酹江月·驿中言别
疏帆逗前渚，晚磬分凉殿。接思强挥毫，窥词几焚研。 ——陆龟蒙
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"岩下年年自寝讹，生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减，
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
山山催雨过，浦浦发行舟。 ——权器
悔使比来相得，如今欲别潸然。 ——卢幼平
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
酹江月·驿中言别拼音解释:
shu fan dou qian zhu .wan qing fen liang dian .jie si qiang hui hao .kui ci ji fen yan . ..lu gui meng
.ye shui bi qian cheng .shi tui wai xue neng .shu cheng bai ge zi .ting zhuan ji zao deng .
.chou chang can hua yuan mu chun .gu luan wu jing bei shang shen .
.yan xia nian nian zi qin e .sheng ling can jin yi ru he .zhua ya zhong hou min sui jian .
.yong zhong jiao jiao tie zheng zheng .bai wan chang qu ru di jing .
.shi yan jie xia ru ba feng .yun shui hui tou ji wan zhong .
ying xu huan zuo feng liu xian .xi de dong xi nan bei ren ..
shan shan cui yu guo .pu pu fa xing zhou . ..quan qi
hui shi bi lai xiang de .ru jin yu bie shan ran . ..lu you ping
.bing wo zhang yun jian .mei tai zi zhu guan .gu yin niu zhu yue .lao yi dong ting shan .
译文及注释
译文
昨晚不知院外什么(me)地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
鸟儿自由地栖息在池边(bian)的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的流水飘走，观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万(wan)里长空雁影稀疏，月亮落了远山变得狭长而显清瘦，暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳，寒秋的鸣蝉，天地间一片哀愁，这时节，有谁肯送酒来和我一起解忧？
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名，来到这里才发现，不见鲜花，只见杂草丛生。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
虽(sui)然只隔一条清澈的河流，但他们(men)只能含情凝视，却无法用语言交谈。
男女纷杂交错着坐下，位子散乱不分方向。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
注释
忽：忽然，突然。
⒁不自聊：不能自行排遣，烦闷无聊。
⑾抗脏：高尚刚正之貌。倚门边：是“被疏弃”的意思。
⑼挑灯：拨动灯火，点灯。亦指在灯下。
如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。
（16）鳷（zhī）鹊楼：南朝楼阁名，在金陵。
109.皇皇：同"惶惶"。
赏析
童谣的前两句说的是汉代的选官制度，我们后人熟悉“范进中举”的故事，那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试，而是诗中的“举”即“察举”制度。举，推荐；察，考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才，朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义，“秀才”一定是优秀的知识分子，“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德，这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反，推荐为秀才的根本没读过书，推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇，分开另住，这难道不是极大的讽刺么？
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈(qiang lie)的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽，它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的：“子有衣裳，弗曳弗娄（穿裹着）；子有车马，弗驰弗驱。宛其死矣，他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货，就不知道及时享受。他们所忧虑的，无非是子孙后代的生计。这在诗人看来，简直愚蠢可笑：“《生年不满百》佚名 古诗，常怀千岁忧”——纵然人能活上百年，也只能为子孙怀忧百岁，这是连小孩都明白的常识；何况还未必活得了百年，偏偏想忧及“千岁”，真是愚不可及。开篇落笔，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态，真是妙不可言。接着两句更奇：“昼短苦夜长，何不秉烛游！”“游”者，放情游乐也。把生命的白昼，尽数沉浸在放情游乐之中，已够耸人听闻的了，诗人却还“苦”于白昼太“短”，竟异想天开，劝人把夜晚的卧息时间，也都用来行乐，真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火，就怕败了游兴。诗人却早备良策：那就干脆手持烛火而游！——把放情行乐之思，表述得如此赤裸而大言不惭，这不仅在汉代诗坛上，就是在整个古代诗歌史上，恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴，听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想，笔势峥嵘”的开篇四句（方东树《昭昧詹言》）。它们一反一正，把终生忧虑与放情游乐的人生态度，鲜明地对立起来。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
诗题曰《《竹窗闻风(wen feng)寄苗发司空曙》李益 古诗》，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念，“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美(zheng mei)好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下(yi xia)各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
“晋武轻后事，惠皇终已昏。”诗人对晋(dui jin)国国灭，遭逢大难，感到痛惜。
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈(qiang lie)的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽，它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的：“子有衣裳，弗曳弗娄（穿裹着）；子有车马，弗驰弗驱。宛其死矣，他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货，就不知道及时享受。他们所忧虑的，无非是子孙后代的生计。这在诗人看来，简直愚蠢可笑：“《生年不满百》佚名 古诗，常怀千岁忧”——纵然人能活上百年，也只能为子孙怀忧百岁，这是连小孩都明白的常识；何况还未必活得了百年，偏偏想忧及“千岁”，真是愚不可及。开篇落笔，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态，真是妙不可言。接着两句更奇：“昼短苦夜长，何不秉烛游！”“游”者，放情游乐也。把生命的白昼，尽数沉浸在放情游乐之中，已够耸人听闻的了，诗人却还“苦”于白昼太“短”，竟异想天开，劝人把夜晚的卧息时间，也都用来行乐，真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火，就怕败了游兴。诗人却早备良策：那就干脆手持烛火而游！——把放情行乐之思，表述得如此赤裸而大言不惭，这不仅在汉代诗坛上，就是在整个古代诗歌史上，恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴，听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想，笔势峥嵘”的开篇四句（方东树《昭昧詹言》）。它们一反一正，把终生忧虑与放情游乐的人生态度，鲜明地对立起来。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
诗题曰《《竹窗闻风(wen feng)寄苗发司空曙》李益 古诗》，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念，“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美(zheng mei)好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下(yi xia)各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
“晋武轻后事，惠皇终已昏。”诗人对晋(dui jin)国国灭，遭逢大难，感到痛惜。
创作背景
这首诗是古诗十九首中的一首，写的是妻子思念丈夫的诗。
六言诗·给彭德怀同志
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
隐映当龙阙，氛氲隔凤池。朝阳光照处，唯有近臣知。"
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽， ——孟郊
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
高唱戛金奏，朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
天平山中
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
只恐却随云雨去，隔年还是动相思。"
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
"虞虢相依自保安，谋臣吞度不为难。
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
渔家傲·和程公辟赠
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
水华迎暮雨，松吹引疏钟。 ——皎然
瘦尽宽衣带，啼多渍枕檀。试留青黛着，回日画眉看。"
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
"皇穹何处飞琼屑，散下人间作春雪。五花马踏白云衢，
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒，乡思遥闻一曲歌。
栖禅暮归书所见二首
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
棱伽之力所疲殚， ——段成式
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
九日龙山饮
"蟋蟀催寒服，茱萸滴露房。酒巡明刻烛，篱菊暗寻芳。 ——李益
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
尔来寤华胥，石壁孤云眠。龙降始得偈，龟老方巢莲。
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
征赋以节，计功以时。人胥怀惠，吏不能欺。 ——潘述
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
得胜乐·夏
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
"烟雨楼台渐晦冥，锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻，
"长涯烟水又含秋，吏散时时独上楼。
"禅宫新歇雨，香阁晚登临。邑树晴光起，川苗佳气深。
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
陈琳漫自称雄伯，神气应须怯大巫。"
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
"天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。
秦家卷衣贵，本是倡家子。金殿一承恩，貂蝉满乡里。
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
西江月·夜行黄沙道中
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
湖上
鸱夷公子休悲悄，六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆，
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国，倚蜀青山峭入天。
玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
高霤愁晨坐，空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已，蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
绝句二首
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
虹气冲天白，云浮入信贞。珮为廉节德，杯作侈奢名。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。