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满庭芳·香叆雕盘

唐代 / 缪沅

昔日万乘坟,今成一科蓬。赠言若可重,实此轻华嵩。"
寝殿香浓玉漏严,云随凉月下西南。
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
谁家懒妇惊残梦,何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促,
"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
霜砧月笛休相引,只有离襟泪两行。
"萧萧垂白发,默默讵知情。独放寒林烧,多寻虎迹行。
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
"世业传珪组,江城佐股肱。高斋征学问,虚薄滥先登。


满庭芳·香叆雕盘拼音解释:

xi ri wan cheng fen .jin cheng yi ke peng .zeng yan ruo ke zhong .shi ci qing hua song ..
qin dian xiang nong yu lou yan .yun sui liang yue xia xi nan .
.yuan ju lao cai zi .xin shi dong luo chuan .yun chou zhi jue sheng .ju mi si lun bian .
shui jia lan fu jing can meng .he chu chou ren yi gu yuan .bo lao fei guo sheng ju cu .
.you wen wu sheng li .chang yu guan ci shen .xin ji han jian sui .qi qu duo zai chen .
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
shuang zhen yue di xiu xiang yin .zhi you li jin lei liang xing .
.xiao xiao chui bai fa .mo mo ju zhi qing .du fang han lin shao .duo xun hu ji xing .
chong du shu ying qie .ren xi cao yong men .cong zi chang tong hou .du zi feng chen hun .
you shi nian de xiu gong juan .yi zhu xian yin jian luo xia ..
jiang shu lian guan she .shan yun dao wo chuang .zhi jun gui meng ji .qu qu jian chuan chang ..
yan ting ti niao meng xing hou .yong sao luo hua chun jin shi .
.shi ye chuan gui zu .jiang cheng zuo gu gong .gao zhai zheng xue wen .xu bao lan xian deng .

译文及注释

译文
李白既没有隐藏自己的远大志(zhi)向,又能在(zai)受宠和(he)被放逐的不同境遇中自保。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
  接着问道:“喜(xi)好音乐怎么样啊?”
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
城南城北都有战争,有许多人在战斗中死亡,尸体不埋(mai)葬乌鸦来啄食。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
  菊花啊,不要说年年盛开花亦好,你也(ye)会随着秋日时光的流逝而(er)凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
离去该怎样离去,留下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
你这一去,虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
今日生离死别,对泣默然无声;
天上升起一轮明月,
梳毛伸翅,和乐欢畅;
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。

注释
[45]渺沧海之一粟:渺:小。沧海:大海。此句比喻人类在天地之间极为渺小。
⑸苦:一作“死”。
了(liǎo)却:了结,完成。
16.逝:去,往。
⑥陌上:指游子。楼头:指思妇。
⑤中曲:乐曲的中段。徘徊:指乐曲旋律回环往复。 
⑪平子:后汉张衡字平子,南阳西鄂人,曾为河间相,仕途不得志,因作《归田赋》。平子赋:《文选》卷十五有张衡《归田赋》,李善注:“张衡仕不得志,欲归于田,因作此赋。”题平子赋,亦借以达引退之意。

赏析

  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  在漫长的封建社会中,“穷则独善其身,达则兼济天下(tian xia)”是一般尤为仕人遵奉的信条,李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”,一要仕人必须是一个人才,是池中之“龙”,要发圣贤之光,怀圣贤之德,具“佐皇极”之才能;要“达”,二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴,梦得圣人,遍访天下,终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说;伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶,又当过厨子,商汤却不嫌其地位低贱,委以相位。这样,“达”者就能“兼济天下”,一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄,大兴殷室,死后亦化为天上星宿,他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌,他助汤攻击夏桀,又历佐卜丙、仲壬两王,当太甲无道时,他果断地将其放逐于桐宫,自己摄政,直至三年后太甲悔过修道,才复其帝位,忠心辅助。这种政绩,不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心,万古可为则”的赞美。由此可见,“达”既是有才、适才、用才、成才的过程,又是君臣相悦、共治国政的过程。因此,“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体(zong ti)的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾(luan),整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连(yi lian)用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用(yin yong)君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋(de jin)惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌,是一首感情强烈,气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓,指地为证,要永远和情人相亲相爱。

  

缪沅( 唐代 )

收录诗词 (9341)
简 介

缪沅 (1672—1730)江苏泰州人,字湘芷,一作湘沚,又字澧南。康熙四十八年进士,授编修,官至刑部左侍郎。工诗,少时与宝应王式丹等号江左十五子。有《馀园诗钞》。

遭田父泥饮美严中丞 / 吴石翁

"灵溪氛雾歇,皎镜清心颜。空色不映水,秋声多在山。
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"
别杖留青竹,行歌蹑紫烟。离心无远近,长在玉京悬。"
"主人新邸第,相国旧池台。馆是招贤辟,楼因教舞开。
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"
"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
希夷元已达,躁竞岂能侵。羽客闲陪饮,诗人伴静吟。
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"


感遇十二首·其一 / 邓文原

衣服藏内箧,药草曝前阶。谁复知次第,濩落且安排。
"万里黄云冻不飞,碛烟烽火夜深微。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
谁无破镜期,繄我信虚舟。谁无桂枝念,繄我方摧辀.
提携袴中儿,杵臼及程婴。立孤就白刃,必死耀丹诚。
借问往昔时,凤凰为谁来。凤凰去已久,正当今日回。
目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"


满庭芳·樵 / 黄琦

"华省谬为郎,蹉跎鬓已苍。到来恒幞被,随例且含香。
愿为连根同死之秋草,不作飞空之落花。"
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
万木迎秋序,千峰驻晚晖。行舟犹未已,惆怅暮潮归。"
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"


疏影·芭蕉 / 王谨礼

"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
"仿佛古容仪,含愁带曙辉。露如今日泪,苔似昔年衣。
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
今日郡斋闲,思问楞伽字。"
迟尔同携手,何时方挂冠。"
"平虏将军妇,入门二十年。君心自有悦,妾宠岂能专。
马上相逢揖马鞭,客中相见客中怜。欲邀击筑悲歌饮,正值倾家无酒钱。江东风光不借人,枉杀落花空自春。黄金逐手快意尽,昨日破产今朝贫。丈夫何事空啸傲,不如烧却头上巾。君为进士不得进,我被秋霜生旅鬓。时清不及英豪人,三尺童儿重廉蔺。匣中盘剑装䱜鱼,闲在腰间未用渠。且将换酒与君醉,醉归托宿吴专诸。
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"


满江红·点火樱桃 / 陆机

却忆士龙宾阁,清琴绿竹萧萧。"
山驿秋云冷,江帆暮雨低。怜君不解说,相忆在书题。"
醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。
漉酒迎山客,穿池集水禽。白云常在眼,聊足慰人心。"
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水,生事萧疏空掩门。
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,


点绛唇·云透斜阳 / 张淑芳

重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"
"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。
圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。
"千峰待逋客,香茗复丛生。采摘知深处,烟霞羡独行。
谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
风波朝夕远,音信往来迟。好去扁舟客,青云何处期。"


谷口书斋寄杨补阙 / 赵文哲

道匪因经悟,心能向物空。秋来得音信,又在剡山东。"
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
"尝闻虞帝苦忧人,只为苍生不为身。已道一朝辞北阙,
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
"百舌闻他郡,间关媚物华。敛形藏一叶,分响出千花。
今日还家莫惆怅,不同初上渡头船。"
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。"
各在芸台阁里,烦君日日登车。"


南歌子·游赏 / 翁诰

"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
佛日西倾祖印隳,珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨,
出巘听万籁,入林濯幽泉。鸣钟生道心,暮磬空云烟。
寄谢山中人,可与尔同调。"
华觞发欢颜,嘉藻播清风。始此盈抱恨,旷然一夕中。


东湖新竹 / 侯家凤

及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
勿翦棠犹在,波澄水更清。重推江汉理,旋改豫章行。
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
五岳追向子,三湘吊屈平。湖经洞庭阔,江入新安清。
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.


绿水词 / 汤汉

搴叶爱繁绿,缘涧弄惊波。岂为论夙志,对此青山阿。"
登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
向君发皓齿,顾我莫相违。"
麟凤识翔蛰,圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜,智不及鶢鶋。
"一宿山前店,旅情安可穷。猿声乡梦后,月影竹窗中。
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"