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谢新恩·冉冉秋光留不住

未知 / 李景文

重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。
"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。
庙荒松朽啼飞猩,笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起,
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月,把锡秋行入乱峰。
十方同聚会,个个学无为。此是选佛场,心空及第归。
"万里八九月,一身西北风。自从相示后,长记在吟中。
水竹凉风起,帘帏暑气清。萧萧独无事,因见莅人情。"
睡少全无病,身轻乍去袍。前溪泛红片,何处落金桃。"
"峨峨非剑阁,有树不堪攀。佛手遮不得,人心似等闲。
玉窗仙会何人见,唯有春风仔细知。
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
方验嘉遁客,永贞天壤同。


谢新恩·冉冉秋光留不住拼音解释:

zhong dao feng xuan hou .chong ru guo wei chu .qing gong lie fang zi .xuan pu ji qiong ju .
.shan si men qian duo gu song .xi xing yu dao yi wen zhong .
miao huang song xiu ti fei xing .sun bian beng chu jie ji qing .huang hun yi an yin feng qi .
xia shan zao li luan .duo bing wei shen cang .yi bie san shi nian .yan shui kong mang mang .
you xun ding you chu seng feng .ting chuan ye zuo qin gu yue .ba xi qiu xing ru luan feng .
shi fang tong ju hui .ge ge xue wu wei .ci shi xuan fo chang .xin kong ji di gui .
.wan li ba jiu yue .yi shen xi bei feng .zi cong xiang shi hou .chang ji zai yin zhong .
shui zhu liang feng qi .lian wei shu qi qing .xiao xiao du wu shi .yin jian li ren qing ..
shui shao quan wu bing .shen qing zha qu pao .qian xi fan hong pian .he chu luo jin tao ..
.e e fei jian ge .you shu bu kan pan .fo shou zhe bu de .ren xin si deng xian .
yu chuang xian hui he ren jian .wei you chun feng zi xi zhi .
.jing shan you mei yu .han hua shang bing lan .kan wei sheng jun xi .kan wei sheng jun an .
fang yan jia dun ke .yong zhen tian rang tong .

译文及注释

译文
五条蛇追随(sui)在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
群山依(yi)旧,环绕着废弃的故都;潮(chao)水如昔,拍打着寂寞的空城。淮水东边,古老而清冷的圆月,夜半时分,窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
您的士兵(bing)都是阴山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里(li)飘飞,它随春风要看春归向何处?
夕阳照在城墙(qiang)的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来(lai),与沙鸥亲近为好。明(ming)晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
北方有寒冷的冰山。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺(chan)进。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以(yi)来万事都像东流的水一样一去不复返。
连绵的高山改变了原来的幽晦,碧绿的流水把温暖的气息包含。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
盛开的菊花璀璨夺目,阵阵香气弥漫长安,满城均沐浴在芳香的菊意中,遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。

注释
9、人主:人君。[3]
30.莱(lái):草名,即藜。
问津:问路,这里是探访,访求的意思。津:本义渡口。
187、下土:天下。
⑻邮亭:古代设在沿途、供给公家送文书及旅客歇宿的会馆。这三句是对卖国投降的宋末奸臣的警告。
22.江干(gān):江岸。

赏析

  这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔,描写月夜歌唱的场面,十分生动而又韵味悠然,全诗没有一句正面描写歌声,但又句句关涉歌声,在委婉的措辞中,把歌声表现得十分动人。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前(qian)人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  窦叔向以五言见长,在唐代宗时为宰相常衮赏识,仕途顺利平稳。而当德宗即位,常衮罢相,他也随之贬官溧水令,全家移居江南。政治上的挫折,生活的变化,却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟,风格平易近人,语言亲切有味,如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验,思想感情自然流露,真实动人,因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
  这两首记梦诗,分别按梦前、梦中、梦后叙写,依清人仇兆鳌说,两篇都以四、六、六行分层,所谓“一头两脚体”。(见《杜少陵集详注》卷七)上篇写初次梦见李白时的心理,表现对故人吉凶生死的关切;下篇写梦中所见李白的形象,抒写对故人悲惨遭遇的同情。
  “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远。后句著一“入”字,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情,力透纸背,用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
  写长篇歌行最忌呆滞平板,这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特,变化莫测。它通篇用典,但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写,起“以古为鉴”的作用,接着借助于种种神话故事,寄寓自己的痛苦遭遇,第三段则把几个不相连属的典故交织在一起,正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事,而不见其迹”,因而诗的意境显得奇幻多姿,错落有致:它时而和风丽日,春意盎然,时而浊浪翻滚,险象纷呈;时而语浅意深,明白如话,时而杳冥惝恍,深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏,诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
  从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”,中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”,暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床,此时已徘徊室外。一个“列”字,押韵工稳,含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”,然后才扩
  李商隐在这首诗中,赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ,融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境,以及春晼晚、万里云罗等自然景象,烘托别离的寥落,思念的深挚,构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”一联,前一句色彩(红)和感觉(冷)互相比照。红的色彩本来是温暖的,但隔雨怅望反觉其冷;后一句珠箔本来是明丽的,却出之于灯影前对雨帘的幻觉,极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 ”,也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景,把“锦书难托”的预感形象化了,并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天,融为一体。凡此,都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情,情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起,构成一种艺术魅力,在它面前,人们是免不了要支付出自己的同情的。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。
  诗的开头两句:“日击收田鼓,称大有年。”写秋收日程已到,《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓,召集佃农们为他们收割,他们督催别人辛苦劳动,让人家头顶烈日,脚踩污泥,汗水滴在田地里,自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地,剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外,还不时在啧啧称道说:“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜,恬不知耻,自居田地的主人,在他们看来,连佃农们最低限度的穷苦生活,也全出于他们的恩赐。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图(tu)景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨,但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点,使得作品的意义远远超出了寓意本身,反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
  颔联俯察。诗人从平野尽头收(tou shou)回视线,开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中,竟横卧着一条河流,水上还有一条渡船。不过,四野空旷无人,既不见渡者,连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇,便将目光久久地停留在那。但是看了好半天,也不见有个入来,只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的,诗人心里琢磨着:看来这条渡船自清晨渡入后,就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句,宋人葛立方竟认为:“寇忠愍少知巴东县,有‘野水无人渡,孤舟尽日横’之句,固以公辅自期矣,奈何时未有知者。”(《韵语阳秋》卷十八)这是从何说起,因此遭到清人何文焕的诘难:此联“乃袭‘野度无人舟自横’句,葛公谓其‘以公辅自期’,强作解矣。”(《历代诗话考索》)何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”(范雍诗序语),所以此地看见相仿景色时,很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发,便随手点化了韦句,而意境比韦来得丰厚,如斯而已,何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
  根据试帖诗紧扣题目,不得游离的要求,诗人在开头两句就概括题旨,点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说,并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意,描写女神翩然而降湘水之滨,她愁容满面、轻抚云和瑟,弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷,他激动地在湘灵面前伴乐狂舞,然而一个“空”字,说明冯夷并不理解湘灵的哀怨;倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”,领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲,禁不住悲从衷来,不忍卒闻。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得(xiang de)更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景,以艺术的夸张,极言山之高远。颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,移步变形,极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜,想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物,动如脱兔,静若淑女,有声有色,意境清新、宛若一幅山水画。

创作背景

  本词大约作于元符二年(1099)重阳节之后数日,当时黄庭坚在戎州(今四川宜宾)贬所,此时处于贬谪中整整四年,心情抑郁。本词同调同韵共有三首,此为第二首。第一首有副题曰:“明日独酌自嘲呈史应之。”之后史应之做了和作,这首词是黄庭坚在宴席间对史应之和作的再和。

  

李景文( 未知 )

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简 介

李景文 宋台州黄岩人,号东谷。理宗时登乡科,黄超然尝从之游。有《东谷诗稿》。

论诗三十首·二十四 / 妘沈然

时从白鹿岩前往,应许潜通不死乡。"
"贵向猎师家买得,携来乞与坐禅床。
真气溢绛府,自然思无邪。俯矜区中士,夭浊良可嗟。
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。
伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
"珍簟新铺翡翠楼,泓澄玉水记方流。
"不分殊幽显,那堪异古今。阴阳徒自隔,聚散两难心。
取将白金为鼎器,鼎成潜伏汞来侵。


梁园吟 / 储甲辰

望国乘风久,浮天绝岛来。傥因华夏使,书札转悠哉。"
燕市人皆去,函关马不归。若逢山下鬼,环上系罗衣。
向日还轻举,因风更自由。不堪思汴岸,千里到扬州。"
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
泾阳平野草初春,遥望家乡泪滴频。
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
黄云战后积,白草暮来看。近得君苗信,时教旅思宽。"
夜坐空庭月色微,一树寒梅发两枝。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 叔鸿宇

只此世间无价宝,不凭火里试烧看。
"咽咽复啾啾,多来自早秋。园林凉正好,风雨思相收。
榛莽池经烧,蒿莱寺过春。心期重西去,一共吊遗尘。
妙响无住时,昼夜常轮回。那是偶然事,上界特使来。
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱,飞复飞,四天下人眼眙眙。
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。
思山石藓净,款客露葵肥。果得宗居士,论心到极微。"
漫漫江行访兄弟,猿声几夜宿芦洲。"


七律·长征 / 酱淑雅

刚被时流借拳势,不知身自是泥人。"
千年紫柰熟,四劫灵瓜丰。斯乐异荒宴,陶陶殊未终。
顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"
生人受赐兮直至今。杜侯兄弟继之后,璞玉浑金美腾口。
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
提挈灵童山上望,重重叠叠是金钱。
鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。


季梁谏追楚师 / 肥碧儿

绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
"生在儒家遇太平,悬缨垂带布衣轻。
氛祲根株尽,浇讹朕兆隳。山河方有截,野逸诏无遗。
"廷评年少法家流,心似澄江月正秋。学究天人知远识,
"门前岘山近,无路可登陟。徒爱岘山高,仰之常叹息。
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
"野人药瓢天下绝,全如浑金割如月。彪炳文章智使然,
实际且何有,物先安可存。须知不动念,照出万重源。"


宿府 / 虞若珑

借问大心能济物,龙门风雹卷天池。"
此镜今又出,天地还得一。"
春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。
妖星芒刺越,鬼哭势连秦。惆怅还惆怅,茫茫江海滨。"
"南方山水地,念子为贫游。纵是逢佳景,那能缓旅愁。
常寄溪窗凭危槛,看经影落古龙潭。"
"高哉彼颜歜,逸气陵齐宣。道尊义不屈,士重王来前。
卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 张简小枫

冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
岂不见大鹏点翼盖十洲,是何之物鸣啾啾。
"天策二首作,境幽搜亦玄。阁横三楚上,题挂九霄边。
"万物患有象,不能逃大明。始随残魄灭,又逐晓光生。
"银釭斜背解明珰,小语偷声贺玉郎。
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久,见君此画思前程。
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风,徒倚穹苍作岩险。
始被鸿胪识,终蒙御史知。精神既如此,长叹复何为。"


小雅·裳裳者华 / 夏侯飞玉

举棹云先到,移舟月逐行。旋吟诗句罢,犹见远山横。"
"佛寺孤庄千嶂间,我来诗境强相关。岩边树动猿下涧,
影断风天月,声孤荻岸霜。明年趁春去,江上别鸳鸯。"
"日照西山雪,老僧门始开。冻瓶粘柱础,宿火焰炉灰。
"生我于虚,置我于无。至精为神,元气为躯。散阳为明,
世人纵识师之形,谁人能识师之名。师名医王行佛令,
三皇已散朴,五帝初尚贤。王业与霸功,浮伪日以宣。
晋室应更贫。伊水削行路,冢石花磷磷。苍茫金谷园,


贺新郎·端午 / 赫连山槐

木末上明星。
相怜极目无疆地,曾落将军一阵中。"
纤尘不留蝇敢拂。万物皆因造化资,如何独负清贞质。
静里全,明中报。乘凤鸾,听天诏。"
三皇高拱兮任以自然,五帝垂衣兮修之不忒。
委积休闻竹,稀疏渐见鸿。盖沙资澶漫,洒海助冲融。
龙鳞藏有瑞,风雨洒无私。欲采兰兼蕙,清香可赠谁。"
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。


春暮西园 / 颛孙英歌

近来赢得伤春病,柳弱花欹怯晓风。"
"还乡寂寂杳无踪,不挂征帆水陆通。
"噀雪喷霜满碧虚,王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足,
无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
相疏却是相知分,谁讶经年一度来。"
与君相见时,杳杳非今土。"
深洞无风草木春。江上玉人应可见,洞中仙鹿已来驯。
桂子何蓂苓,琪葩亦皎洁。此木生意高,亦与众芳列。