忆秦娥·箫声咽
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血，一旦天心却许和。
处困不忙仍不怨，醉来唯是欲傞傞。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
"封章频得帝咨嗟，报国唯将直破邪。身到西山书几达，
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
忆秦娥·箫声咽拼音解释:
kuang jian fei ran yin yong zu .que yao qun yan zhong yin kan ..
luo yang cai zi duo qing si .heng ba jin bian yue ma tou .
.chuan shang zhi lou kai .han shan si mian lai .zhu chui ren yu yuan .feng ai niao fei hui .
feng pai shuai ji jiu wei juan .po chuang pin jian yue tuan yuan .geng wu jiu ri tong ren wen .
geng kan zhong lu zu bing ge .ji zhou hu kou kan cheng xue .yi dan tian xin que xu he .
chu kun bu mang reng bu yuan .zui lai wei shi yu suo suo ..
zhi shuo chan sheng yi du chou .sao xue zi lian chuang zhi zhao .shang tian ning kui hai cha liu .
.feng zhang pin de di zi jie .bao guo wei jiang zhi po xie .shen dao xi shan shu ji da .
.yi mian cuo tuo fu sui hua .gan ci shuang bin xue cheng hua .ming cong liang bang kao sheng di .
wen han seng jie zhang .bian yu quan xian yi .you shi an chan qu .hu tong bi zhu fei ..
译文及注释
译文
你如同谢公最受偏爱的女儿，嫁给我这个贫士事事不顺利。
我要早(zao)服仙丹去掉尘世情，
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名(ming)：
忽而在山(shan)中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气(qi)缭绕的藤萝(luo)。
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想念故乡。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
清美的风彩(cai)了(liao)然在眼，太(tai)阳也笑开了颜。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
北方到达幽陵之域。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。
注释
⑶一：助词，加强语气。名做状。
道济天下之溺：谓提倡儒家之道，使天下人不受佛教、道教之害。
8、雾凇沆砀：冰花一片弥漫。雾，从天上下罩湖面的云气。凇，从湖面蒸发的水汽。沆砀，白气弥漫的样子。曾巩《冬夜即事诗》自注：“齐寒甚，夜气如雾，凝于水上，旦视如雪，日出飘满阶庭，齐人谓之雾凇。
8、自合：自然在一起。
17.澨（shì）：水边。
⑹骄虏：指金人。《汉书·匈奴传》说匈奴是“天之骄子”，这里是借指。
⑷直须：尽管。直：直接，爽快。
意有凭：心意有根据，这里有融合之意。
（19）临年：达到一定的年龄。此处指已至暮年。
赏析
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝(yuan shi)的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发(ji fa)各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高(jian gao)。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老，他不再是悲悲切切，嗟叹不已，而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至，而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元，已经是“齿疏发就种，奔走力不任”，显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头，可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层，是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转，陡然生力，表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光，找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道：“彭聃安在哉？周孔亦已沉。古称寿圣人，曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃，早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子，也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者，还是圣贤者，都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观，一切的人在衰老和死亡面前，都是公平无私的。因此，大可不必为功名利禄而患得患失，耿耿于怀，也无(ye wu)须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层，精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀，在柳宗元别的诗中很少见到。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅(chou chang)之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝(yuan shi)的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发(ji fa)各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高(jian gao)。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老，他不再是悲悲切切，嗟叹不已，而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至，而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元，已经是“齿疏发就种，奔走力不任”，显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头，可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层，是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转，陡然生力，表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光，找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道：“彭聃安在哉？周孔亦已沉。古称寿圣人，曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃，早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子，也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者，还是圣贤者，都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观，一切的人在衰老和死亡面前，都是公平无私的。因此，大可不必为功名利禄而患得患失，耿耿于怀，也无(ye wu)须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层，精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀，在柳宗元别的诗中很少见到。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅(chou chang)之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
创作背景
根据诗人的自注，这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初，被人密告“私修国史”，远谪十年。回长安后，任广文馆博士。性旷放绝俗，又喜喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远（杜甫初遇郑虔，年三十九岁，郑虔估计已近六十），但过从很密。郑虔的处境和杜甫一样很不得意。
林弼( 先秦 )
收录诗词 (4927) 首
简 介
林弼 林弼，（约公元一三六o年前后在世）一名唐臣，字元凯，龙溪人。元至正戊子年（至正八年，1348）进士，先为漳州路知事。明初以儒士修礼乐书，授吏部主事，后任登州（今山东烟台牟平）知府。
寿阳曲·远浦帆归
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足，纶闱鸾凤讶来迟。
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
"泥缄紫诰御恩光，信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里，
荆轲刺秦王
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
绝句二首
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦，叫雪巴猿昼共饥。
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"吟送越僧归海涯，僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出，
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌，为我留名系仙谱。"
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
秋露落松子，春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾，樵采日难防。"
临江仙·秦楼不见吹箫女
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
惟有孝标情最厚，一编遗在茂陵书。"
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
夕照低烽火，寒笳咽戍楼。燕然山上字，男子见须羞。"
感弄猴人赐朱绂
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
书远肠空断，楼高胆易惊。数钱红带结，斗草蒨裙盛。
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
游东田
晓戍残烽火，晴原起猎尘。边戎莫相忌，非是霍家亲。"
水穿诸苑过，雪照一城寒。为问红尘里，谁同驻马看。"
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白，何处山花照衲红。
自惭乱世无知己，弟侄鞭牛傍陇耕。"
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
无人共得东风语，半日尊前计不成。"
守岁
"江湖犹足事，食宿戍鼙喧。久客秋风起，孤舟夜浪翻。
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
论文还比聚星人。嵩山不改千年色，洛邑长生一路尘。
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利，铄金为讲爱兼憎。
襄阳曲四首
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
东郊迎入紫泥封，此日天仙下九重。三五月明临阚泽，
梓人传
"建造上方藤影里，高僧往往似天台。
不如沙上蓬，根断随长风。飘然与道俱，无情任西东。"
"乡名里号一朝新，乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事，
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
踏歌词四首·其三
山前空有无情水，犹绕当时碧树村。"
楼空客散燕交飞，江静帆飞日亭午。
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。