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韩碑

近现代 / 吴孟坚

"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
彼柳吴兴,高视时辈。 ——汤衡
莫恨移来栏槛远,譬如元本此间生。"
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
当时若缚还彭氏,率土何忧不自归。"
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
"病来佳兴少,老去旧游稀。笑语纵横作,杯觞络绎飞。 ——裴度
先鞭羡之子,走马辞咸秦。庭论许名实,数公当即真。


韩碑拼音解释:

.san hua liu nei dian .gong nv meng tan chan .shu miao kai lou suo .yun zhong ren yue lian .
qi hai xu shang lao chen shu .huang jin shu liu long zhu hu .bi yu xiang jun ying qi shu .
.mo dao yan se ru wo dan .mo dao xin xiang guo vKlan .
bi liu wu xing .gao shi shi bei . ..tang heng
mo hen yi lai lan jian yuan .pi ru yuan ben ci jian sheng ..
bai yi gui bei lu .xuan zao yi yi cai .shi shang wang jun hou .shi sheng geng da zai ..
dang shi ruo fu huan peng shi .lv tu he you bu zi gui ..
tou chui sui dan sha .yi tuo tuo jin cai .lian xuan shang jia yu .qing li bi gui kai . ..han yu
hui yue chui ming ji qian zhe .ren ta xuan fa jin ru shuang ..
.mo dao chun hua du zhao ren .qiu hua wei bi qie qing chun .
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
.bing lai jia xing shao .lao qu jiu you xi .xiao yu zong heng zuo .bei shang luo yi fei . ..pei du
xian bian xian zhi zi .zou ma ci xian qin .ting lun xu ming shi .shu gong dang ji zhen .

译文及注释

译文
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇(yu)见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家(jia)。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
  君子学习,是听在耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一(yi)举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去(qu)讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小,因此常常飞到这里筑巢。
天气晴和,远处山峰挺出,秋水枯落,沙洲更加清冷辽阔。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
红日(ri)高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
鲜花栽种的培养和修枝很(hen)重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。

注释
(163)明良喜起——《尚书·益稷》记载:虞舜作歌:“股肱喜哉,元首起哉!”皋陶和歌:“元首明哉,股肱良哉!”这是君臣互相勉励敬重的话。
104、赍(jī):赠送。
(3)乡音:家乡的口音。无改:没什么变化。一作“难改”。鬓毛:额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰(cui):减少,疏落。鬓毛衰:指鬓毛减少,疏落。
66. 卒然:突然。卒,通“猝”。
52.椭:狭而长。顺:与椭同义。
(17)寡悔:很少有懊悔,意为很少做错事。即为人谨慎小心。

赏析

  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间(ren jian)羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。
  文章显示了《左传》善于叙事,叙事线索分明,叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开,下笔开门见山,收笔一唱三叹,中心突出,线索明确,结构严谨;重点描写子皮与子产的对话,通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性,表现作者(zuo zhe)对用人问题的深刻认识,而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过,可谓详略得当。
  第三句“为言地尽天还尽”,又直承这第二句。正因远望中云天四垂,低与地连,所以进而觉得地到了尽头,天也到了尽头。诗人到达安西后,在《碛西头送李判官入京》诗中还写有“寻河愁地尽,《过碛》岑参 古诗觉天低”两句。“寻河”是虚写,用汉使通西域典故(见《汉书·张骞传》;“《过碛》岑参 古诗”是实写,记自身的历程。“地尽”、“天低”则重述了这一《过碛》岑参 古诗时由直觉产生的印象。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死(wan si)投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗(de kang)议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
其三赏析
  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆,又一年开始了,自己已届四十,仍未做官,不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成,不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏,语调平和,而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义:一是指农田耕种的丰收,二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
  后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居、终身、后代,衬托复兼层递,步步推进,愈转愈深,把描述的情景带入对未来生活的美好希冀,是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句,紧追一句,让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问,也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理,实为抒情;好像是千方百计要说服人家接受他的要求,其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕,语言朴实真挚,推心置腹,表现出殷切而纯真的友情。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
  全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷,保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处,唯其如此,孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  月光照着南京,诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星,而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水,古墓上的苍松翠柏老态龙钟;昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑,也都荒废残破,少有人来。萧瑟的秋风中,还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
  今天,我们的国家渐渐强盛,国民的生活渐渐富足,忧患的日子渐渐远去。但是,歌舞升平的表象里下面,却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日,北有强俄,内有台岛,政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻,我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗,其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险,重温“兴于忧患,亡于安乐。”的古训,理解“水能载舟,亦能覆舟。”的道理,凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战,长治久安的治国良策。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。

创作背景

  这些诗作于何时尚难确定,有待详考。根据诗中的内容推论,当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云:“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话,似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人,距吴越数千里之遥,两地风俗迥异。按一般常情来理解,人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感,对于天生好奇,反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之,如果是早已见过非常熟悉的事物,由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受,所以可能是诗人初入会稽时的作品。

  

吴孟坚( 近现代 )

收录诗词 (3338)
简 介

吴孟坚 (1635—?)江南贵池人。字子班。父吴应箕,尝与复社诸生揭帖讨阮大铖,清兵入关,举义殉难。孟坚守父志,尚气节,好交游。搜辑刊行亡父遗作《启祯两朝剥复录》、《留都见闻录》。康熙五十二年,作《复社姓氏序略》,年已七十八。有《偶存草》、《雁字和韵诗》等。

暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 殷遥

近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
遍尝珍馔后,许入画堂前。舞袖翻红炬,歌鬟插宝蝉。 ——刘禹锡
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
春尽年华少,舟通景气长。送行欢共惜,寄远意难忘。 ——张籍
我来一听支公论,自是吾身幻得吾。"
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。


江上秋夜 / 刘遵

"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
"今夕拜新月,沈沈禁署中。玉绳疏间彩,金掌静无风。
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
莫忘故人离别恨,海潮回处寄书来。"
迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。心迷沧海上,目断白云边。
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 秦鐄

何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
乘兴书芭叶,闲来入豆房。漫题存古壁,怪画匝长廊。 ——张希复"
"众湖湖口系兰船,睡起中餐又却眠。
俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
立马举鞭无限意,会稀别远拟何如。"


归国遥·金翡翠 / 周大枢

"休说人间有陆沈,一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔,
苒苒分阶砌,离离杂荇苹.细丛依远渚,疏影落轻沦。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
"叛将忘恩久,王师不战通。凯歌千里内,喜气二仪中。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
谁能拉花住,争换得春回。 ——刘禹锡
西窗客无梦,南浦波应结。 ——陆龟蒙


忆秦娥·伤离别 / 汪永锡

他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
迟日霁光搜客思,晓来山路恨如迷。"
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
若能携手随仙令,皎皎银河渡鹊桥。"
山晴指高标,槐密骛长荫。 ——韩愈
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"


声声慢·咏桂花 / 袁登道

"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
长卿甚有凌云作,谁与清吟绕帝宫。"
素质情方契,孤明道岂殊。幽人若相比,还得咏生刍。"
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
奈花无别计,只有酒残杯。 ——张籍"
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
何逊清切,所得必新。 ——潘述


好事近·春雨细如尘 / 高炳麟

叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
投奅闹eGcP,填隍btbT傄。 ——韩愈
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈
"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
"高歌阆风步瀛洲, ——皎然


喜春来·春宴 / 吕权

静宜幽鹭立,远称碧波连。送别王孙处,萋萋南浦边。"
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"
"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
闲招法侣从山寺,每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
昔岁寻芳忻得侣,江堤物景尽情看。
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
白马亲从印土来。确实是非凭烈焰,要分真伪筑高台。


纵囚论 / 王嘉福

最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪,窗外禽多杜宇魂。
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
新坟应草合,旧地空苔色。白日灯荧荧,凝尘满几席。
"分手怨河梁,南征历汉阳。江山追宋玉,云雨梦襄王。


清平乐·夜发香港 / 张玉孃

见《吟窗集录》)
"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日,龙池轻浪细含烟。
谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
"凤阙韶光遍,龙池草色匀。烟波全让绿,堤柳不争新。
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
南园杏花发,北渚梅花落。吴女妒西施,容华日消铄。
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。