桃源忆故人·暮春
"月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
"三月杨花飞满空，飘飖十里雪如风。
"花枝暖欲舒，粉署夜方初。世职推传盛，春刑是减馀。
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
照日类虹霓，从风似绡练。灵奇既天造，惜处穷海甸。
耕牛长愿饱，樵仆每怜勤。终日忧衣食，何由脱此身。
"十五事文翰，大儿轻孔融。长裾游邸第，笑傲五侯中。
旭旦下玉墀，鸣驺拂车茵。轩窗退残暑，风物迎萧辰。
无主青山何所直，卖供官税不如灰。"
桃源忆故人·暮春拼音解释:
.yue gao ji quan jing .men yan xiang han tang .ye zhu shen mao yu .qiu ting leng shi chuang .
.san yue yang hua fei man kong .piao yao shi li xue ru feng .
.hua zhi nuan yu shu .fen shu ye fang chu .shi zhi tui chuan sheng .chun xing shi jian yu .
xiao di fa yi bai .liang nan ju bu qiang .you cai qie wei da .kuang wo fei xian liang .
jin lai wu li geng zhi cheng .qing song shu miao san qian he .bai yu hu zhong yi pian bing .
zhao ri lei hong ni .cong feng si xiao lian .ling qi ji tian zao .xi chu qiong hai dian .
geng niu chang yuan bao .qiao pu mei lian qin .zhong ri you yi shi .he you tuo ci shen .
.shi wu shi wen han .da er qing kong rong .chang ju you di di .xiao ao wu hou zhong .
xu dan xia yu chi .ming zou fu che yin .xuan chuang tui can shu .feng wu ying xiao chen .
wu zhu qing shan he suo zhi .mai gong guan shui bu ru hui ..
译文及注释
译文
不见南方的军队去北伐已经很久，金人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜，终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大(da)汉民族的使节，居然像河水一般，向东而流（比喻对金人的朝拜）。暂且再向敌人的帐篷（穹庐）走一遭，将来定要征服他们，下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱，饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事，以便让贤。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
翠(cui)崖壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路(lu)留下的掌迹。
这和如今的某些人一样，佞臣贼子陷害忠良。
燕国太子喜欢收养门客，目的是对秦国报仇雪恨。
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
漫步城门外，美女多若茅花白。虽若茅花白，亦非我所怀。唯此素衣红佩(pei)巾，可娱可相爱。
从事经论学的有道高僧，年(nian)老伛偻了的超逸乡贤。
从前皖南有一个农妇，在河边拾柴，隐约听到了鸟的叫声，好像在哀鸣，仔细一看，是一只野鸭。农妇走近它，看见它的两个翅(chi)膀上血迹斑斑，怀疑是受伤了。农妇捧着野鸭回家，治疗了十天左右，伤口慢慢愈合，（野鸭）临行之时，频频点头，好像是在感谢。过了一个多月，有数十只野鸭来到了农妇的园中栖息，并且每天产很多的蛋，农妇不忍心拿去卖，就孵化了它们，孵出的小鸭成群。到了第二年，农妇家渐渐富裕起来了，大概是受伤的野鸭的报答。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他们。
丝绸的被子无法抵挡秋(qiu)风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
注释
⑶地白：指月光照在庭院的样子。
⑼异日图将好景：有朝一日把这番景致描绘出来。异日：他日，指日后。图：描绘。
⑤赵飞燕：赵飞燕本为长安宫人，后为阳阿公主的舞女。汉成帝见而幸之，召入内宫，为婕妤，后终为皇后。
食（sì四），通饲，给人吃。
1.晁错：前200年—前154年，颍川今河南禹州人，是西汉文帝时的智囊人物。主张重农贵粟，力倡削弱诸候，更定法令，招致王侯权贵忌恨。汉景帝四年（前154年），吴、楚等七国以“讨晁错以清君侧”为名，发动叛乱，晁错因此被杀。
⑷相思：此处指友人间的彼此想念。
②莠（yǒu 有）：杂草；狗尾草。骄骄：犹“乔乔”，高大貌。
赏析
这篇文章表现了赵威后的政治思想，同时也对(ye dui)齐国的政治状况有所批判。战国以前，民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用，提出了诸如(ru)“民，神之主也”，“上思利民，忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说，田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁，何有民？苟无民，何有君”的思想，是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后，信函还没有拆开，威后就连续发问：“年成还好吧？百姓安乐吧？齐王安康吧？”她把收成放在第一位，因为“仓禀食而知礼节”，“国以民为本，民以食为天”。接着，她问到百姓，而把国君齐王放在末位，这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐，百姓安乐自然国君无恙，逐步推理，简明而正确，却使“使者不悦”，他诘问赵威后“先贱后尊”，威后的回答清晰明了，层层递进，驳得使者无话可说。
今日把示君，谁有不平事
“援琴鸣弦发清(fa qing)商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如(de ru)今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心(nei xin)，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
今日把示君，谁有不平事
“援琴鸣弦发清(fa qing)商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如(de ru)今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心(nei xin)，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
创作背景
这首诗作于清乾隆三十八年（1773年），此时正处于乾隆中期，而乾隆中期以后的整个社会，到处是贫富对立，两极分化，流民遍野，人才遗弃，各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中，除夕归家过年，作者对社会即将发生的乱象已有预感，心中惆怅，有感而作。
石延庆( 未知 )
收录诗词 (7551) 首
简 介
石延庆 （1101—1149）越州新昌人，字光锡，旧名袭。石嗣庆弟。高宗绍兴二年进士。任容州司理，质性纯雅，襟怀磊落，高宗颇奇之，特赐今名。授明州教授，再中宏词科，迁诸王宫教授。绍兴十七年，以朝散郎添差通判台州。
平湖乐·采菱人语隔秋烟
命厄留骓处，年销逐鹿中。汉家神器在，须废拔山功。"
静观群动亦无言。杯中壮志红颜歇，林下秋声绛叶翻。
自传芳酒涴红袖，谁调妍妆回翠娥。珍簟华灯夕阳后，
朝衣蟠艾绶，戎幕偃雕戈。满岁归龙阙，良哉伫作歌。"
"不能经纶大经，甘作草莽闲臣。
有人说得当时事，曾见长生玉殿开。"
故国方迢递，羁愁自郁纡。远猷来象魏，霈泽过番禺。
"榆落雕飞关塞秋，黄云画角见并州。
夏夜追凉
夜半高楼沈醉时，万里踏桥乱山响。"
慈颜俯见喻，辍尔诗与书。清旭理轻舟，嬉游散烦劬。
濛濛千万花，曷为神仙药。不遇烂柯叟，报非旧城郭。"
小敷溪水入城流。空闲地内人初满，词讼牌前草渐稠。
"儒服策羸车，惠然过我庐。叙年惭已长，称从意何疏。
耕者求沃土，沤者求深源。彼邦君子居，一日可徂迁。
负米到家春未尽，风萝闲扫钓鱼矶。"
"我身本似远行客，况是乱时多病身。
鄂州南楼书事
明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。"
"倦枕欲徐行，开帘秋月明。手便筇杖冷，头喜葛巾轻。
正声消郑卫，古状掩笙簧。远识贤人意，清风愿激扬。"
欲依天目住，新自始宁移。生事曾无长，惟将白接z5."
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
"葳蕤凌风竹，寂寞离人觞。怆怀非外至，沉郁自中肠。
有兴时添酒，无聊懒整冠。近来乡国梦，夜夜到长安。"
"二纪乐箪瓢，烟霞暮与朝。因君宦游去，记得春江潮。
送綦毋潜落第还乡
夫君才气雄，振藻何翩翩。诗轻沈隐侯，赋拟王仲宣。
相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早，华馆常闻客散迟。
白日落寒水，青枫绕曲洲。相看作离别，一倍不禁愁。"
乡中贺者唯争路，不识传唿獬豸威。"
嵌空横洞天，磅礴倚崖巘.宛如虹势出，可赏不可转。
步暖先逢日，书空远见邻。还同内斋暇，登赏及诸姻。"
分明紫禁寒随。尘惊九衢客散，赭珂滴沥青骊。"
"日暮山风吹女萝，故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急，
鸿门宴
"秦州贵公子，汉日羽林郎。事主来中禁，荣亲上北堂。
俟余惜时节，怅望临高台。"
烟景迷时候，云帆渺去程。蛤珠冯月吐，芦雁触罗惊。
西崦水泠泠，沿冈有游亭。自从春草长，遥见只青青。
故国方迢递，羁愁自郁纡。远猷来象魏，霈泽过番禺。
为报杜拾遗。"
既为随阳雁，勿学西流水。尝闻生别离，悲莫悲于此。
佩韦宗懒慢，偷橘爱芳香。遥想从公后，称荣在上堂。"
马诗二十三首·其三
"四月八日明星出，摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新，
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起，一剑当风白日看。
"石楠红叶透帘春，忆得妆成下锦茵。
落叶满阶尘满座，不知浇酒为何人。"
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族，念此飘零隔生死。
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别，竹崦高低水尽通。
"清晨策羸车，嘲唽闻村鸡。行将骑吏亲，日与情爱暌。
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏，虚怀自号白云翁。
高山流水·素弦一一起秋风
"特建青油幕，量分紫禁师。自然知召子，不用问从谁。
"驯狎经时久，褵褷短翮存。不随淮海变，空愧稻粱恩。
"闻说征南没，那堪故吏闻。能持苏武节，不受马超勋。
"迥步游三洞，清心礼七真。飞符超羽翼，焚火醮星辰。
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
晚笋难成竹，秋花不满丛。生涯只粗粝，吾岂讳言穷。"
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
闻说唐生子孙在，何当一为问穷通。"
咏杜鹃花
"风泉留古韵，笙磬想遗音。
"窗户风凉四面开，陶公爱晚上高台。中庭不热青山入，
箫鼓和些；金凤玉麟，郁骈罗些；反风名香，香气遐些；
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。
一朝金凤庭前下，当是虚皇诏沈曦。
清影涵空明，黛色凝远照。碑留太史书，词刻长公调。
"浮涨湖兮莽迢遥，川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延，
望木瓜山
雌号雄鸣夜悠悠。夜长月没虫切切，冷风入房灯焰灭。
灯孤晦处明，高节殁后彰。芳兰已灰烬，幕府留馀香。
"巫山峨峨高插天，危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦，
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
故人石渠署，美价满中朝。落落杉松直，芬芬兰杜飘。
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小，草色连天见雁遥。
高旆翻秋日，清铙引细风。蝉稀金谷树，草遍德阳宫。
日光浮靃靡，波影动参差。岂比生幽远，芳馨众不知。"
绝句·书当快意读易尽
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。"
（以上见张为《主客图》）。"
鸟动香轻发，人愁影屡移。今朝数片落，为报汉郎知。"
"庞眉一居士，鹑服隐尧时。种豆初成亩，还丹旧日师。
相思寂寞青苔合，唯有春风啼伯劳。"
波从少海息，云自大风开。（代宗挽歌，并《诗式》）"
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户，蚕房新泥无风土。