开愁歌
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。九江阔处不见岸，五月尽时多恶风。人间稳路应无限，何事抛身在此中。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
洛下田园久抛掷，吴中歌酒莫留连。
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
"容貌一日减一日，心情十分无九分。
诚知春游频，其奈老大身。朱颜去复去，白发新更新。
"红笺白纸两三束，半是君诗半是书。
亚竹寒惊牖，空堂夜向隅。暗魂思背烛，危梦怯乘桴。
开愁歌拼音解释:
wu qi wu zi he ren zang .kong jian ming jing xiang yue fan ..
liu shi nian lai bing cu cu .yue yue shi liang che lu lu .yi ri guan jun shou hai fu .
huang mei xian bian huang mei yu .bai tou lang li bai tou weng .jiu jiang kuo chu bu jian an .wu yue jin shi duo e feng .ren jian wen lu ying wu xian .he shi pao shen zai ci zhong .
bing cheng fang wu yu ru he .ye hun zha si deng jiang mie .chao an chang yi jing wei mo .
luo xia tian yuan jiu pao zhi .wu zhong ge jiu mo liu lian .
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
.rong mao yi ri jian yi ri .xin qing shi fen wu jiu fen .
cheng zhi chun you pin .qi nai lao da shen .zhu yan qu fu qu .bai fa xin geng xin .
.hong jian bai zhi liang san shu .ban shi jun shi ban shi shu .
ya zhu han jing you .kong tang ye xiang yu .an hun si bei zhu .wei meng qie cheng fu .
译文及注释
译文
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好(hao)像(xiang)看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花(hua)容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监(jian)使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香气缭绕的轻烟(yan)和火焰。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
普天之下，没有荒废不种的天地，劳苦农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
五十年的光阴，真好比翻一下手掌，连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
这一天接见范(fan)雎，看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
注释
③红红：这里指红色的桃花。
71.燕后：赵太后的女儿，嫁给燕王为后。
②练：亦作“湅”。把丝麻或布帛煮得柔软洁白。《周礼·天宫·染人》：“凡染，春暴练。”
（5）孤：古时年幼就死了父亲称孤。
(23)陈：国都宛丘，在今河南淮阳。
赏析
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信(yu xin)等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候(shi hou)，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
这是一首写景的(jing de)小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
陆羽住宅外的菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
文章思路
【其十】 阆风玄圃与蓬壶，中有高堂天下无：阆风，阆风颠；玄圃，玄圊堂。都是传说中为人仙人所居之处，都在昆仑之顶。蓬壶，即蓬莱，传说为东海三仙山之一。高堂，也作高唐，高唐观。浦起龙《读杜心解》引范成大《吴船录》：“阳台、高唐观在来鹤峰上（来鹤峰在今奉节县城对岸偏西的文峰山上，其形似鹤展翅乘来，）是诗夸美夔州，以为十首结局。‘高唐’句，意不在古迹，特举本地仙灵之境，谓足与蓬阆相抗耳。推崇高唐，即是推崇夔州也。”杜甫有三首诗都写到“高唐”，但“高唐”实际在云梦泽中，杜诗中的“高唐”是据传说而言，所以说“意不在古迹”。 借问夔州压何处，峡门江腹拥城隅：“借问”是假设的问语；“压”本是压住的意思，这里作“坐落”解；“城隅”，本是城楼的意思，这里指夔州城。这两句是说：夔州城坐落在哪里？它坐落在瞿塘峡口长江腹部。 《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》在体例、语言和内容方面有如夔州民歌《竹枝词》，但每首末两句都对偶成韵，这是诗人吸取了民歌的营养，又有所创新，是竹枝的别唱。《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》对后世颇有影响，它开后来以“竹枝词”为题，专写一个地方的风光和民俗的组诗之先。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感(you gan)于心，挥笔题下了这首诗。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
这是一首写景的(jing de)小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
陆羽住宅外的菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
文章思路
【其十】 阆风玄圃与蓬壶，中有高堂天下无：阆风，阆风颠；玄圃，玄圊堂。都是传说中为人仙人所居之处，都在昆仑之顶。蓬壶，即蓬莱，传说为东海三仙山之一。高堂，也作高唐，高唐观。浦起龙《读杜心解》引范成大《吴船录》：“阳台、高唐观在来鹤峰上（来鹤峰在今奉节县城对岸偏西的文峰山上，其形似鹤展翅乘来，）是诗夸美夔州，以为十首结局。‘高唐’句，意不在古迹，特举本地仙灵之境，谓足与蓬阆相抗耳。推崇高唐，即是推崇夔州也。”杜甫有三首诗都写到“高唐”，但“高唐”实际在云梦泽中，杜诗中的“高唐”是据传说而言，所以说“意不在古迹”。 借问夔州压何处，峡门江腹拥城隅：“借问”是假设的问语；“压”本是压住的意思，这里作“坐落”解；“城隅”，本是城楼的意思，这里指夔州城。这两句是说：夔州城坐落在哪里？它坐落在瞿塘峡口长江腹部。 《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》在体例、语言和内容方面有如夔州民歌《竹枝词》，但每首末两句都对偶成韵，这是诗人吸取了民歌的营养，又有所创新，是竹枝的别唱。《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》对后世颇有影响，它开后来以“竹枝词”为题，专写一个地方的风光和民俗的组诗之先。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感(you gan)于心，挥笔题下了这首诗。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
创作背景
这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。
徐贲( 明代 )
收录诗词 (6757) 首
简 介
徐贲 （1335—1393）元明间苏州府长洲人，字幼文，号北郭生。工诗善画。为十才子之一，又与高启、杨基、张羽合称吴中四杰。元末为张士诚掾属。张氏亡，谪临濠。洪武二年放归。后授给事中，改御史，巡按广东。官至河南左布政使。以征洮岷军过境，犒劳不时，下狱死。有《北郭集》。
江畔独步寻花·其六
"北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
自食自眠犹未得，九重泉路托何人。
散乱萎红片，尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐，留妓冒罗裳。
何人牢落犹依旧，唯有江陵元士曹。"
念彼益自愧，不敢忘斯须。平生荣利心，破灭无遗馀。
晴被阴暗，月夺日光。往往星宿，日亦堂堂。天既职性命，
没蕃故人
"晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在，野鹤虽饥饮啄闲。
花落黄昏悄悄时，不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书，
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
"吾闻达士道，穷通顺冥数。通乃朝廷来，穷即江湖去。
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
凭君一咏向周师。"
卖我所乘马，典我旧朝衣。尽将酤酒饮，酩酊步行归。
触龙说赵太后
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，
秀发幽岩电，清澄隘岸陂。九霄排直上，万里整前期。
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民，
"巫女庙花红似粉，昭君村柳翠于眉。
每一临此坐，忆归青溪居。"
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄，独讶君将旧眼看。
"自问有何惆怅事，寺门临入却迟回。
渔家傲·寄仲高
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
道路通荒服，田园隔虏尘。悠悠沧海畔，十载避黄巾。"
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
送灵澈上人
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
能到南园同醉否，笙歌随分有些些。"
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
白黑既可变，丹青何足论。竟埋代北骨，不返巴东魂。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻，犹向巢边竞纷泊。
清明
"外强火未退，中锐金方战。一夕风雨来，炎凉随数变。
我今六十五，走若下坂轮。假使得七十，只有五度春。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼，乱种新花拥两头。
君王掌上容一人，更有轻身何处立。"
贤者为生民，生死悬在天。谓天不爱人，胡为生其贤。
"腥血与荤蔬，停来一月馀。肌肤虽瘦损，方寸任清虚。
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
"鸟鸣庭树上，日照屋檐时。老去慵转极，寒来起尤迟。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
更无别计相宽慰，故遣阳关劝一杯。"
清泠石泉引，雅澹风松曲。遂使君子心，不爱凡丝竹。"
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
周颂·臣工
低迷笼树烟，明净当霞日。阳焰波春空，平湖漫凝溢。
上荒下困势不久，宗社之危如缀旒。炀天子，
世事闻常闷，交游见即欢。杯觞留客切，妓乐取人宽。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
但恐如此兴，亦随日销沉。东城春欲老，勉强一来寻。"
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
今日还乡独憔悴，几人怜见白髭须。
"清晨承诏命，丰岁阅田闾。膏雨抽苗足，凉风吐穗初。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
"病与穷阴退，春从血气生。寒肤渐舒展，阳脉乍虚盈。
"酒助疏顽性，琴资缓慢情。有慵将送老，无智可劳生。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信，夏口篙工厄溯洄。
岂合姑苏守，归休更待年。"
昔尝忧六十，四体不支持。今来已及此，犹未苦衰羸。
觉来疑在侧，求索无所有。残灯影闪墙，斜月光穿牖。
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
夜夜曲
有酒有酒方烂漫，饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电，
近来渐喜无人听，琴格高低心自知。"
鬓发三分白，交亲一半无。郢城君莫厌，犹校近京都。"
"身适忘四支，心适忘是非。既适又忘适，不知吾是谁。
不穷视听界，焉识宇宙广。江水细如绳，湓城小于掌。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
水墨看虽久，琼瑶喜尚全。才从鱼里得，便向市头悬。
千里嘉陵江水声，何年重绕此江行。