浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
可是禅房无热到，但能心静即身凉。"
有鸟有鸟如鹳雀，食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流，
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
怀哉二夫子，念此无自轻。"
五宿澄波皓月中。"
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
"炎光昼方炽，暑气宵弥毒。摇扇风甚微，褰裳汗霢霂。
知心岂忘鲍，咏怀难和阮。壮志日萧条，那能竞朝幰。"
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊，病犬愁鸪声咽嗢。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵拼音解释:
qi wei yu chi shang .wu jun qing leng bo .ke du yao se qian .luan jun lu ming ge .
.kong fu chang xin jiu .ou cheng mao shi zui .zui lai yong he qiu .zhi zhi zhai shi shui .
ke shi chan fang wu re dao .dan neng xin jing ji shen liang ..
you niao you niao ru guan que .shi she bao xBtian zi e .xing jing shui hu wei du liu .
chou jian zhou xing feng you qi .bai tou lang li bai tou ren ..
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
wu su cheng bo hao yue zhong ..
yuan yi teng wei jie .ming zhi yu zuo yu ..
.yan guang zhou fang chi .shu qi xiao mi du .yao shan feng shen wei .qian shang han mai mu .
zhi xin qi wang bao .yong huai nan he ruan .zhuang zhi ri xiao tiao .na neng jing chao xian ..
lian tou jin bei zhan qiu ye .hua yin zhong xi wo xing sao .bing quan chou gu sheng yan wa .
译文及注释
译文
往事都已成空。屈原忧国的(de)忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪，暗暗装封。可是江南如此辽阔，上哪儿寻觅一只鸿雁，为我捎信飞入九重宫。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多(duo)少如花似玉(yu)的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
东方不可以寄(ji)居停顿。
只求你知道，只要懂得，因为有你，才是好景，才能称意，哪怕十年音尘绝，回想起来也只有彼时是美好的，否则就算一样月钩精巧(qiao)、柳絮轻盈，也只是憔悴人看憔悴景，一发凄清。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
（齐宣王）说：“不相信。”
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳(yang)刚刚下沉。
注释
3.语：谈论，说话。
⑸笼钩：一种工具。采桑用来钩桑枝，行时用来挑竹筐。
⑷骤：急疾。回合：聚合；汇合。此言风浪拍打在洲岛上。圻（qí）岸：曲岸。崩奔：水流冲激堤岸而奔涌。
⑶故人：老朋友，此指李白。这是杜甫常用的越过一层、从对方写起、连带双方的手法。故人知我长相思念而入我梦，则我之思念自不必言，而双方之相知相忆又自然道出。
⑦未款：不能久留。
（29）徒处：白白地等待。
①虚庭：空空的庭院。
赏析
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中(shi zhong)展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
《《田家三首》柳宗元 古诗(gu shi)》是一组完整的诗篇。第一首诗(shou shi)写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密(jin mi)，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温(de wen)暖和生活的闲适美好。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
《《田家三首》柳宗元 古诗(gu shi)》是一组完整的诗篇。第一首诗(shou shi)写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密(jin mi)，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温(de wen)暖和生活的闲适美好。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
创作背景
李商隐从小饱读诗书，雄心勃勃追求仕途功名，却屡遭挫败，最终只能沉沦幕僚，落魄穷愁。二十七岁娶王茂元之女为妻，当是时，正值晚唐政治上的“牛李党争”，李商隐曾是令狐楚的门客，令狐楚对李商隐有知遇之恩，曾聘他作幕僚，而令狐楚属“牛党”，王茂元则属“李党”，义山以令狐门人身份与王氏结亲，这一姻亲使他深深地陷入“牛李党争”的泥沼，成了“牛李党争”不幸的牺牲品。“李商隐的遭遇其实是悲剧性的，其悲剧不仅仅是因其身处末世，人生道路曲折，命运多舛，而且在于他志存高洁，但有时又不免沦于庸俗卑微，难免要通过攀附权贵以求仕途，这是他不愿意的，但又别无选择，这种内心矛盾，可以说一直煎熬着他的内心。他奋斗了一生，同时也痛苦了一生。李商隐性格柔弱，多情，痴情，重情；情感细腻而复杂。这种性格及情感从某种程度上也加剧了他的悲剧体验和悲情心态，他“深知身在情常在”，他的许多的诗都沉浸于浓重的伤情之中。妻子王氏逝去，逝前夫妇未能见最后一面，此时的李商隐可谓“穷蹇无路，落拓穷愁”。他与妻子共同生活了十四年，对于中年丧妻这一残酷的现实，李商隐毫无心理准备，满腔浓得化不开的愁苦与无法排解的思念于是化成了一篇篇和着血与泪的悼亡诗。《《房中曲》李商隐 古诗》是李商隐写给妻子王氏的第一首悼亡诗。
曹义( 明代 )
收录诗词 (8776) 首
简 介
曹义 （1390—1460）明扬州府仪真人，字敬方。正统中以燕山左卫指挥佥事累功至都督佥事，副巫凯守辽东。凯卒，代为总兵官。数与兀良哈战，进都督同知，累官左都督。在边二十年，谨守边陲，辽人安之。英宗复辟，封丰润伯。
伐柯
诚知有道理，未敢劝交亲。恐为人所哂，聊自书诸绅。"
钵付灵童洗，香教善女熏。果枝低罯罯，花雨泽雰雰。
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪着胭脂。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
若到故园应觅我，为传沦落在江州。"
今春除御史，前月之东洛。别来未开颜，尘埃满尊杓。
无儿虽薄命，有妻偕老矣。幸免生别离，犹胜商陵氏。"
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
"欲寻秋景闲行去，君病多慵我兴孤。
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
是夕凉飚起，闲境入幽情。回灯见栖鹤，隔竹闻吹笙。
"金光门外昆明路，半醉腾腾信马回。
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
红尘闹热白云冷，好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹，
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
小重山·绿树莺啼春正浓
忧来起长望，但见江水流。云树霭苍苍，烟波澹悠悠。
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
尚书首唱郎中和，不计官资只计才。"
浣花江上思，啼粉镜中窥。念此低回久，风光幸一吹。"
"西江风候接南威，暑气常多秋气微。
不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。"
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
暮欲歌吹乐，暗冲泥水情。稻花秋雨气，江石夜滩声。
除夜雪
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相，满面红尘问远师。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
圣耶，悯人之毒耶。天荡荡耶，尧穆穆耶。岂其让耶，
哀弦已罢春恨长，恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟，
本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。
四者如寇盗，日夜来相攻。假使居吉土，孰能保其躬。
秋晚悲怀
"雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转，
遥想六宫奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，
袜污君相谑，鞋穿我自咍。莫欺泥土脚，曾蹋玉阶来。"
前年辞紫闼，今岁抛皂盖。去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
"泉喷声如玉，潭澄色似空。练垂青嶂上，珠泻绿盆中。
鸢跕方知瘴，蛇苏不待春。曙潮云斩斩，夜海火燐燐。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
"能骤复能驰，翩翩白马儿。毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
龙门醉卧香山行。"
"官稳身应泰，春风信马行。纵忙无苦事，虽病有心情。
"优稳四皓官，清崇三品列。伊予再尘忝，内愧非才哲。
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
连州阳山归路
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海，鬼伯驱人葬北邙。
"湖山处处好淹留，最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火，
与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，
"头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。
岁晚头又白，自问何欣欣。新酒始开瓮，旧谷犹满囷。
少年游·参差烟树灞陵桥
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
"香球趁拍回环匼，花醆抛巡取次飞。
"眼闇头风事事妨，绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦，
双阙龙相对，千官雁一行。汉庭方尚少，惭叹鬓如霜。"
朱门有勋贵，陋巷有颜回。穷通各问命，不系才不才。
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去，倘有风情或可来。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。"
逾年长倚玉，连夜共衔杯。涸熘沾濡沫，馀光照死灰。
台殿朝弥丽，房廊夜更幽。千花高下塔，一叶往来舟。
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
君骨久为土，我心长似灰。百年何处尽，三夜梦中来。
咏荔枝
君年虽校少，憔悴谪南国。三年不放归，炎瘴消颜色。
朱栏映晚树，金魄落秋池。还似钱唐夜，西楼月出时。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
桂布白似雪，吴绵软于云。布重绵且厚，为裘有余温。朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。谁知严冬月，支体暖如春。中夕忽有念，抚裘起逡巡。丈夫贵兼济，岂独善一身。安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人。
"芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。
"浔阳迁谪地，洛阳离乱年。烟尘三川上，炎瘴九江边。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
病久尘事隔，夜闲清兴长。拥抱颠倒领，步屣东西厢。