首页 古诗词 水调歌头·把酒对斜日

水调歌头·把酒对斜日

两汉 / 萧国梁

君王忍把平陈业,只博雷塘数亩田。"
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
更得锦苞零落后,粉环高下挶烟寒。"
掣钓随心动,抽书任意杴.茶教弩父摘,酒遣僰童监。
"佳人芳树杂春蹊,花外烟濛月渐低。
更有一般君未识,虎文巾在绛霄房。"
"玉帛朝元万国来,鸡人晓唱五门开。春排北极迎仙驭,
十年居上郡,四海谁为主。纵使骨为尘,冤名不入土。"
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。
志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
不拟争滴沥,还应会沦涟。出门复飞箭,合势浮青天。
老牛瞪不行,力弱谁能鞭。乃将耒与耜,并换椠与铅。
正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
麻衣酷献平生业,醉倚春风不点头。


水调歌头·把酒对斜日拼音解释:

jun wang ren ba ping chen ye .zhi bo lei tang shu mu tian ..
.jiu jiu kong cheng que .yi zhuo shu tiao yue .ning xun fu zhe yu .qi bi chao wei mu .
geng de jin bao ling luo hou .fen huan gao xia ju yan han ..
che diao sui xin dong .chou shu ren yi xian .cha jiao nu fu zhai .jiu qian bo tong jian .
.jia ren fang shu za chun qi .hua wai yan meng yue jian di .
geng you yi ban jun wei shi .hu wen jin zai jiang xiao fang ..
.yu bo chao yuan wan guo lai .ji ren xiao chang wu men kai .chun pai bei ji ying xian yu .
shi nian ju shang jun .si hai shui wei zhu .zong shi gu wei chen .yuan ming bu ru tu ..
.chu men xing yi bu .xing ying bian xiang shi .he kuang da di shang .cong ma ru jian ji .
zhi zhe ruo bu tui .ning zhe he you da .jun chen yi yao shan .jia guo gong can sha .
gu qiu pian yao chu qian tian .tong ren san hou xiu she jiu .shuang yan ci lai shi xia lian .
bu ni zheng di li .huan ying hui lun lian .chu men fu fei jian .he shi fu qing tian .
lao niu deng bu xing .li ruo shui neng bian .nai jiang lei yu si .bing huan qian yu qian .
zheng yi tong pao zhe .kan feng gong guo ren .xian bei yi wu yu .yu er zhuan xiang qin ..
ma yi ku xian ping sheng ye .zui yi chun feng bu dian tou .

译文及注释

译文
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而(er)又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面(mian)顶个(ge)木山,叫人在山上翻滚歌舞。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该(gai)知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
只有那一叶梧桐悠悠下,
白云缭绕回望中合成一片,青(qing)霭迷茫进入山中都不见。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
现在我就把这宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友情。
  昌国君乐毅,替燕昭王联合五国的军队,攻入齐国,连下七十多座城池,都划归燕国。还有三座城邑未攻下,燕昭王就去世了。燕惠王继(ji)位,中了齐人的反间计,怀疑乐毅,派骑劫代替他。乐毅逃到赵国,赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫,打败燕军,收复七十多座城邑,恢复了齐国的领土。
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
多谢老天爷的扶持帮助,

注释
⑹终了:纵了,即使写成。无凭据:不可靠,靠不住。

汉家:汉朝,唐人诗中经常借汉说唐。
⑦消得:经受的住
蹇,这里指 驴。
②簇簇:丛集的样子,此处以兵器的丛集象征战事的频繁。

赏析

  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀(yan ai)鸣,抬头望见正向(zheng xiang)南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。
  这首诗通过记游,抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙,不落俗套,虽是记游,而不具体描述景物,重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外,又把情感的变化作为全诗的线索,突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然,明白如话。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  诗的第一段,通过景物描写,突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱,对世俗名利的不屑,但愿长醉山水间之意。
  唐诗宋理,皆中华瑰宝,以意气评,历代诗人难出唐人之右,唐诗之气度,唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容,内蕴琴画,通读一番自见其张力,见其世家、右丞气度。现今流传之作,大抵晚年田园山水笔墨,触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈,不失乖张。此诗即是。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  诗一开篇,着笔高远,“鹤鸣楚山静,露白秋江晓”,秋晨清露白鹤,一连  串明静、清丽而活泼的意象,给山描绘了一幅雄阔的背景图,寄寓诗人“知是山之特立,不与培塿为类”(《始得西山宴游记》)的浩然之气。然而现实却是残酷的,诗人以平淡的笔墨,叙述(xu shu)了登山的历程:“连袂度危桥,萦回出林杪。”愚溪上有木桥相连,桥之“危”,路之“萦回”,道出了诗人心怀恐惧、仕途艰危的复杂感情,与上联形成极大的反差,正表现诗人执着追求而重受挫折、处境艰危的困苦心境。临山,诗人先以九嶷与洞庭对举,重彩描绘了自己的政治理念。九疑在永州南宁远境内,是舜帝归魂之所。舜南巡,“崩于苍梧之野,葬于江南九疑”(《史记·五帝本纪第一》);洞庭在湘北,是楚怀王放逐屈原的地方。屈原在《湘夫人》中写道:湘君迎候湘夫人,秋水伊人,望眼欲穿,看到的却是“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,秋绪茫茫,忧从中来。诗人描写一高一小、一明一暗的两组意象,让人联想,意味无穷。登山辽望宇宙间,心中的意念早已超出宇宙万物,“目击道存”,天地之间,惟此而高。“迥穷两仪际,高出万象表”,也可看成自况语,表现了诗人遗世独立,睥视一切的情怀。诗中意与象、情与景、神与形相互交融,把抽象的理念化作具体的物象,物化的背后却是焦渴的期盼。诗人这种理念,这种期盼,寄希望于北去的潇湘水带到遥远的长安,也希望遥迢的风能给被谪贬的人带来好消息。遭贬谪七年了,无所事事,纷扰平庸的生活使诗人内心十分痛苦,日子过得胆颤心惊。诗人把自己比作满肚子苦水的奴隶,面对愚昧,害怕再受困扰,再次扑倒;面对“亲爱”者的疏远,期盼愈觉渺茫。在执着追求与重遭挫折这对矛盾中,诗人无可奈何,只好到现实中求解脱:“偶兹循山水,得以观鱼鸟。”诗人这种祈祷解脱,正反衬出诗人受羁绊不得自由的内心巨痛。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的(cai de)点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。

创作背景

  宋襄公陈念固封、顽钝愚闭,徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能,又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓,空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎?况无实力为后盾,天焉不弃。若真有仁义之心,以次而对天下黎庶,举广义、携良材。何苦宋国不强,霸业不成。

  

萧国梁( 两汉 )

收录诗词 (6823)
简 介

萧国梁 萧国梁,字挺之,永福(今福建永泰)人。孝宗干道二年(一一六六)进士(《宋会要辑稿》选举二之二○)。五年,除校书郎(同上书礼三一之二三)。七年,以着作郎兼太子侍讲(同上书职官七之二九),出知泉州。官终广东转运判官。事见《南宋馆阁录》卷七、八,《淳熙三山志》卷二九有传。

疏影·梅影 / 陈萼

去为万骑风,住作一川肉。昨朝残卒回,千门万户哭。
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
若求深处无深处,只有依人会有情。
"大抵花颜最怕秋,南家歌歇北家愁。
"随风逐浪剧蓬萍,圆首何曾解最灵。
朱门旧是登龙客,初脱鱼鳞胆尚惊。
信来经险道,诗半忆皇风。何事犹高卧,岩边梦未通。"
敢将衰弱附强宗,细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹,


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 吴振

是非既自分,泾渭不相就。粤自灵均来,清才若天漱。
不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"
"满槛山川漾落晖,槛前前事去如飞。云中鸡犬刘安过,
从此玉皇须破例,染霞裁赐地仙衣。"
兔皮衾暖篷舟稳,欲共谁游七里滩。"
金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。


临江仙·梅 / 杨邦基

犹怜未卜佳城处,更劚要离冢畔云。"
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 林克刚

宴罢明堂烂,诗成宝炬残。兵来吾有计,金井玉钩栏。"
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵,更听农夫夜深语。
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文,主人性静看长新。
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。
吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨,香入高台小径风。


鹊桥仙·华灯纵博 / 富临

贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。
游处高卑殊不停。则有觜铍爪戟劲立直视者,
前招三辰,后引凤凰。晓策六鳌,濯足扶桑。"
"轻裁鸭绿任金刀,不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案,
自有家山供衲线,不离溪曲取庵茅。
"步上短亭久,看回官渡船。江乡宜晚霁,楚老语丰年。
空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
柳如行障俨遮桥。青梅蒂重初迎雨,白鸟群高欲避潮。


石钟山记 / 林诰

"可怜妍艳正当时,刚被狂风一夜吹。
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
"一溪春水彻云根,流出桃花片片新。
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。
才到河湾分首去,散在花间不知处。"
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
暗海龟蒙雨,连空赵魏秋。如经麟见处,驻马瞰荒丘。"
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,


蜀道后期 / 僖同格

败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷,使君忧民惨容色。
教化高同日月明。九郡竟歌兼煮海,四方皆得共和羹。
倘与潜生翼,宁非助化权。免教垂素发,归种海隅田。"
"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
倘与潜生翼,宁非助化权。免教垂素发,归种海隅田。"


周颂·噫嘻 / 陈昌年

千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
"八尺台盘照面新,千金一掷斗精神。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
此地又愁无计住,一竿何处是因依。"
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
其命即用矣,其赏安在哉。岂无黔敖恩,救此穷饿骸。


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 张秉铨

"枯貌自同霜里木,馀生唯指佛前灯。
蜃气藏孤屿,波光到远林。无人见垂钓,暗起洞庭心。"
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"
方之我后,录里书分。录有君法,书有君文。君法君文,
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
看看打破东平苑,犹舞庭前玉树花。"
桃芳李艳年年发,羌管蛮弦处处多。


鹧鸪天·送人 / 来梓

东西是长江,南北是官道。牛羊不恋山,只恋山中草。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
傲世寄渔艇,藏名归酒杯。升沈在方寸,即恐起风雷。"
不放残年却到家,衔杯懒更问生涯。
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
汹汹滩声急,冥冥树色愁。免为三不吊,已白一生头。"
"木兰院里双栖鹤,长被金钲聒不眠。