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定风波·重阳

明代 / 施朝干

其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,
两地宁如一处苦。缚戎人,戎人之中我苦辛。
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
不须疏索向交亲。中天或有长生药,下界应无不死人。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
继之无乃在铁山,铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅,
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。


定风波·重阳拼音解释:

qi nai chang sha lao wei huan .chi ling yuan sheng cui bai shou .huang mao zhang se huan zhu yan .
qian sheng wan sheng wu liao shi .ying dao tian ming tou jin bai .yi sheng tian de yi jing si ..
dao yi zhen shang lian xin pu .xi tuan zhi nv he hong shou .chou zuo shuai weng dui bai xu .
.xin shou tong fu wei zhuo fei .yin jun zhuang shu shi guang hui .hui shen fan shu ti pao zeng .
su ke bu lai xian leng luo .yi zun jiu dui yi zhang qin ..
ke lian shao zhuang ri .shi zai qiong jian shi .zhang fu lao qie bing .yan yong fu gui wei .
jing xing zhou wan xiang .tu feng bei si fang .du wu luo zhong zuo .neng bu xin lang lang .
.mo tan nian jiang mu .xu lian sui you xin .fu zhong san yu la .luo xia wu feng chun .
gao shang ci en ta .you xun huang zi bei .tang chang yu rui hui .chong jing mu dan qi .
ke bin yu zhong jie .er sun xiang hou chuan .wang jia kua jiu wu .wei ji ci qing zhan ..
.ou ye zi si qian nian hou .jing ling an shou zhang ya jiu .ya jiu zhu jian wu shan zhong .
liang di ning ru yi chu ku .fu rong ren .rong ren zhi zhong wo ku xin .
.ge xia deng qian meng .ba nan cheng li you .mi hua lai du kou .xun si dao shan tou .
bu xu shu suo xiang jiao qin .zhong tian huo you chang sheng yao .xia jie ying wu bu si ren .
jun bu jian li wang hu hai zhi mo nian .qun chen you li jun wu li .
zheng fu geng xin ku .zhu ke mi qiao cui .ri ru shang qu cheng .xiao fen bu huang mei .
si tu zhi wo nan wei bie .zhi guo qiu gui wei ya chi ..
san shi yun shi wei xing yi .chu men ke lian wei yi shen .bi qiu shou ma ru xian qin .
ji zhi wu nai zai tie shan .tie shan yi jin cao mu jian .xing ling shen hao gong you qian .
qin zu zou xiang song .yu bie bu gan zhu .si guai wen dao pang .he ren fu he gu .

译文及注释

译文
《州桥》范成大 古诗南北的(de)天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉(yu)树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
将军的玉帐牙旗正处有利地位,国家危难的时刻应与皇帝分忧。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
采莲少女的绿罗裙融入到(dao)田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞(pang)掩映在盛开的荷花间,相互映照。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
将水榭亭台登临。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
鬓发是一天比一天增加了银白,
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多(duo)。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
  乡间农家欢欣鼓舞,喜乐自得,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日,麦浪滚滚,夏粮丰收了。夏茧也丰收了,檐头缲车索索作响,野蚕作茧无人收取,只得自生自灭。一派丰收之景,但麦打成粮,蚕茧织成绢(juan)丝,乡民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里,他们并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

注释
⑴《琴歌》李颀 古诗:听琴有感而歌。歌是诗体名,《文体明辨》:“其放情长言,杂而无方者日歌。”
灌夫:汉景帝时为中郎将,武帝时官太仆。因得罪了丞相田蚡,被囚于居室,后受诛。居室:少府所属的官署。
⑶事:此指祭祀。
[3]蛰(zhé折):蛰居,即动物冬眠,藏起来不食不动。
174、主爵:官名。
(20)眇:稀少,少见。

赏析

  3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身,再事高宗,确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看,如果在高宗宫里,有秽闻传出亦属情理之中。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风(fan feng)雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  其一
  诗开头照应题目中的“留别”,写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅,轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令,又借助对景物的描写,隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马,一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像,于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙(chu fu)蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说,我们只来说一说这里面表现出的作者的心态,我觉得“喜”字是全诗的中心,发觉凉冷是一喜,看到溪流涨水是二喜,设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜,百姓收成有了保证是四喜,这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意,表现出了关心国计民生,与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
  柳宗元青年时代就立下雄心壮志,仰慕“古之夫大有为者”,向往于“励材能,兴功力,致大康于民,垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子,刚考中了博学弘辞科,又与礼部郎中杨凭之女新婚,逐步成为文坛领袖,政坛新锐。在其后的几年里,柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子,以热情昂扬、凌励风发的气概,准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而,由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风,说话也不清楚,虽然有心改革朝政,但已是心有余而力不足了,加上宦官与藩镇势力强大,所以革新只实行了几个月,就以失败而告终。元和四年八月,反对革新的太子李纯即位,九月,柳宗元立刻被贬邵州刺吏,行未半路,朝议认为处之太轻,又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位,史称“八司马事件”。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎(si hu)也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在(qi zai)牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清(shuo qing),《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详(hen xiang)。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  在争取到面见太后机会后,触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食,并絮絮叨(xu dao)叨地与她谈论养生之道,使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样,就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪,为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着,触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托,以期让太后产生共鸣,从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来,触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了,而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题,开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
  此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣,结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼,清新醇朴。

创作背景

  绍兴三十二年(1162年),辛弃疾在青年时期满怀报国雄心,渡江投奔南宋,然而南宋朝廷的所作所为,使他大失所望。主张抗金,收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章,主力抗金,反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时,他赞叹重叶梅不畏严寒的精神,不怕雪虐风威的高尚品格,于是写下了这首词。

  

施朝干( 明代 )

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简 介

施朝干 江苏仪徵人,字培叔,一字铁如,号小铁。干隆二十八年进士,官太仆寺卿、宗人府丞。性廉介,诗朴质清真。有《陵阳集》。

艳歌何尝行 / 纳喇杏花

"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
"闲出乘轻屐,徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦,看竹入杨家。


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 钰春

一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。


狡童 / 东郭向景

"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
其奈江南夜,绵绵自此长。"
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。


咏萍 / 泉冰海

眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
令人见即心无事,每一相逢是道场。"
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。


飞龙引二首·其一 / 赫连丁丑

"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
出入张公子,骄奢石季伦。鸡场潜介羽,马埒并扬尘。
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"


/ 年癸巳

数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
"残历半张馀十四,灰心雪鬓两凄然。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。


牧童 / 肖闵雨

三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 司寇金钟

"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"


感事 / 西门以晴

庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
多离因苟合,恶影当务息。往事勿复言,将来幸前识。"
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
今晨从此过,明日安能料。若不结跏禅,即须开口笑。"


吴宫怀古 / 邝迎兴

可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱,今遣青衫司马愁。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
愁尔一朝还到地,落在深泥谁复怜。
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,