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破阵子·春景

五代 / 邓汉仪

尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
寂寞东门路,无人继去尘。"
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。


破阵子·春景拼音解释:

chang jiu liu xian ke .xing cha shi xiao wa .can bei quan bu yin .liu zui xiang shui jia ..
shou zai liang shu song .liao yi dang jia bin .cheng chun ri yi gai .sheng yi jian xin xin .
ni feng jing lang qi .ba zBan chuan lai .yu shi chou duo shao .gao yu yan yu dui ..
suo geng piao wen rui .peng ma zhou zhu lu .duan yan shan dao cao .wei feng feng yu zu .
.zi lian you hui xin qi zu .fu kui jia zhao shu xin pin .
yin bai fei chang ke .hun jing er geng cong .xu feng hao yang yan .qi na ku hun meng .
ji mo dong men lu .wu ren ji qu chen ..
jie wei run er shen cang .xin tian di zhi zhu xu xi .
pu jing chen bei yu bian wen .wan li chao zong cheng ke xian .bai chuan liu ru miao nan fen .
shi shi xin yu shen .liao wu xian shi qian .yi ci du feng xue .xian ju lai liu nian .
wu qian zi di shou feng jiang .he lv cheng bi pu qiu cao .wu que qiao hong dai xi yang .
.cong ku li lai shang dao qi .zi wang yuan hou jian shi qing .jin dan tong xue du wu yi .
ye kou chai men yu wo bie .kui jun mao han lai bie wo .wei jun gu jiu zhang deng huo .

译文及注释

译文
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述(shu)着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。
我想渡水苦于找不到(dao)船与桨,圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓,只能白白羡慕被钓上来的鱼。
把人甩来甩去作游戏,最后扔(reng)他到不见底的深渊。
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
北方到达幽陵之域。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣(xiu),山顶上华清宫千重门依次打开。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。
初(chu)把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射(she)投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
腾飞跳跃精良好马有三万匹,匹匹与画图中马的筋骨雷同。
  管仲富贵得可以跟国君相比拟,拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备,齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后,齐国仍遵循他的政策,常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年,齐国又出了个晏婴。

注释
岁:年 。
③渚(zhǔ):原意为水中的小块陆地,此处意为江岸边。
⑴闻:听说。官军:指唐朝军队。
【臣以险衅,夙遭闵凶】
泉眼:泉水的出口。惜:吝惜。
日再食:每日两餐。

赏析

  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的(zhong de)“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  开头它就写道:“《橘柚垂华实》佚名 古诗,乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实,但却生长在深山旁.前着一“垂”字,见出佳果累累,后以一“乃”字转折,见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”,而是觉得自己具备这样的美质,就要见食、见用。“闻君好我甘,窃独自雕饰。”这里用第一人称了:听说您喜好我的甘美,我就暗暗自个修饰起来。“君”,指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般,也见出它的急不可待。由不为人知到为人知,这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中,历年冀见食。”果然得以进献于某公了,托身于珍美光洁的玉盘中,更觉得殊荣莫比,这句顺承前句,有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫,说经历年月期待主人品尝,这既见它心情(xin qing)的迫切、专注,又微露主人的倦怠、冷淡,似有不祥的预兆。“芳菲不相投,青黄忽改色。”到底愿望还是落空了,主人不赏识它的美质。“芳菲”,是香气,“青黄”,是美色,也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用,这又是一大转折,也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知,因君为羽翼。”这两句说,人们倘若要了解我,还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食,主人见食它才能广为人知,若否,那就没有指望了.这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求,见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望,用语也显得较委婉,可谓哀切。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  明白了这两点,再读诗人对蓬勃生长的灵寿木的细致刻画,在读者眼前出现的,就不仅是一棵灵寿,而更多地能感受到诗人的灵魂。读者才能深切地体会“循玩足忘疲,稍觉步武轻”的深刻内涵。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼(zai yan)前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  这两句合起来看,那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象,又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景,后三宇写意,边写边议,有景有意,而意又饱和在情中,使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义,而又保持鲜明、生动的形象,它成为“名句”,其妙处是可以说清的。
  尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山,那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看,但见那起伏连绵的阴山,雄关似铁,虽然天已大亮,门户却紧闭不开,无法通行。
  综观全诗,形象鲜明,意境飘逸,情景真切,开合自然。不仅给人以艺术上的享受,而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作,已经显示了李白的诗歌天才,大手笔已见端倪,不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  这是指公元696年,在契丹攻陷冀州的危机时刻,狄仁杰调任魏州刺史,以民生为要,提振军民退敌信心,兵不血刃使得契丹退兵,深得百姓爱戴,为其立了生祠;同时龙颜大悦,擢升其为幽州大都督,并亲笔在紫袍上写了“敷政术,守清勤,升显位,励相臣”12个金字,以示表彰。这一表彰,便收录在《全唐诗》中,名为“《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗”。全诗四句十二字,既是对狄仁杰的表彰,也是对他的激励。前两句概括了狄仁杰的功绩,说他辅佐朝廷,志守清廉而勤政,后两句是要求狄仁杰率励朝中大臣,要他居宰相之位,激励大臣们同心协力,治理好国家。寥寥数语,既高度肯定了狄仁杰的勤勉施政,又对狄仁杰给予厚望,成为武则天心目中选拔高管的标准版本。狄仁杰不负皇帝的褒奖,忠于皇室,为李氏、武氏均能竭心尽力;在治理民生方面,后人评价其“圣人无常心,以百姓心为心”。难怪狄仁杰故去,武则天哭泣着说“朝堂空也”。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运(you yun)用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。

创作背景

  这两首诗作于宋哲宗元祐三年(1088年)前后,当时苏轼任翰林学士,与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画,作“秋景平远”图,诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首,今存者二首。

  

邓汉仪( 五代 )

收录诗词 (6432)
简 介

邓汉仪 清江苏泰州人,字孝威。康熙十八年召试鸿博,官中书舍人。贯穿经史百家之学,尤工诗,与吴伟业、龚鼎孳相唱和。尝次近代名人之诗为《诗观》。有《过岭集》。

重过圣女祠 / 单于利芹

知君兄弟怜诗句,遍为姑将恼大巫。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。


清平乐·留人不住 / 合笑丝

白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
前事思如昨,中怀写向谁。北村寻古柏,南宅访辛夷。


定风波·莫听穿林打叶声 / 奇槐

想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
笑罢仍命酒,掩镜捋白髭。尔辈且安坐,从容听我词。


赋得北方有佳人 / 苏雪莲

"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。


夜下征虏亭 / 休雅柏

野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
"相思夕上松台立,蛩思蝉声满耳秋。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 习迎蕊

"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 畅涵蕾

一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。


醉落魄·咏鹰 / 旁之

有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。


马诗二十三首·其八 / 公良红芹

未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
伯夷古贤人,鲁山亦其徒。时哉无奈何,俱化为饿殍。
布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 慕容奕洳

暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
平明蕃骑四面走,古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡,
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。