阆水歌
此时游子心，百尺风中旌。"
不上黄花南北望，岂知春色满神州。"
身弃言不动，爱才心尚惊。恨无羊角风，使尔化北溟。
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。
月明石上堪同宿，那作山南山北人。"
"村店月西出，山林鹎鵊声。旅灯彻夜席，束囊事晨征。
长安落花飞上天，南风引至三殿前。
"殷辛帝天下，厌为天下尊。干刚既一断，贤愚无二门。
托身言同穴，今日事乖违。念君终弃捐，谁能强在兹。
"萧条对秋色，相忆在云泉。木落病身死，潮平归思悬。
阆水歌拼音解释:
ci shi you zi xin .bai chi feng zhong jing ..
bu shang huang hua nan bei wang .qi zhi chun se man shen zhou ..
shen qi yan bu dong .ai cai xin shang jing .hen wu yang jiao feng .shi er hua bei ming .
mi fa xu huan fei .ni jia ning hua yun .tuan bin fen zhu chao .nong mei long xiao chun .
yue ming shi shang kan tong su .na zuo shan nan shan bei ren ..
.cun dian yue xi chu .shan lin bei jia sheng .lv deng che ye xi .shu nang shi chen zheng .
chang an luo hua fei shang tian .nan feng yin zhi san dian qian .
.yin xin di tian xia .yan wei tian xia zun .gan gang ji yi duan .xian yu wu er men .
tuo shen yan tong xue .jin ri shi guai wei .nian jun zhong qi juan .shui neng qiang zai zi .
.xiao tiao dui qiu se .xiang yi zai yun quan .mu luo bing shen si .chao ping gui si xuan .
译文及注释
译文
春草碧绿，郁郁葱葱，长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞，飞絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来到京师的郊野(ye)，尽兴地游乐娱情，终日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角(jiao)，再次感受到和煦的春风，可偏偏又孤苦伶仃。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
野地狐狸毛蓬松，往来出没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大路中。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
想来惭愧，因为只有我一人蒙受皇恩，皇上亲自下令允许我回家探亲。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
你若要归山无论深浅都要去看看；
想起将要长久离别，殷切眷恋(lian)倾诉心曲。
用白玉啊(a)做成镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。
感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂(mei)，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗(dou)星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船(chuan)舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
注释
衍：低下而平坦的土地。
⑵浮云：飘动的云。《楚辞·九辩》：“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹。”共：同，与。
（9）败绩：大败。
（15）回清倒影：回旋的清波，倒映出（山石林木）的倒影。
（20）贤王：有德行的君王。这里指永王李璘。
涩滩：在今浸县西九十五里。《明·一统志》载：“涩滩在泾县西九十五里。怪石峻立，如虎伏龙盘。”
16.期（ji第一声）年：第二年；满一年。
赏析
第二首用盛衰对照(dui zhao)手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后(qian hou)映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是(er shi)黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆(xie jie)从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹(shi nao)后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影。
《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择，显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮(zheng zheng)风骨。也许因为构成全文主体的，乃是诗人自己言论的缘故吧，后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士，也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说：正是由于他们的个人遭际，关联着国家民族的命运，所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻，也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候，已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”，能无哀愤？“既放”在外而找不到报效家国之门，能不痛苦得“心烦虑乱，不知所从”？本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状，正告诉读者：一种怎样深切的痛苦和骚动，在折磨着这位哲人的心灵。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是(er shi)黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆(xie jie)从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹(shi nao)后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影。
《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择，显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮(zheng zheng)风骨。也许因为构成全文主体的，乃是诗人自己言论的缘故吧，后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士，也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说：正是由于他们的个人遭际，关联着国家民族的命运，所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻，也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候，已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”，能无哀愤？“既放”在外而找不到报效家国之门，能不痛苦得“心烦虑乱，不知所从”？本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状，正告诉读者：一种怎样深切的痛苦和骚动，在折磨着这位哲人的心灵。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
释法祚( 近现代 )
收录诗词 (9598) 首
简 介
释法祚 释法祚，俗姓宋，落发彰教寺。尝参云窦晖与报觉长老。寻筑庵雕峰。与丞相赵汝愚为方外友。又住袁州之仰山、常州之华藏。谥明极禅师。事见清康熙《太平府志》卷三四。
水龙吟·寿梅津
我住何求于主人。我在天地间，自是一片物。
"蜘蛛天下足，巴蜀就中多。缝隙容长踦，虚空织横罗。
"风彩出萧家，本是菖蒲花。南塘莲子熟，洗马走江沙。
是日崇文，入处其宇。分散逐捕，搜原剔薮。辟穷见窘，
"正初天子亲郊礼，诏摄将军领卫兵。斜带银刀入黄道，
渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。
春风淡荡景悠悠，莺啭高枝燕入楼。
上山逢勐虎，入海逢巨鳌。王者苟不死，腰下鱼鳞刀。
蓟中作
"桥夹水松行百步，竹床莞席到僧家。
叶动惊彩翰，波澄见赪首。晋宋齐梁都，千山万江口。
烟收云散何濛濛。尝令体如微微风，绵绵不断道自冲。
"月窟宾诸夏，云官降九天。饰终邻好重，锡命礼容全。
笑藉紫兰相向醉，野花千树落纷纷。"
彼微水中荇，尚烦左右芼.鲁侯国至小，庙鼎犹纳郜。
远物裁青罽，时珍馔白鹇。长捐楚客佩，未赐大夫环。
"高眠日出始开门，竹径旁通到后园。陶亮横琴空有意，
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。烟波含宿润，苔藓助新青。
为问青青河畔草，几回经雨复经霜。"
欻刺苗入地，仍逾赣石崖。礼容垂gb琫，戍备响錏鍜。
草木沾我润，豚鱼望我蕃。向来同竞辈，岂料由我存。
复集东城。林疏时见影，花密但闻声。营中缘催短笛，
不使及僭差，粗得御寒夏。火至殊陈郑，人安极嵩华。
何言中国外，有国如海萍。海萍国教异，天声各泠泠。
宋郑同日起，时当贤大夫。无苛自可乐，弭患非所图。
庸医治驼
虎翼分营势，鱼鳞拥阵行。誓心清塞色，斗血杂沙光。
回烛整头簪，漱泉立中庭。定步屐齿深，貌禅目冥冥。
"劝尔勤耕田，盈尔仓中粟。劝尔伐桑株，减尔身上服。
闻道今年寒食日，东山旧路独行迟。"
"木落汉川夜，西湖悬玉钩。旌旗环水次，舟楫泛中流。
露变蒹葭浦，星悬橘柚村。虎咆空野震，鼍作满川浑。
待君公事有闲日，此地春风应过时。"
"夏木正阴成，戎装出帝京。沾襟辞阙泪，回首别乡情。
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
炎炎日将炽，积燎无人抽。公乃帅其属，决谏同报仇。
为是襄王故宫地，至今犹有细腰多。"
"灌池才盈五六丈，筑台不过七八尺。欲将层级压篱落，
处士庭中夜会诗。新作句成相借问，闲求义尽共寻思。
苍黄见驱逐，谁识死与生。便当此殒命，休复事晨征。
"白日无定影，清江无定波。人无百年寿，百年复如何。
病深理方悟，悔至心自烧。寂静道何在，忧勤学空饶。
玉酒湛湛盈华觞，丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王，
生查子·情景
昔日初为妇，当君贫贱时。昼夜常纺织，不得事蛾眉。
春桃散红烟，寒竹含晚凄。晓听忽以异，芳树安能齐。
嶷嶷桂林伯，矫矫义勇身。生平所未识，待我逾交亲。
百篇非所长，忧来豁穷悲。唯有刚肠铁，百炼不柔亏。
落泪军中笛，惊眠塞上鸡。逢春乡思苦，万里草萋萋。"
草长晴来地，虫飞晚后天。此时幽梦远，不觉到山边。"
血誓竟讹谬，膏明易煎蒸。以之驱鲁山，疏迹去莫乘。
倒心回肠为青眸。千金邀顾不可酬，乃独遇之尽绸缪。
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
四方节度，整兵顿马。上章请讨，俟命起坐。皇帝曰嘻，
花落陇水头，各自东西流。凛凛长相逐，为谢池上鸥。"
皓露助流华，轻风佐浮凉。清冷到肌骨，洁白盈衣裳。
鸑鷟应蟋蟀，丝毫意皆申。况于三千章，哀叩不为神。"
何处深春好，春深贵胄家。迎唿偏熟客，拣选最多花。
"谢公秋思渺天涯，蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席，
迁满一已异，乖离坐难凭。行行事结束，人马何蹻腾。
诫满澄欹器，成功别大垆。馀芳在公论，积庆是神扶。
西江月·新秋写兴
四贤胡为者，千载名氛氲。显晦有遗迹，前后疑不伦。
偏滋解箨竹，并洒落花槐。晚润生琴匣，新凉满药斋。
"仙署棣华春，当时已绝伦。今朝丹阙下，更入白眉人。
自遗今日殃。善善又恶恶，郭公所以亡。愿天神圣心，
家贫无易事，身病足闲时。寂寞谁相问，只应君自知。"
"穷巷唯秋草，高僧独扣门。相欢如旧识，问法到无言。
倏辞蛙黾穴，遽排天帝阍。回悲曝鳃者，未免鲸鲵吞。
因兹谕直质，未免柔细牵。君看孤松树，左右萝茑缠。
金陵望汉江
借名游侠窟，结客幽并儿。往来长楸间，能带双鞬驰。
阴涧长收乳，寒泉旧养龙。几时因卖药，得向海边逢。"
"前夕虽十五，月长未满规。君来晤我时，风露渺无涯。
君何爱重裘。兼味养大贤，冰食葛制神所怜。
轩辕诏遣中分作十二。伶伦以之正音律，轩辕以之调元气。
"天街东西异，祗命遂成游。月明御沟晓，蝉吟堤树秋。
一口百味别，况在醉会中。四座正当喧，片言何由通。
谁云隼旟吏，长对虎头岩。（见《吴兴掌故》）。
八归·秋江带雨
秋白鲜红死，水香莲子齐。挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。"
每占有仙相，然后传此方。先生坐中堂，弟子跪四厢。
朝过宜春口，极北缺堤障。夜缆巴陵洲，丛芮才可傍。
羽沈知食驶，缗细觉牵难。聊取夸儿女，榆条系从鞍。
顾土虽怀赵，知天讵畏匡。论嫌齐物诞，骚爱远游伤。
知共金丹争气力，一杯全胜五云浆。
体轻似无骨，观者皆耸神。曲尽回身处，层波犹注人。"
玉京十二楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何门荐孤士。"