，明月高照，这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色，哪里看得出这是畅快的呢！
你迢迢征途在那火山东，山上孤云将随你向东去。
我客游在外，行事尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
抬头远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
注释
3.绿汀（tīng）：芳草丛生的水边平地。
乍：骤然。
17.限：束缚。于役：有事远行。《诗经》：“君子于役，不知其期。”
陇头流水，指发源于陇山的河流、溪水。一说是发源于陇山，向东流的泾河等几条河水。
(20)瑶池：传说中西王母与周穆王宴会的地方。此指骊山温泉。气郁律：温泉热气蒸腾。羽林：皇帝的禁卫军，摩戛：武器相撞击。
⑼洪波：汹涌澎湃的波浪
赏析
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此(ming ci)游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍(shao shao)复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升(xian sheng)起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一(zai yi)般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受(gan shou)，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主(ju zhu)要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深长，既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升(xian sheng)起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一(zai yi)般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受(gan shou)，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主(ju zhu)要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深长，既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
创作背景
这首诗大约作于唐肃宗上元二年（761年），题下自注：“近无李白消息。”可能是李白因永王事流放夜郎被赦，又得到郑虔在台州的消息后，引起对李白的思念而写的。次年即代宗宝应元年（762年）李白就去世，所以诗也应是杜甫怀念李白的最后之作。
梁以蘅( 元代 )
收录诗词 (4748) 首
简 介
梁以蘅 梁以蘅，字仲房，号南塘。新会人。明世宗嘉靖二十二年（一五四三）举人。弱冠以贡授宾州训导，中式后转庐陵教谕，历绍兴府教授，寻擢连城令。卒年四十九。有《南塘诗集》。清顾嗣协《冈州遗稿》卷四有传。
春草
"雪霁凝光入坐寒，天明犹自卧袁安。
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
"牙香禁乐镇相携，日日君恩降紫泥。红药院深人半醉，
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
浅山寒放马，乱火夜防苗。下第春愁甚，劳君远见招。"
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
喜春来·携将玉友寻花寨
未见我身头已白。茫茫四海本无家，一片愁云飏秋碧。
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
时蝗适至）
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
同沈驸马赋得御沟水
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
"蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
"悠悠循涧行，磊磊据石坐。林垂短长云，山缀丹碧颗。
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
九日登清水营城
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
但日新，又日新，李太白，非通神。"
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
秋晚登城北门
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
拂旦舍我亦不辞，携筇径去随所适。随所适，无处觅。
绿槐阴在鹊无枝。赖将吟咏聊惆怅，早是疏顽耐别离。
庾监高楼月，袁郎满扇风。四年将故事，两地有全功。
伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思。"
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。"
满江红·和王昭仪韵
献赋闻新雁，思山见去僧。知君北来日，惆怅亦难胜。"
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
醉花间·晴雪小园春未到
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
簪裾皆是汉公卿，尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主，
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。
论诗五首·其一
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，
可是当时少知已，不知知己是何人。"
舟人敢停棹，陆者亦疾趋。南北百馀里，畏之如虎貙。
雅道谁开口，时风未醒心。溪光何以报，只有醉和吟。"
"岂易投居止，庐山得此峰。主人曾已许，仙客偶相逢。
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
行香子·丹阳寄述古
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
出门便作还家计，直至如今计未成。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"五云遥指海中央，金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月，
青玉案·凌波不过横塘路
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
"追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。避客野鸥如有感，
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
满身金翠画不得，无限烟波何处归。"
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，