吴孙皓初童谣
"元日争朝阙，奔流若会溟。路尘和薄雾，骑火接低星。
"举家相逐还乡去，不向秋风怨别时。
"为郎三载后，宠命一朝新。望苑迁词客，儒林拜丈人。
老大交情重，悲凉外物亲。子云今在宅，应见柳条新。"
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
"弟兄书忽到，一夜喜兼愁。空馆复闻雨，贫家怯到秋。
若逞仙姿游洛浦，定知神女谢风流。"
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
漫漫一川横渭水，太阳初出五陵高。
"功名无力愧勤王，已近终南得草堂。身外尽归天竺偈，
吴孙皓初童谣拼音解释:
.yuan ri zheng chao que .ben liu ruo hui ming .lu chen he bao wu .qi huo jie di xing .
.ju jia xiang zhu huan xiang qu .bu xiang qiu feng yuan bie shi .
.wei lang san zai hou .chong ming yi chao xin .wang yuan qian ci ke .ru lin bai zhang ren .
lao da jiao qing zhong .bei liang wai wu qin .zi yun jin zai zhai .ying jian liu tiao xin ..
ri song can hua wan .feng guo yu yuan qing .jiao yuan fu mai qi .chi zhao fa he ying .
.di xiong shu hu dao .yi ye xi jian chou .kong guan fu wen yu .pin jia qie dao qiu .
ruo cheng xian zi you luo pu .ding zhi shen nv xie feng liu ..
.wo shi yi nian deng chu di .fo guo sheng ge liang du lai .
man man yi chuan heng wei shui .tai yang chu chu wu ling gao .
.gong ming wu li kui qin wang .yi jin zhong nan de cao tang .shen wai jin gui tian zhu ji .
译文及注释
译文
高大的(de)房屋梳齿般排列，高高的围墙在(zai)外面曲折回环。
每当风和日暖的时候，皇上的车驾降临，登上山巅，倚着栏杆远眺，必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去，诸侯赴京朝见天子，高深的城池，严密固防的关隘，必定说：“这是我栉风沐雨，战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地，更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏，帆船的上下颠簸，外国船只连续前(qian)来朝见，四方珍宝争相进贡奉献，必定说：“这是我用恩德安抚、以威力镇服，声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲，更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上，耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳，农女有采桑送饭的辛勤，必定说：“这是我拯救于水火之中，而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民，更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来，真是不(bu)胜枚举。我知道这座楼的兴建，是皇上用来舒展自己的怀抱，凭借着景物而触发感慨，无不寄寓着他志在治理天下的思绪，何止是仅仅观赏长江的风景呢？
戎马匆匆里，又一(yi)个春(chun)天来临。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
希望皇上远的效法圣祖，近的学习孝宗，完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外，就到文华、武英两殿，仿效古代内朝的意思：大臣每隔三天或五天，进来问一次起居；侍从官司和御史，各选一员上殿来轮流回答咨询；各部门有事请求决断，皇上根据自己的看法决断它；有不容易决断的，就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣，凡是谢恩、辞行这类情况，群臣都可以上殿陈奏，皇上虚心地问他，和颜悦色地开导他。象这样，人人都能够毫无保留地说出自己的意见；皇上虽然深居皇宫，可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分，内朝用来沟通远后的意见。像这样，哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢？唐尧、虞瞬的时候，耳聪目明，好的言论没有被埋没，民间没有遗漏的贤人，也不过是这样罢(ba)了。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。
得到杨八的信，知道您遭遇火灾，家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊，接着感到怀疑，最后才非常高兴，本来我准备慰问您，现在却改变了，要向您道喜。由于相隔很远，信里的话又很简单，我不能彻底了解您家的情形，如果真是像大水冲过一样，干干净净的，完全没有了，我就更要因此向您道喜。
终于知道君的家是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
屠牛坦一早晨宰割了十(shi)二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方，那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃，权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢？因为形势不容许啊！
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身。
注释
255.回水：即雷水，发源于首阳山。
（2）收：占领。北：向北（名词用作状语）。略：通掠，掠夺，夺取。
去：离开。
34.褋（dié）：《方言》：禅衣，江淮南楚之间谓之“褋”。禅衣即女子内衣，是湘夫人送给湘君的信物。这时古时女子爱情生活的习惯。
⑹斗（dǒu）城：汉长安故城，这里借指汴京。
簟（diàn）：竹席，席垫。
⑴从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。
赏析
《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗，引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子，抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字，但写得情景交融，历历在目，呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底，功妙的艺术构思，简洁的语言，成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。 第一个设问是泛问，也是自问(zi wen)，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”，起句峻急，紧连次句“收取关山五十州”，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下，显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动，身佩军刀，奔赴疆场，那气概多么豪迈！“收复关山”是从军的目的，山河破碎，民不聊生，诗人怎甘蛰居乡间，无所作为呢？因而他向往建功立业，报效国家。一、二两句，十四字一气呵成，节奏明快，与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力，它不只构成了特定句式（疑问），而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，奔赴沙场，保卫家邦。“何不”云云，反躬自问，有势在必行之意，又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外，它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生，早就诗名远扬，本可以才学入仕，但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了，使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语，表示实在出于无奈。次句一个“取”字，举重若轻，有破竹之势，生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易？书生意气，自然成就不了收复关山的大业，而要想摆脱眼前悲(qian bei)凉的处境，又非经历戎马生涯，杀敌建功不可。这一矛盾，突出表现了诗人愤激不平之情。 “请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”诗人问道：封侯拜相，绘像凌烟阁的，哪有(na you)一个是书生出身？这里诗人又不用陈述句而用设问句，牢骚的意味显得更加浓郁。看起来，诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性，实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨，既见出反衬的笔法，又见出起伏的节奏，峻急中作回荡之姿。就这样，诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里，使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。 李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗，多就园内外景物讽咏，以写其生活与感情。但此首不借所见发端，却凭空寄慨，于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作，拉杂汇编，不能以题目限的。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
作者紧扣一个“雨”字．一个“喜”字。在不到五百字的文章中，“雨”字出现了十五次，有两次作动词使用，“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都(ye du)具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。 第一个设问是泛问，也是自问(zi wen)，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”，起句峻急，紧连次句“收取关山五十州”，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下，显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动，身佩军刀，奔赴疆场，那气概多么豪迈！“收复关山”是从军的目的，山河破碎，民不聊生，诗人怎甘蛰居乡间，无所作为呢？因而他向往建功立业，报效国家。一、二两句，十四字一气呵成，节奏明快，与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力，它不只构成了特定句式（疑问），而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，奔赴沙场，保卫家邦。“何不”云云，反躬自问，有势在必行之意，又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外，它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生，早就诗名远扬，本可以才学入仕，但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了，使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语，表示实在出于无奈。次句一个“取”字，举重若轻，有破竹之势，生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易？书生意气，自然成就不了收复关山的大业，而要想摆脱眼前悲(qian bei)凉的处境，又非经历戎马生涯，杀敌建功不可。这一矛盾，突出表现了诗人愤激不平之情。 “请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”诗人问道：封侯拜相，绘像凌烟阁的，哪有(na you)一个是书生出身？这里诗人又不用陈述句而用设问句，牢骚的意味显得更加浓郁。看起来，诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性，实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨，既见出反衬的笔法，又见出起伏的节奏，峻急中作回荡之姿。就这样，诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里，使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。 李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗，多就园内外景物讽咏，以写其生活与感情。但此首不借所见发端，却凭空寄慨，于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作，拉杂汇编，不能以题目限的。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
作者紧扣一个“雨”字．一个“喜”字。在不到五百字的文章中，“雨”字出现了十五次，有两次作动词使用，“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都(ye du)具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
创作背景
《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城，也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵（今江苏南京）。六朝一代比一代奢华侈靡，奢华的生活，淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华，但也耗空了国力民财与雄心意志，而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀，其中既有怀古伤今之情，亦有以古劝今之意。
苏颋( 南北朝 )
收录诗词 (9126) 首
简 介
苏颋 苏颋（670年－727年），字廷硕，京兆武功（今陕西武功）人，唐代政治家、文学家，左仆射苏瑰之子。苏颋进士出身，历任乌程尉、左司御率府胄曹参军、监察御史、给事中、中书舍人、太常少卿、工部侍郎、中书侍郎，袭爵许国公，后与宋璟一同拜相，担任同平章事。苏颋是初盛唐之交时着名文士，与燕国公张说齐名，并称“燕许大手笔”。他任相四年，以礼部尚书罢相，后出任益州长史。727年（开元十五年），苏颋病逝，追赠尚书右丞相，赐谥文宪。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
暗将心事隔风尘，尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归，
"大妇刺绣文，中妇缝罗裙。小妇无所作，娇歌遏行云。
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁，夕风高送远城砧。
"不知何世界，有处似南朝。石路无人扫，松门被火烧。
"百战一身在，相逢白发生。何时得乡信，每日算归程。
江南季秋天，栗熟大如拳。枫叶红霞举，苍芦白浪川。
金貂主人汉三老，构此穷年下朝早。心规目制不暂疲，
陪李北海宴历下亭
"忆昨青襟醉里分，酒醒回首怆离群。舟移极浦城初掩，
不随晴野尽，独向深松积。落照入寒光，偏能伴幽寂。
"不知何世界，有处似南朝。石路无人扫，松门被火烧。
大旆映空色，笳箫发连营。层台出重霄，金碧摩颢清。
非直避网罗，兼能免倾覆。岂忧五陵子，挟弹来相逐。"
"石座双峰古，云泉九曲深。寂寥疏凿意，芜没岁时侵。
"知向巫山逢日暮，轻袿玉佩暂淹留。
"较猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
把酒对月歌
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
泠泠远风来，过此群木杪。英英二三彦，襟旷去烦扰。
"玉壶倾菊酒，一顾得淹留。彩笔征枚叟，花筵舞莫愁。
隔窗爱竹有人问，遣向邻房觅户钩。"
"为文通绝境，从宦及良辰。洛下知名早，腰边结绶新。
郡内裁诗暇，楼中迟客情。凭君减千骑，莫遣海鸥惊。"
"青嶂青溪直复斜，白鸡白犬到人家。
"龙向洞中衔雨出，鸟从花里带香飞。
竹枝词二首·其一
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短，时时醉拥双蛾眉。
"筮水灵源濬，因山祔礼崇。从龙开ek路，合璧向方中。
"至道归淳朴，明珠被弃捐。天真来照乘，成性却沈泉。
乐生东去终居赵，阳虎北辕翻适楚。世间反覆不易陈，
蚁斗声犹在，鸮灾道已穷。问天应默默，归宅太匆匆。
泛菊贤人至，烧丹姹女飞。步虚清晓籁，隐几吸晨晖。
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼，二月花开上林树。
"香殿留遗影，春朝玉户开。羽衣重素几，珠网俨轻埃。
逍遥游(节选)
"柳暗花明池上山，高楼歌酒换离颜。
雨里行青草，山前望白波。江楼覆棋好，谁引仲宣过。"
荡摇清管杂，幽咽野风传。旅舍闻君听，无由更昼眠。"
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
"乱后自江城，相逢喜复惊。为经多载别，欲问小时名。
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
近杂鸡人唱，新传凫氏文。能令翰苑客，流听思氛氲。"
鸾镜金波涩，翚衣玉彩凝。千年子孙庆，孝理在蒸蒸。"
京兆府栽莲
洛阳大道边，旧地尚依然。下马独太息，扰扰城市喧。
肃穆来东道，回环拱北辰。仗前花待发，旂处柳疑新。
"盛府自莲花，群公是岁华。兰姿丈人圃，松色大夫家。
山花名药扑地香，月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人，
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字，入静犹烧内里香。
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。"
雁起斜还直，潮回远复平。莱芜不可到，一醉送君行。"
西河·和王潜斋韵
君看白发诵经者，半是宫中歌舞人。"
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
复令五彩姿，洁白归天常。昔岁同讲道，青襟在师傍。
莫忘鲁连飞一箭。"
醉卧枕欹树，寒坐展青毡。折松扫藜床，秋果颜色鲜。
"人功虽未及，地力信非常。不任耕耘早，偏宜黍稷良。
"崇文宗武不崇文，提戈出塞号将军。
"红叶江村夕，孤烟草舍贫。水清鱼识钓，林静犬随人。
二月二十四日作
寂寂天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。"
白发偏添寿，黄花不笑贫。一樽朝暮醉，陶令果何人。"
命书惭对紫泥新。周班每喜簪裾接，郢曲偏宜讽咏频。
劳动先生远相示，别来弓箭不离身。"
"亚相冠貂蝉，分忧统十联。火星当永日，云汉倬炎天。
"炼丹文武火未成，卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道，
敕设薰炉出，蛮辞咒节开。市喧山贼破，金贱海船来。
"君向长沙去，长沙仆旧谙。虽之桂岭北，终是阙庭南。
喜迁莺·真宗幸澶渊
"草草还草草，湖东别离早。何处愁杀人，归鞍雪中道。
"浮生不住叶随风，填海移山总是空。
"遥见登山处，青芜雪后春。云深岳庙火，寺宿洛阳人。
"新年雨雪少晴时，屡失寻梅看柳期。
早知时事异，堪与世人随。握手将何赠，君心我独知。"
"山县秋云暗，茅亭暮雨寒。自伤庭叶下，谁问客衣单。
"天子坐法宫，诏书下江东。懿此嘉遁士，蒲车赴丘中。
落叶埋长松，出地才数尺。曾读上清经，知注长生籍。
减字木兰花·去年今夜
"病中贪好景，强步出幽居。紫葛垂山径，黄花绕野渠。
舞榭苍苔掩，歌台落叶繁。断云归旧壑，流水咽新源。
欢馀若问南行计，知念天涯负米还。"
"治田长山下，引流坦溪曲。东山有遗茔，南野起新筑。
自从出关辅，三十年作客。风雨一飘飖，亲情多阻隔。
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
野笋资公膳，山花慰客心。别来无信息，可谓井瓶沉。"
日暮藉离觞，折芳心断续。"