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浣沙溪·翠葆参差竹径成

唐代 / 释慧光

还淳反朴已难期,依德依仁敢暂违。寡欲自应刚正立,
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放,辱随荣后直须匀。
思归瀑布声前坐,却把松枝拂旧庵。"
如逢花开,如瞻岁新。真予不夺,强得易贫。
若用莫将闲处去,好题春思赠江妃。"
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
"日暖泗滨西,无穷岸草齐。薄烟衰草树,微月迥城鸡。
何事欲攀尘外契,除君皆有利名心。"
十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思,隔楼谁转绕梁声。
细事当棋遣,衰容喜镜饶。溪僧有深趣,书至又相邀。"
吾无鲁山道,空有鲁山辞。所恨不相识,援毫空涕垂。"
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
"青云路不通,归计奈长蒙。老恐医方误,穷忧酒醆空。


浣沙溪·翠葆参差竹径成拼音解释:

huan chun fan pu yi nan qi .yi de yi ren gan zan wei .gua yu zi ying gang zheng li .
que kong xian ren shi gui ren .lao zhu shao lai zhong bu fang .ru sui rong hou zhi xu yun .
si gui pu bu sheng qian zuo .que ba song zhi fu jiu an ..
ru feng hua kai .ru zhan sui xin .zhen yu bu duo .qiang de yi pin .
ruo yong mo jiang xian chu qu .hao ti chun si zeng jiang fei ..
mei huan wu yue shi li pi .si chan gong neng yao nu er .yun fei shui su ge zi wu .
.ri nuan si bin xi .wu qiong an cao qi .bao yan shuai cao shu .wei yue jiong cheng ji .
he shi yu pan chen wai qi .chu jun jie you li ming xin ..
shi fu che bian ce .yu zhi ru jing hong .ri xing liu qi you .pie ruo ying wu zong .
luo di chun nan guo .qiong tu ri yi chou .shui zhi qiao shang si .wan li zai jiang lou ..
.mo chang yan ge ning cui dai .yi tong xian ji zai jin gui .
ye jing yu long bi an xing .yi zhen zheng qian ti zhu si .ge lou shui zhuan rao liang sheng .
xi shi dang qi qian .shuai rong xi jing rao .xi seng you shen qu .shu zhi you xiang yao ..
wu wu lu shan dao .kong you lu shan ci .suo hen bu xiang shi .yuan hao kong ti chui ..
zhou shang chun shen jiu li hua .lv shu rao cun han xi yu .han chao bei guo juan ping sha .
.huang jin ji wei chi .bai shi you tai zhuo .zhuo de qi shu gen .zhong ru lao jiao xue .
.qing yun lu bu tong .gui ji nai chang meng .lao kong yi fang wu .qiong you jiu zhan kong .

译文及注释

译文
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
我回头看(kan)看凤翔县,傍晚时,旗帜还忽隐忽现。
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。
神女女岐(qi)并没有丈夫,为何会有九个儿子?
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的(de)鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样(yang)才能捱得过去!
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已经汹涌盈眶。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
北征登上太行山,山高岭峻多艰难(nan)!
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找(zhao)缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前(qian)之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
人生世上都有个离合悲欢,哪管你饥寒交迫衰老病残!
边塞山口明月正在升起,月光先已照上高高城关。

注释
34.蹑迹披求:追(蛤蟆的)总计,拨开(丛草)寻求。蹑,悄悄追随。披,拨开。
非:不是
⑦始觉:才知道。
(11)胡亥:秦二世名,秦始皇次子。纵情声色,不理政事,信任奸臣赵高。赵高诬李斯父子谋反,陷李斯于冤狱,二世不察,腰斩李斯于咸阳市,夷三族。
天随:晚唐陆龟蒙,自号天随子。
(5)馀祭:寿梦次子,《左传》记其名一作“戴吴”,马王堆三号墓出土帛书《春秋事语》作“余蔡”。

赏析

  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东(de dong)西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖,魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩,采用夸张、渲染的手法,极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉,造成怵目惊心的艺术境界,成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁,意味深永,音节谐和,情辞悱恻动人,为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘,以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理,使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法,渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛,弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思,表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来!”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木(zhi mu)无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  在军(zai jun)中,他创作了许多边塞诗,既描写了艰苦的边地战争生活,壮丽的边塞风光;又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
  “清泉映疏松”,此句不唯写泉与松,月光也在其中。有月在天,方可知泉“清”、松“疏”,方有一个“映”字。“不知几千古”,此句不唯写出诗人思绪万千,亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人,方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”
  这首诗纯用白描,不做作,不涂饰,朴素自然,平淡疏野,真可谓洗尽铅华,得天然之趣,因而诗味浓郁,意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
  “以(鱼)享以(鱼)祀,以介景福”是饮水思源、祈求福佑的祭祀行动。如果将鱼换成其他的祭品,祭祀的意蕴就会大受损害,而诗作一气呵成的效果也便丧失无遗。在这首诗中,鱼实在是必然贯穿到底的。最后一句虽然没有写出鱼,但鱼依然存在,因为“鱼”与“余”谐音。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗所写的祭祀季冬一次(yi ci),隔年之春又一次,均用鱼,这便有理由推断:时至今日仍然广泛流传的“年年有鱼(余)”年画,民间除夕席上对鱼不动筷而让它完整地留进新年的习俗,和《《周颂·潜》佚名 古诗》所描写的祭祀是一脉相承的。《《周颂·潜》佚名 古诗》应当被视为民俗史上一条重要资料,它的末句所祈之福就是“余”。
  综观此诗,倘使无首章“每怀靡及”之语,则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语,意义皆不明显,亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意,则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意,更无由表现。故此诗艺术特点之一,是前后各章,互相辉映、照顾周密。特点之二是:诗的语言气象开朗,生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴,落响超迈,命意笼罩全诗。二章以次,语词变动,错落有致,命义相近而不显其重复,语音协调,可诵性甚强。特点之三是用意恳切,不论君之教使臣,以至使臣对国家明命之反应,字里行间,都非常感人。君之使臣以敬,臣之受命以庄,这虽是古语,还是有借鉴意义的。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  总之,全诗表现的是早春郊游时的所见所感,既写了诗人对永州之野的美好印象,又写了诗人寂寞生活中矛盾而复杂的心情。以朴实的笔调写事,以诚笃的心写实,朴诚的人格跃然纸上。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲(xi sheng)。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走(zi zou)了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  此诗写塞上闻笛而生乡关之思,但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天,然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声,在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨,而是随着一夜风吹渗满整个关山,以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。

创作背景

  这首诗是作者赠与黄镇球一幅字,黄振球,笔名欧查,左联成员,《现代妇女》杂志编辑,与郁达夫有交往,曾持郁达夫信求见鲁迅,未见,后又求字,鲁迅于是写了此书,托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作,由于作者鲁迅写此诗的时候,正是国内的政治、军事斗争形势严峻,民族危机加深的一年,所以此诗亦是作者的遣怀之作。

  

释慧光( 唐代 )

收录诗词 (3696)
简 介

释慧光 释慧光,号潜庵,继如璧(饶节)主持净慈寺。《新续高僧传》四集有传。今录诗五首。

兰陵王·柳 / 熊知至

避暑最须从朴野,葛巾筠席更相当。
凤骨轻来称瘦容,华阳馆主未成翁。数行玉札存心久,
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
笑擎云液紫瑶觥,共请云和碧玉笙。
明时不是无知己,自忆湖边钓与耕。"
"少年容易舍樵渔,曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食,
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉,小狐勿恃冲波胆。"


孙泰 / 刘梁嵩

地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
"苦吟清漏迢迢极,月过花西尚未眠。
别得人间上升术,丹霄路在五言中。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。
佳树盘珊枕草堂,此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱,
"山上黄犊走避人,山下女郎歌满野。


九歌·少司命 / 张献民

唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"
共爱初平住九霞,焚香不出闭金华。
"细声频断续,审听亦难分。仿佛应移处,从容却不闻。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
惊闻远客访良夜,扶病起坐纶巾欹。清谈白纻思悄悄,
"冤禽名杜宇,此事更难知。昔帝一时恨,后人千古悲。
故人勋重金章贵,犹在江湖积剑功。"
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"


秋雨夜眠 / 袁杰

夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
"上仙传秘诀,澹薄与无营。炼药□□□,变姓不变形。
醉醒已在他人界,犹忆东阳昨夜钟。"
深雪移军夜,寒笳出塞情。苦心殊易老,新发早年生。"
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
老来不得登高看,更甚残春惜岁华。"
"命既时相背,才非世所容。着书粮易绝,多病药难供。
"路入高阳感郦生,逢时长揖便论兵。


子鱼论战 / 毛吾竹

直言干忌讳,权路耻依栖。拙学趋时态,闲思与牧齐。
"予方任疏慵,地僻即所好。江流背村落,偶往心已嫪。
"宪厅名最重,假日许从容。床满诸司印,庭高五粒松。
从此宝函香里见,不须西去诣灵峰。"
"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。
抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。
"荒林寄远居,坐卧见樵渔。夜火随船远,寒更出郡疏。


晚泊岳阳 / 施模

"白马游何处,青楼日正长。凤箫抛旧曲,鸾镜懒新妆。
"朝随早潮去,暮带残阳返。向背得清飙,相追无近远。
"浐水桃李熟,杜曲芙蓉老。九天休沐归,腰玉垂杨道。
昔者天血碧,吾徒安叹嗟。"
江上秋声起,从来浪得名。逆风犹挂席,若不会凡情。"
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,
寒阡随日远,雪路向城开。游子久无信,年年空雁来。"
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"


曲江二首 / 吴居厚

兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
莫教取次成闲梦,使汝悠悠十八年。"
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
孤怀归静夜,远会隔高秋。莫道无言去,冥心在重游。"
白发怕寒梳更懒,黄花晴日照初开。
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
雨中过岳黑,秋后宿船凉。回顾秦人语,他生会别方。"
"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,


鹧鸪天·枫落河梁野水秋 / 玉并

何当授真检,得召天吴术。一一问朝宗,方应可谭悉。"
所以不遭捕,盖缘生不多。"
"西望长安路几千,迟回不为别家难。酌量才地心虽动,
升平时节逢公道,不觉龙门是崄津。"
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
"一树寒林外,何人此地栽。春光先自暖,阳艳暗相催。
禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,
地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。


三闾庙 / 江表祖

似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
我牢不愆,我货不匮。硕硕其才,有乐而止。
"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
坞名虽然在,不见桃花发。恐是武陵溪,自闭仙日月。
"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,
"皇帝斋心洁素诚,自朝真祖报升平。华山秋草多归马,
"溪畔维舟问戴星,此中三害有图经。
若把重门谕玄寂,何妨善闭却无关。"


信陵君窃符救赵 / 李光庭

"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
唯我有文无卖处,笔锋销尽墨池荒。"
"一拜虬髭便受恩,宫门细柳五摇春。
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
若向沧洲犹笑傲,江山虚有石头城。
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
衣锦惟思婺女邻。折狱也曾为俗吏,劝农元本是耕人。