春夜喜雨
吟想旧经过，花时奈远何。别来长似见，春梦入关多。
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见，蓬莱目极沧海长。
冢头莫种有花树，春色不关泉下人。"
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
"岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
"弄水亭前溪，飐滟翠绡舞。绮席草芊芊，紫岚峰伍伍。
未知樵客终何得，归后无家是看棋。"
嫩树行移长，幽禽语旋飞。同来皆去尽，冲夜独吟归。
"乱云迷远寺，入路认青松。鸟道缘巢影，僧鞋印雪踪。
"见说南行偏不易，中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟，
春夜喜雨拼音解释:
yin xiang jiu jing guo .hua shi nai yuan he .bie lai chang si jian .chun meng ru guan duo .
cui se yi dian peng lai guang .an qi xian sheng bu ke jian .peng lai mu ji cang hai chang .
zhong tou mo zhong you hua shu .chun se bu guan quan xia ren ..
kong shi ma gu can mi li .bu zeng jiang yu shi ren kan ..
.ling shang bai yun chao wei san .tian zhong qing mai han jiang ku .
.nong shui ting qian xi .zhan yan cui xiao wu .qi xi cao qian qian .zi lan feng wu wu .
wei zhi qiao ke zhong he de .gui hou wu jia shi kan qi ..
nen shu xing yi chang .you qin yu xuan fei .tong lai jie qu jin .chong ye du yin gui .
.luan yun mi yuan si .ru lu ren qing song .niao dao yuan chao ying .seng xie yin xue zong .
.jian shuo nan xing pian bu yi .zhong tu mo wang ji shu pin .ling kong zhang qi duo fei niao .
译文及注释
译文
聪明的(de)人在事端尚未萌生时就能预见到，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处(chu)，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不(bu)坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一(yi)层城楼。
到山仰望暮时塔，松月向人送夜寒。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
天下的形势，正(zheng)像一个倒吊着的人一样。天子，本来是天下的头颅。为什么这样说呢？因为天子的地位至高无上。蛮夷，本是天下的双脚。为什么这样说呢？因为他们是卑贱的属臣。现在匈奴态度傲慢，侮辱朝廷，侵占土地，掠夺财物，对汉朝非常不敬，给天下制造的祸患，已经无以复加。但是汉朝廷却要每年向匈奴奉送黄金、丝棉和绚丽的丝织品。蛮夷向汉朝发号施令，这是行使人主的权力；天子向蛮夷恭敬地纳贡，这是在行属臣的礼节。脚反而朝上，头反而朝下，这样头脚倒置，谁也不能解救，这还能说国家有贤明的人吗？还不仅仅是头脚倒置，还有足病，而且又有风病。足痛，痛的是一边，风病，痛的是一方。如今西部和北部的边郡，虽然封有高爵守边，仍然免除(chu)不了敌人入侵的忧患，从老至幼都因为战备而不得安宁，侦察人员要观察烽火而不能睡觉，将士则披着铠甲而睡，所以我说痛的是一方。医生能够治愈这种病，但是陛下却不让他治，这是应该为之流泪悲伤的事。
一个巴地小女孩骑着牛儿，唱着竹枝词，沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸，慢悠悠地回家。
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。
严先生是光武帝的老朋友，他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》，乘驾着六龙的阳气，获(huo)得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民，天下有谁能比得上呢？只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象，后来又归隐江湖，回到富春江畔隐居，清操自守，鄙弃禄位，达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土，天下又有谁比得上呢？只有光武帝能够用礼节对待他。
《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战，敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
注释
⑷野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
末句一本作“枫落吴江冷“，全用唐人崔信明断句，且上下不接，恐非。
⑶醅（pēi）泼：醅指未滤过的酒；泼即“酦”（pō），指酿酒，新醅泼是说新酒也酿出来了。
13、遂：立刻
⑶君猷：徐君猷，字大受，东海人，当时知黄州，苏轼贬黄州，君猷待之甚厚。
58.“五剧”一句：长安街道纵横交错，四通八达，与市场相连接。五剧，交错的路。三条，通达的道路。控，引，连接。三市，许多市场。“五剧”、三条”、“三市”都是用前人成语，其中数字均非实指。
赏析
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管(ji guan)昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐(yin)，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
这种评价自然有失(you shi)于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优(fu you)美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的(cheng de)艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤(zi shang)遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
这种评价自然有失(you shi)于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优(fu you)美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的(cheng de)艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤(zi shang)遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
创作背景
鲁桓公十八年（公元前694年）春，鲁桓公畏惧齐国势力强大，要前往齐国修好。夫人文姜要一起去，去看望同父异母的哥哥齐襄公。文姜与齐襄公关系暧昧，早有传闻。鲁国大臣申繻因而向鲁桓公婉言进谏道：“女有夫家，男有妻室，不可混淆。否则必然遭致灾殃。”鲁桓公没加理会，带着文姜，大批随从车骑簇拥着，沸沸扬扬前往齐国。在齐国他发觉文姜与齐襄公通奸，就责备文姜。文姜把这事告诉了齐襄公，齐襄公在酒宴后鲁桓公乘车将要回国时，派公子彭生将鲁桓公害死在车中。这就是《左传·桓公十八年》所载史实，也是《齐风·《敝笱》佚名 古诗》一诗的创作背景。
冯璧( 五代 )
收录诗词 (9539) 首
简 介
冯璧 （1162—1240）金真定人，字叔献，别字天粹。章宗承安二年经义进士。调莒州军事判官。宣宗时，累官大理丞，与台官行关中，劾奏奸赃之尤者十数人。总帅牙吾搭违制纵掠，璧承诏查办，驰入营中，夺其军。累官集庆军节度使。致仕。金亡后家居，卒年七十九。
七绝·贾谊
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
于焉已是忘机地，何用将金别买山。"
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
寂寞一家春色里，百花开落满山庭。"
（见《泉州志》）"
农时贵伏腊，簪瑱事礼赂。乡校富华礼，征行产强弩。
聊将歌一曲，送子手中杯。"
论诗三十首·三十
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想，温室心知不敢言。
音徽一寂寥，贵贱双沉浮。北郭乏中崖，东方称上头。
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
汨罗遇风
一年怅望秋将尽，不得常娥正面看。"
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
"归省值花时，闲吟落第诗。高情怜道在，公论觉才遗。
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
大雅·緜
"风光烟火清明日，歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水，
"拾遗帝侧知难得，官紧才微恐不胜。
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
如梦令·遥夜沉沉如水
忆同牢卺初，家贫共糟糠。今食且如此，何必烹猪羊。
清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。"
黑发年来尽，沧江归去迟。何时得携手，林下静吟诗。"
"孤城高柳晓鸣鸦，风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛，
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
披访结恩地，世人轻报恩。女无良媒识，知入何人门。
"白首年空度，幽居俗岂知。败蕉依晚日，孤鹤立秋墀。
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
倾杯·冻水消痕
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
愿乞刀圭救生死。"
"天门喜气晓氛氲，圣主临轩召冠军。
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
"战鼓惊沙恶天色，勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵，
苍苍无白日，项氏徒先济。六合已姓刘，鸿门事难制。
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
春夜别友人二首·其一
"错落复崔嵬，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅坼剑门开。
万物珍那比，千金买不充。如今难更有，纵有在仙宫。"
烟树寒林半有无，野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马，山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍，五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在，酒熟邻家许夜沽。
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏祇避周昌。
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
"竹鞋葵扇白绡巾，林野为家云是身。山寺每游多寄宿，
暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。"
路寻丹壑断，人近白云居。幽石题名处，凭君亦记余。"
乙卯重五诗
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"不堪旅宿棣花馆，况有离群鸿雁声。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
唯羡风流田太守，小金铃子耳边鸣。"
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
国风·郑风·野有蔓草
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
"山上凉云收，日斜川风止。娥皇五十弦，秋深汉江水。
悠悠万古皆如此，秋比松枝春比兰。"
拙直难和洽，从人笑掩关。不能行户外，宁解走尘间。
"吴王剑池上，禅子石房深。久慕白云性，忽劳青玉音。
"凤沼才难尽，馀思凿西湖。珍木罗修岸，冰光映坐隅。
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
外戚心殊迫，中途事可量。雪埋妃子貌，刃断禄儿肠。
赠外孙
"已落关东叶，空悬浙右心。寒灯随故病，伏雨接秋霖。
饮血将军转战危。画角吹开边月静，缦缨不信虏尘窥。
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食，林极翳桑顾所求。
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
"鸡球饧粥屡开筵，谈笑讴吟间管弦。