凤栖梧·霜树重重青嶂小
手把菖蒲花，君王唤不来。常嫌鬓蝉重，乞人白玉钗。
雷电闲倾雨，猿猱斗堕林。眠云机尚在，未忍负初心。"
"往岁酂侯镇渚宫，曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后，
刹碍长空鸟，船通外国人。房房皆叠石，风扫永无尘。"
其居平也席，吾劳以息；一窦之泉，其音清也弦，
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润，松影和风傍枕移。
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"
武皇含笑把金觥，更请霓裳一两声。
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
凤栖梧·霜树重重青嶂小拼音解释:
shou ba chang pu hua .jun wang huan bu lai .chang xian bin chan zhong .qi ren bai yu cha .
lei dian xian qing yu .yuan nao dou duo lin .mian yun ji shang zai .wei ren fu chu xin ..
.wang sui zan hou zhen zhu gong .zeng jiang qing lv nuan gu peng .cai lian man qian san dong hou .
sha ai chang kong niao .chuan tong wai guo ren .fang fang jie die shi .feng sao yong wu chen ..
qi ju ping ye xi .wu lao yi xi .yi dou zhi quan .qi yin qing ye xian .
guai shu huan you zheng ren zhi .he xiang yi lu qin yi run .song ying he feng bang zhen yi .
wei you gui fei ge wu di .yue ming kong dian suo xiang chen ..
wu huang han xiao ba jin gong .geng qing ni shang yi liang sheng .
qiu quan liang hao yin .ru he jing yi ting .du shang gao lou wang .peng shen qie wei ning ..
pian yi xuan qiao huo .shao jin yu cheng zhen .ruo de ban qin shu .wu jiang zhuo xian pin ..
译文及注释
译文
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再(zai)飘游。
分成两方对弈各自进子，着着强劲紧紧相逼。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
人们不知寒梅靠(kao)近溪水(shui)提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
“啊，多么美好啊！魏公的家业，跟槐树一起萌兴。辛劳的培植，一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平，回乡探家，槐荫笼庭。我辈小人，一天从早到晚，只知窥察时机求取名利，哪有空闲修养自己的德(de)行？只希望有意外的侥幸，不种植就能收获。如果没有君子，国家又(you)怎能成为一个国家？京城的东面，是晋国公的住所(suo)，郁郁葱(cong)葱的三棵槐树，象征着王家的仁德。啊，多么美好啊！”
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见，就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
注释
②凤凰柱：或是瑟柱上雕饰凤凰形状。
6、玉楼：指宫中楼阁。
薄田：贫瘠的田地。
(32)这四句诗出自《诗·大雅·板》。辑：和顺。协：融洽。绎：同“怿’，喜悦。莫：安定。
④“若得两句”：若能头插山花，过着山野农夫的自由生活，那时也就不需问我归向何处。奴，古代妇女对自己的卑称
⑵红英：红花。
（98）旷渺（秒miǎo）——空旷辽阔。
（8）陈：通“阵”，这里作动词，即摆好阵势。
⒃而︰代词，你；你的。
⑶元龙臭味：陈登，字元龙。《三国志》卷七《魏书·陈登传》：后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐，表与备共论天下人，汜曰：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”备谓表曰：“许君论是非？”表曰：“欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名重天下。”备问汜：“君言豪，宁有事邪？”汜曰：“昔遭乱过下邳，见元龙。元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。”备曰：“君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君於地，何但上下床之间邪？”
赏析
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
整首诗托雨写志，表现了作者并不因为变法维新运动的失败而退缩，胸怀远大目标，一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上，遥视亚美二洲；身处政治逆境之中。而思及古今，更展望未来。境界开阔，情怀高远，有一种奔放热情溢于字里行间。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
“非但慷慨献奇谋，意气兼将生命酬。向风刎颈(wen jing)送公子，七十老翁何所求！”最后一段专写侯生，既紧承前段又遥接篇首，回到救赵事上来。“献奇谋”，指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事，这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机，是因既得信陵君知遇，又已申燕刀一割之用，平生意愿已足，生命已属多余，故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜，说明侯生义举全为意气所激，并非有求于信陵君。慷慨豪迈，有浓郁抒情风味，故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语（“侯生为意气刎颈”）和《晋书·段灼传》语（“七十老公复何所求哉！”）而使人不觉，用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插，已蓄足力量，末段则以“非但”、“兼将”递进语式，把诗情推向高峰。以乐曲为比方，有的曲子结尾要拖一个尾声，有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾，它如裂帛一声，忽然结束(jie shu)，却有“慷慨不可止”之感，这手法与悲壮的情事正好相宜。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势(quan shi)熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
整首诗托雨写志，表现了作者并不因为变法维新运动的失败而退缩，胸怀远大目标，一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上，遥视亚美二洲；身处政治逆境之中。而思及古今，更展望未来。境界开阔，情怀高远，有一种奔放热情溢于字里行间。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
“非但慷慨献奇谋，意气兼将生命酬。向风刎颈(wen jing)送公子，七十老翁何所求！”最后一段专写侯生，既紧承前段又遥接篇首，回到救赵事上来。“献奇谋”，指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事，这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机，是因既得信陵君知遇，又已申燕刀一割之用，平生意愿已足，生命已属多余，故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜，说明侯生义举全为意气所激，并非有求于信陵君。慷慨豪迈，有浓郁抒情风味，故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语（“侯生为意气刎颈”）和《晋书·段灼传》语（“七十老公复何所求哉！”）而使人不觉，用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插，已蓄足力量，末段则以“非但”、“兼将”递进语式，把诗情推向高峰。以乐曲为比方，有的曲子结尾要拖一个尾声，有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾，它如裂帛一声，忽然结束(jie shu)，却有“慷慨不可止”之感，这手法与悲壮的情事正好相宜。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势(quan shi)熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
创作背景
《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年（1176）四月，陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天，移居成都城西南的浣花村，病愈之后仍为国担忧，为了表现要效法诸葛亮北伐，统一中国的决心，挑灯夜读《出师表》，挥笔泼墨，写下此诗，"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。
江南
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
"豹皮茵下百馀钱，刘堕闲沽尽醉眠。
器以锄为利，家惟竹直钱。饭香同豆熟，汤暖摘松煎。
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
听旧宫中乐人穆氏唱歌
"虞舜南捐万乘君，灵妃挥涕竹成纹。
"灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。
有心同木偶，无舌并金铙。兴欲添玄测，狂将换易爻。
云闲分岛寺，涛静见沙鸥。谁伴临清景，吟诗上郡楼。"
应感两朝巡狩迹，绿槐端正驿荒凉。
既见陆夫子，驽心却伏厩。结彼世外交，遇之于邂逅。
拗似神荼怒，呀如猰貐饥。朽痈难可吮，枯瘇不堪治。
此事少知者，唯应波上鸥。"
金陵五题·石头城
风馀撼朱草，云破生瑶榭。望极觉波平，行虚信烟藉。
沧江孤棹迥，白阁一钟深。君子久忘我，此怀甘自沈。"
楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。"
饮真茹强，蓄素守中。喻彼行健，是谓存雄。
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
"暑天宜野宅，林籁爽泠泠。沙月邀开户，岩风助扫庭。
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理，家风飒飒吹人耳。
一林风雨夜深禅。时翻贝叶添新藏，闲插松枝护小泉。
眉妩·新月
伴直僧谈静，侵霜蛩韵低。粘尘贺草没，剥粉薛禽迷。
"滟滟湿光凌竹树，寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信，
引余再拜归仙班，清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽，
好去立高节，重来振羽翎。"
"三秦流血已成川，塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水，
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
"当时天子是闲游，今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国，
白云深处寄生涯，岁暮生情赖此花。
江畔独步寻花·其五
再看缑山云，重酌嵩阳水。放旷书里终，逍遥醉中死。
"春满南宫白日长，夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸，
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急，雁下郧溪雾雨深。
分明会得将军意，不斩楼兰不拟回。"
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思，作窗犹挂梦魂中。
新授金书八素章，玉皇教妾主扶桑。
苟蜡礼之云责，触天怒而谁丁，奈何欺荒庭？凌坏砌，
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。
原毁
"春龙争地养檀栾，况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ，
侬家本是持竿者，为爱明时入帝乡。"
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶，笋过东家作竹林。
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
吟亭侵坏壁，药院掩空关。每忆东行径，移筇独自还。"
咏兴国寺佛殿前幡
奸强自林据，仁弱无枝蹲。狂喉恣吞噬，逆翼争飞翻。
"高人好自然，移得它山碧。不磨如版平，大巧非因力。
如何只见丁家鹤，依旧辽东叹绿芜。"
瘴路穷巴徼，蛮川过峤城。地偏风自杂，天漏月稀明。
"五月驱兵入不毛，月明泸水瘴烟高。
"长策东鞭及海隅，鼋鼍奔走鬼神趋。
目瞪如有待，魂断空无语。云雨竟不生，留情在何处。"
多谢元瑜怜野贱，时回车马发光辉。"
漫感
既舍三山侣，来馀五斗粮。忍学空城雀，潜身入官仓。
天意时情可料度。白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破，逆风曾蹙浪花虚。
"吟霜与卧云，此兴亦甘贫。吹箭落翠羽，垂丝牵锦鳞。
红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。"
蓬为沙所危，还向沙上生。一年秋不熟，安得便废耕。
趁泉浇竹急，候雨种莲忙。更葺园中景，应为顾辟疆。
巍峨卞山雪，凝冽不可向。瘦骨倍加寒，徒为厚缯纩。
三山望金陵寄殷淑
珍重列星相借问，嵇康慵病也天真。"
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
"黄金骄石崇，与晋争国力。更欲住人间，一日买不得。
"已是鸿来日，堪惊却背秦。天遥三楚树，路远两河人。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
水声何忍到扬州。干坤有意终难会，黎庶无情岂自由。
蛟龙任干死，云雨终不借。羿臂束如囚，徒劳夸善射。
"蒙茏中一径，绕在千峰里。歇处遇松根，危中值石齿。
徐文长传
不为箧中书未献，便来兹地结茅庵。"
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
东游借得琴高鲤，骑入蓬莱清浅中。"
病来悬着脆缗丝，独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态，
"一方萧洒地，之子独深居。绕屋亲栽竹，堆床手写书。
"吴王厌得国，所玩终不足。一上姑苏台，犹自嫌局促。