杂诗十二首·其二
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理，所短深惭尽信书。
"玉女盆边雪未销，正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸，
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
骏马轻车拥将去。"
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
杂诗十二首·其二拼音解释:
.cai jin ting ping hen bie li .yuan yang xi chi zong shuang fei .yue ming nan pu meng chu duan .
nan wang min cheng chen shi jie .qian qiu wan gu juan chen ai ..
ying zhan bo ji kong cu shu .zhuo mou que wei duo xun li .suo duan shen can jin xin shu .
.yu nv pen bian xue wei xiao .zheng duo chun shi mo wu liao .xing hua xiang ri hong yun lian .
zhi jiao jie duan cang tai se .fu shi ren chai yan shi ming ..
jun ma qing che yong jiang qu ..
.qu chi zeng zai wu hou jia .jian shuo chu sheng zi wo wa .zong bai si pi liang yuan xue .
.bu ba jin cha lu han chen .tu jie yu yan wei hu chen .
.hai yue liang wu bian .qu lai du ou ran .chi yin yin hou leng .xin xiang jing zhong yuan .
zhi fu xing tai he .sheng fen jiao qi chong .ru jin wei kan kan .xu shi xue shuang zhong ..
shu shu ku sang sui bu yu .si liang ying he shi qin ren ..
译文及注释
译文
新年都已来到，但还看不到芬芳的(de)鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
天命从来反复无常，何(he)者受惩何者得佑？
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
雁群消失在云海之间，谁来怜惜着天际孤雁?
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
长出苗儿好漂亮。
秋原飞驰本来是等闲事，
女子变成了石头，永不回首。
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为(wei)(wei)他歌唱(chang)《周南》和《召南》。季礼说：“美好啊(a)！教化开始(shi)奠基了，但还没有完成，然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说：“美好啊，多深厚啊！虽然有忧思，却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子，这大概是《卫风》吧！”乐工为他歌唱《王风》。季札说：“美好啊！有忧思却没有恐惧，这大概是周室东迁之后的乐歌吧！”乐工为他歌唱《郑风》。季札说：“美好啊！但它烦琐得太过分了，百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说：“美好啊，宏大而深远，这是大国的乐歌啊！可以成为东海诸国表率的，大概就是太公的国家吧？国运真是不可限量啊！”乐工为他歌唱《南风》。季札说：“美好啊，博大坦荡！欢乐却不放纵，大概是周公东征时的乐歌吧！”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说：“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大，宏大到了极点，大概是周室故地的乐歌吧！”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说：“美好啊，轻飘浮动！粗扩而又婉转，变化曲折却又易于流转，加上德行的辅助，就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说：“思虑深远啊！大概是帝尧的后代吧！如果不是这样，忧思为什么会这样深远呢？如果不是有美德者的后代，谁能像这样呢？”，乐工为他歌唱《陈风》。季札说：“国家没有主人，难道能够长久吗？”再歌唱《郐风》以下的乐歌，季礼就不作评论了。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
注释
客舍：旅居的客舍。
43、捷径：邪道。
⑺烂醉：痛快饮酒。
绿珠：西晋石崇歌妓，善吹笛。《晋书·石崇传》载：“崇有妓曰绿珠，美而艳，善吹笛。孙秀使人求之，崇勃然曰：‘绿珠吾所爱，不可得也！’秀怒，矫诏收崇。崇正宴于楼上，介士到门，崇谓绿珠曰：‘我今为尔得罪！’绿珠泣曰：‘当效死于君前。’因自投于楼下而死。”绿珠死后，石崇一家被杀。这里借西晋“绿珠坠楼”典故，赞颂竹的气节。
⒃岚：山头云气。破月：农历月半以后的月亮。
盖：连词。连接上一句或上一段，表示原因。
② 寻常：平时，平常。
（46）楚人一炬：指项羽（楚将项燕的后代）也于公元前206年入咸阳，并焚烧秦的宫殿，大火三月不灭。
①恣行：尽情游赏。
15、裾（jū）：衣服的前后襟。
赏析
“客心自酸楚(chu)，况对木瓜山(shan)”写诗人客居他乡，内心本已酸楚，再看到木瓜山，想起酸涩的木瓜，心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感，“木瓜山”，是诗歌中的形象事物。这三个诗词，有清晰有模糊，有实体有虚象，有眼里的更有心中感悟的，使得诗歌的语言凝练，渲染氛围，加深诗人客居酸楚之感。
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
4、因利势导，论辩灵活
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥(zhe qiao)下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
前──不见──古人，后──不见──来者；
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
诗人料定，那位远在他乡的多情的女子，在这寒食佳节之时，也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是，他们过去是在暗中相爱，不敢公布；后来，这对情人终于被拆散，大家各怀着一腔难以言传的幽恨，而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水，四、五年来，那位女子的心，十分痛苦、十分憔悴。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
4、因利势导，论辩灵活
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥(zhe qiao)下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
前──不见──古人，后──不见──来者；
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
诗人料定，那位远在他乡的多情的女子，在这寒食佳节之时，也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是，他们过去是在暗中相爱，不敢公布；后来，这对情人终于被拆散，大家各怀着一腔难以言传的幽恨，而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水，四、五年来，那位女子的心，十分痛苦、十分憔悴。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
创作背景
此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年（天宝五年）秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。
萧光绪( 南北朝 )
收录诗词 (5758) 首
简 介
萧光绪 萧光绪(1595--1657)，字子冶,号枫庵。明末无锡人。涵次子。明崇祯六年(1633)举人。拣选知县。居躬循谨。行文秀美。着有《巨枫诗草》。
泊秦淮
此时空见清凉影，来伴蛩声咽砌莎。"
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
圣域探姬孔，皇风乐禹汤。畏诛轻李喜，言命小臧仓。
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
山居示灵澈上人
有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
阴阴亭际间，相顾惨离颜。一片云飞去，嵯峨空魏山。
"激石悬流雪满湾，九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下，
摸鱼儿·午日雨眺
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
"所惜绝吟声，不悲君不荣。李端终薄宦，贾岛得高名。
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
采药霞衣湿，煎芝古鼎焦。念予无俗骨，频与鹤书招。"
初秋
议论通三教，年颜称五更。老狂人不厌，密行鬼应惊。
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
"越公已作飞仙去，犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地，
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
满庭芳·香叆雕盘
树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
"秦钗枉断长条玉，蜀纸虚留小字红。
"中朝品秩重文章，双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座，
窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红。（见《语林》）
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
正遂攀稽愿，翻追访戴欢。更为三日约，高兴未将阑。"
"风搅长空寒骨生，光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影，
长相思·村姑儿
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
"锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
更漏子·烛消红
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭，渐到潺湲绕药畦。
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
下是地。"
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"
酒泉子·谢却荼蘼
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
"道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
采桑子·那能寂寞芳菲节
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
"鸾镜长侵夜，鸳衾不识寒。羞多转面语，妒极定睛看。
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
"往事何时不系肠，更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色，
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
乡音离楚水，庙貌入湘源。岸阔凫鹥小，林垂橘柚繁。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑，尖脐犹胜团脐好。